《俗女養成記2》豆瓣9.6分迴歸，“年度最佳華語劇”如何養成？_風聞
一点剧读-一点剧读官方账号-我们专注于综艺、电视剧、网络剧产业观察及评测~2021-08-25 08:58
作者| 何西窗來源| 一點劇毒
點擊上方藍字，關注一點劇讀
“你們都不要再管我的事情了，我又不是小孩子！”
四十歲的陳嘉玲因為一張沙發跟父母發了一通脾氣。她搬進夢寐以求、精心裝修過的新家，想要一組米白色、帶貴妃椅的沙發，但母親覺得淺色沙發容易髒，沒經過陳嘉玲同意就讓送貨師傅換了款式，兩人battle了好幾次，直到把送貨師傅弄崩潰。
父親是一個老好人，夾在兩人之間和稀泥，母親要換沙發就只能換，陳嘉玲堅持自己的選擇也就隨她去，只是最後沙發卡在門口搬不進去，父親只好問問，“要不要換一張？”
而這件圍繞着沙發的雞毛小事，牽扯出《俗女養成記2》（以下簡稱《俗女2》）第一集第一個淚點。陳嘉玲已經是一個成年人，她發着脾氣，可鏡頭越過父母的視域看向她的背影，她穿着國中時期的制服，依如小時候一樣，一生氣就不自覺跺腳——父母眼裏，你永遠是一個孩子。
**這是《俗女》系列的特點，世俗生活裏夾雜着台式幽默與人情味，家庭生活有矛盾有吵鬧，但是温情時刻招招破防。**同時劇集採取雙線交叉敍事，一條線是40歲的陳嘉玲，為自己不盡如意但又生機勃勃的人生而奔波；一條線是小時候的陳嘉玲，天真可愛，以她的視角講述着陳嘉玲的成長經歷，也展現着台南鄉村裏吵吵鬧鬧的一家人。
“你可以永遠相信陳嘉玲和她的家人帶給你的快樂和感動！”豆瓣上有網友評價道。而《俗女》第一季豆瓣評分9.1分，成為2019年的口碑台劇，而《俗女2》迴歸開播，豆瓣評分衝到9.6分，成為今年評分最高的華語劇。
影視行業或許可以從這部劇感受到公眾真正的需求，大製作、明星陣容從來不是打動市場的必需品，真正關鍵的永遠是情感與共鳴。
“年度最佳華語劇”，
《俗女》系列為何口碑制霸？
對於台灣電影劇還停留在十幾年前古早偶像劇的人羣，可能無法理解《俗女》系列為什麼能在如今林林總總的影視劇市場獲得如此高的關注與口碑。
《俗女2》本週更新至第三集，陳嘉玲終於順利成為外語導遊，但是上崗第一天就遭遇遊客的冷嘲熱諷，幸好她和男友蔡永森的感情很穩定，繼續快樂愉快的相處，但是劇集埋下了伏筆，這段感情很快也將面臨一個節點，是繼續維持現狀，還是認真的步入下一個階段。就像它這一集的小標題——“我們現在到哪了？”
這部劇沒有台式偶像劇集俊男美女的標準配置，陳嘉玲的扮演者謝盈萱已經42歲，如同劇集裏一樣，已經是一個大齡熟女，而男主角藍葦華同樣已經42歲，單以長相看來，並不是傳統印象中的偶像劇帥哥，劇中陳竹昇、於子育、夏靖庭等主要配角，皆是台劇中的實力演員。所有演員都跟台灣偶像劇華麗的黃金時代毫不相干，以至於在內地年輕受眾中認知度有限。
相比2019年內地大火的《想見你》還有男女主角許光漢與柯佳嬿的顏值作為輔助，《俗女2》是一部地地道道的通俗台劇。
同時，這部劇也並非強劇情、強特效或者大製作的IP劇集。《俗女》系列講述的是大齡熟女的人生故事，這個故事涉及成長、家庭、職場、感情等方方面面，它像是一部女性成長記事簿，但是雙線敍事與濃厚的家庭比重，又比它單純的女性故事更加具備煙火氣與温情感。它講的是現實故事，劇集並沒有很強的工業痕跡，與同樣在國內大熱的《洛基》《致命女人2》《東城夢魘》等海外劇集，《俗女》系列的敍事手法和製作水準都顯得不夠精緻。
那麼《俗女》系列打動公眾的特質是什麼？從第三集的一個轉折就能看出。陳嘉玲拿到外語導遊證之後，接待的第一個客人是一位外國老博士，博士脾氣古怪，剛見面就遲到，見到陳嘉玲之後更是冷言冷語，他對陳嘉玲説，“你很像我的女兒。”
陳嘉玲正高興，老博士接着説，“我恨她。”氣氛降至冰點。
倆人一路上相處，老博士嫌棄台南的月老廟，不願意嘗試特色食物，對於陳嘉玲的熱情十分冷漠，面對陳嘉玲友好的解圍，他也不願拉下臉説一聲感謝。
而當所有人都以為這真的是一位討人厭的外國遊客之時，他面對陳嘉玲吵吵鬧鬧的一家人露出了笑容，他再一次對陳嘉玲説，“你讓我想起我的女兒。”陳嘉玲習以為常的尷尬起來，説我知道你恨她，但老博士看着她説，“我想她。”
前面大段的劇情鋪墊在這三個字上有了強大的衝擊力，**觀眾會被刻薄與冷淡包裹下的笨拙情感戳中淚點。**陳嘉玲也是。而《俗女2》不落俗套的是，當陳嘉玲被情感擊中，想給老博士一個擁抱時，老博士下意識提起手臂，迎面撞上了陳嘉玲的鼻子，這個温情的擁抱被一個滑稽又沉痛的肘擊衝散，動容之餘留下了一點幽默。
而這個轉折十分“俗女”，它先告訴你這個世界上有太多不如意的地方，然後在你灰頭土臉之後又給你一個反轉，雞飛狗跳之後總有温情，但温情適度，不要煽情，這個世界最終是幽默而愉快的。
這也是《俗女》系列的地方，它是一劑温補的中藥，以親情、愛情、成長等世間最樸素又最真摯的東西治癒你，這劑藥裏有苦澀的地方，但是就像陳嘉玲説的，苦藥良口。
女性、家庭、羣像，
大陸能否擁有自己的“俗女”？
而每次影視市場出現優秀的港台劇或者海外劇集，內地市場總是不竭餘力地拋出疑問：我們何時能夠拍出這樣的作品？
這是內地影視市場對於自身習慣性的自審。
國內影視市場政策引導與風向轉變以後，古裝IP大劇開始退潮，雖然依舊有《上陽賦》《斗羅大陸》《贅婿》《驪歌行》《千古玦塵》等作品出現，但是古裝IP已經很少出現此前《花千骨》《三生三世十里桃花》等劇集的全民熱潮，公眾對古裝IP劇有了更高的要求，甚至於從IP劇中脱離出現，更加關注現實題材劇集。
而現實劇集中，2021年出現了《山海情》《覺醒年代》等口碑作品，女性作品中《我在他鄉挺好的》也成為一匹口碑黑馬，最近熱爆的《喬家的兒女》則是聚焦於1977年至2008年社會發展轉型的30年間，喬家五兄妹彼此扶持的成長故事。
影視市場處在一個“降噪”的狀態，越來越多沉穩紮實的作品能夠憑藉口碑突圍。只是在這過程裏，內容市場依舊有這一點的短板。
內地市場現實題材都市劇中少有如《俗女2》這樣以幽默氛圍與家庭親情包裹女性成長的作品。女性作品處在三種狀態，一部分以話題置換流量，如此前的《三十而已》等，劇集未必真正貼近真實，但是足夠有話題性，強烈激發觀眾帶入感；一部分則是在女性羣像背後包裹一個不算輕鬆的話題，《我在他鄉挺好的》最出圈的台詞之一是“胡晶晶，你疼不疼啊？”，衝擊內心的漂泊感；最後一部分則是懸浮在現實生活之外，描述一個不甚真實的都市幻境，如口碑極端化的《北轍南轅》。
《俗女》系列則是隨意而温情，聚焦女性，女性不可逃脱的年齡焦慮，女性成長過程裏的必經的笑與淚、原生家庭的諸多陰影，但是女性背後是家庭、愛情與隨時可以重新開始的灑脱。明明觀眾與陳嘉玲有着不同的文化背景，受地域區隔，但卻能在這個笨拙的女人身上看到自己。
豆瓣上有評論説，“這劇太神奇了，明明處於不同的文化環境，卻能看到成長過程的相似性，並且對當下的焦慮與困境產生共振。”
而難得的是，《俗女》系列以家庭温情解決了困境——即便家庭偶爾看起來也是雞飛狗跳——40歲的陳嘉玲愛情事業皆不算成功，但她回到台南，融進那個時而吵鬧時而感人的家，對着已經結婚的前男友説，“我人生的下半場才剛剛開始。”
這或許是《俗女》系列給影視市場的一點提示，不用多麼華麗的演員陣容，不需要IP與話題流量支撐，甚至不需要一個特別厚重的時代背景，**以幽默的方式展現人類最樸素的情感與世俗煙火，就能通過真誠收穫觀眾共鳴。**就像粉絲説的，“證明平凡鏡頭下拍的平凡家庭的故事依舊可以如此感動人心，細水流長。”