如果你出生在二戰時期的日本，你能頂住軍國政府的宣傳嗎？_風聞

這事，分階級的。

統治階級明明白白的洞悉整場騙局，只是多數人把自己也騙了或是裝作把自己也騙了。少數人比如説“反戰親王”三笠宮崇仁，驚呼國家被軍國主義綁架，皇族被自己煽動起來的狂潮反噬，他當時的出發點是自己家族的身家性命。

宮崎駿（就是大家都認識的那個宮崎駿）那個階層，有能力瞭解到這場騙局的種種騙術，並有能力抗衡。老宮他爸當時服役，但是他得知要被派到海外當炮灰的時候，跟傳達命令的軍官大哭一場，兩小時不帶停，以至於軍官“覺得不好意思”走了。然後老宮他爸也沒有打成“非國民”，而是投奔了經營軍工廠的哥哥。

一副“太君”相貌的工廠負責人

“沒錯，這個廠子都是老宮家族的產業”

哥哥的工廠是老宮家的家族企業，就是《紅豬》裏那個工人都是女性的飛機工廠的原型。戰時，青壯年男性都上前線當炮灰了，工廠裏全是不熟練的家族婦女，而且表現遠不如《紅豬》工廠裏的女工完美。好在，宮崎家通過行賄打通環節，不合格的飛機零件都賣給了日本軍方造“零戰”了。戰後，宮崎家族趁亂漂沒了大量屬於國家的鋁材。在戰後暴發惡性通貨膨脹的時候，他們把這些鋁材加工成軟趴趴的次品勺子，賣給了恐慌積蓄化為烏有、盲目購物的市民。

老宮一家是全家上陣吃窮日本軍國主義的人才，那他們是什麼階層呢？宮崎駿畢業於曾經僅限皇族和“陪太子讀書”的華族就讀的學習院大學。雖然他是戰後取消貴族平民界限的時候就讀的，但是圈子還在。

看過《龍貓》的朋友都熟悉這棟房子。電影中這座父女三人居住的房子是以宮崎駿年輕時的舊居為藍本設計的，莊嚴的日式古宅配上加蓋的西式客廳（《龍貓》中是父親的書房），是昭和初年上中產的習慣，old money直接蓋洋館。《龍貓》裏32歲就當了大學歷史教授的父親，《起風了》設計“零戰”的男主角，甚至工作室其他監督的作品《側耳傾聽》的男主，《借東西小人》男主，都是一系列——出身良好的個性温和的男性回憶錄——“他”的身體不太強壯但挺靈活，住在有品味的老洋房裏，這就是宮崎駿的“魂器”。其他知名監督的“魂器”，押井守的東京下町，庵野秀明的工業小鎮，也是他們童年成長的地方，然而跟老宮比起來顯得屌絲無比。

再低一個階級，不能洞悉軍國主義設計的龐大騙局，不瞭解具體騙術的設計，但是能夠察覺自己受到了欺騙，卻做不了什麼。舉個例子，小熊謙二。

小熊謙二是早稻田大學歷史系教授小熊英二的爸爸。小熊英二以父親口述的歷史為線索，著有《活着回來的男人》一書，這是第一部以普通人的視角記述二戰前後日本生活史的著作。

書中主人公小熊謙二（作者的父親），出生於1925年，十九歲被徵兵送往中國東北，後遭蘇聯拘留於戰俘營，在嚴酷的西伯利亞勞動了三年。活着返回日本後，謙二在不斷更換工作時，染上當時視為絕症的肺結核。從二十五歲到三十歲，人生最失落的光景在療養所中孤獨地度過。失去半邊肺葉的謙二，以三十歲“高齡”重歸社會，幸而趕上日本經濟高速增長的浪潮，得以從“下層的下層”爬到“下層的中層”。升為銀髮族後，他甚至與身在中國延邊的“朝鮮族原日本兵”吳雄根共同成為原告，向日本政府發起戰後訴訟賠償。作者以平實的敍事和開闊的視角記錄了自己的父親作為一個普通日本兵的生命軌跡，同時融入同時期的經濟、政策、法制等狀況，形成了一部“活生生的二十世紀史”。

小熊謙二親歷了“大正之春”的凋零。本來他家是東京開點心鋪子的小老闆，雖然過得不富裕，但是總歸是有盼頭的，上中學時的小熊謙二還有零花錢每星期看場進口電影。隨着日本在侵略戰爭的泥潭中越陷越深，小熊家的點心鋪子買不到原材料，甚至連生火的燃料都搞不到。

而政府又推出了種種統制經濟措施，強制點心鋪子成立行業組織“組合”，要求各家鋪子執行“協會成員協商決定的”、“顧全大局”的價格標準，並強令鋪子必須從“組合”那裏獲得常態化跳票的原材料。於是全家苦心經營多年的鋪子關張大吉。市面上各種原本有錢就能買到的生活必須品既要用錢、又要憑票證、還要排隊，還未必能買到，最重要的分配方式是刷臉。

當時東京民間小調赤裸裸的説，只有跟軍方（“星星”和“船錨”）有關係的人能夠搞到謀生所需的物資。小熊謙二本來也沒打算繼承家業，他中專畢業進入一家由財閥開辦的電器企業當技術工人。然而入職沒幾天，小熊謙二就被強徵入伍了。小熊謙二對侵略戰爭的反動性沒有認識麼？有認識，但是也沒有用，只能想辦法通過種種權宜之計保全自己。

再低幾個階層，對軍國主義洗腦就沒什麼招架了。家裏窮的女兒去南洋賣身給地主交租，還要送兒子“七生報國”。農家子弟在軍中被長官欺負，被軍隊欠餉，被“同袍”擠兑，唯一的抗爭方式不是在戰場上打長官的冷槍，而是自殺——有點“志氣”的想辦法在戰鬥中自殺，混個撫卹金。當然，愚昧就像黑暗，終會被光明驅散。這種出身的人如果有機會還是能加入“日本八路”投身反法西斯事業的。