星爵《明日之戰》空降9月3日，預測1.5億_風聞

作者 / 呂世明

2019年12月31日，站在年末的我們，還曾嘆息該年電影市場人次增長不到1%的悽慘。

沒成想，2019竟成為了所有電影人希望回到的黃金時代。

面對幾乎沒有開始便結束的暑期檔，不由得讓大家大家感慨，渡過一整年的“低迷”後，春節檔似乎讓大家看到了希望，但現實總是那樣的殘酷和冰冷，轉眼來看，疫情前的2019年反而讓我們無比懷念。

在2018年税務風波後，2019年被給予厚望，雖然最終年票房未能有大幅度的突破和增長，但對於需要一個自上而下的療傷過程而言，穩定且多元的發展是非常重要的，事實上2019年做得非常成功。

環顧近些年內地電影的整體發展態勢來看，似乎除了數字的奇蹟之外，我們整體收穫甚少，儘管數字在某種程度上會説明很多的問題，但就長遠的發展來看，有質的提升顯然是更重要的。

在從業者眼中，更多期許的是行業整體增長給自己帶來的紅利和發展機會；對於影迷和觀眾而言，更寬鬆的輿論環境和更有時效性的影片上映速度毫無疑問才是更重要的，這些2019年做得都尚可。

無聲的變化，無聲的變革

毫無疑問大部分觀眾對2019年是滿意的，這一年我們迎來了中國科幻電影的啓航，同時也慨嘆漫威十年的“終結”，可能這也是中國電影的一次暗自中變革和調整，儘管很多人不承認，但在無形中一切都在默默的變化，也許這種變化會影響未來很多年。

其實在大部分人眼中，經歷了前一年税費風暴影響後的2019年也許難有起色，也許會再次像2016年一樣出現拐點和風波，即便春節檔出現了科幻大爆款《流浪地球》也難掩大家悲觀的情緒。

但變化就出現在《流浪地球》之後，無論是這一年中國電影的美譽度和票房成績，排名靠前的影片都對比前幾年有大幅度成熟的提升，這種變化對比往年春節檔所呈現的高票房和低口碑有了明顯的改變，這可能也是中國電影亟需一種變化。

和國產科幻電影完美啓航一樣，國漫在形成一定程度的“原始積累”後，終於依靠《哪吒之魔童降世》迎來超級大爆發，但又不同於《流浪地球》的單兵突破，在“哪吒”的前前後後，國漫已經積累了太久太久，沒有好的市場基礎做依託，他的爆發可能也無從談起。

當然，無論是科幻電影還是國漫，大家要迎接的考驗和挑戰都更多集中到2019年，更值得玩味的是，夾在他們中間的是漫威十年的終章《復仇者聯盟4：終局之戰》，儘管無論是票房還是口碑等都不具備絕對統治力，但在受關注程度、話題討論和觀影氛圍來看，它已經超越了一部影片的範圍，這也是國產片極難企及的，也是國產片在文化影響力和感染力上的短板。

不過這種情況也在《少年的你》上映後出現了微妙的變化，作為一部沒有大IP做依附，僅靠題材和明星便成功實現票房和口碑雙突破的影片，其後續的影響和變化更加重要，畢竟無論是國內電影還是進口片，對於新題材的突破都是艱難的，可能和影片中男女主人公無聲的抗爭一樣，這一年中國電影也在無聲地變化着。

各方面的突破、口碑迎來逆轉

或許在2017-2018年的時候，只有《我不是藥神》《前任3》《芳華》和《尋夢環遊記》讓觀眾潸然淚下，但到了2019年催人淚下的影片幾乎涵蓋了所有票房排行榜排名靠前的影片，甚至包括喜劇主打的動畫片《哪吒之魔童降世》。

“哭”可能只是一個藉口，也可能只是一個宣傳口徑，甚至到現在內地宣發也在無所不用其極將所有影片都刻意誇大哭的功效，但真正能夠讓觀眾自己主動去哭的還是源於影片內在的質量和能否引發彼時的共情。

僅這一點，2019年所有高票房和高評分的影片都做得極好，甚至是近乎完美的，很多影片幾乎做到了該類型該題材的天花板極限了。

很難想象還有一部影片能夠像《復聯4》中鋼鐵俠的犧牲而引發觀眾的淚崩，也很難還有愛情影片會比《比悲傷更悲傷的故事》一樣“極致矯情”而引發觀眾的悲傷。

其實無論是喜劇還是悲劇，在內地總會有一個潛移默化的轉變，通過長時間的摸索和融合，在2019年內地電影終於出現了對比以往更反常規的操作，儘管行業內外會把像《飛馳人生》《瘋狂的外星人》和《少年的你》看成用流量和IP驅動的電影，但他們已經和以往純粹依靠流量帶動電影有了更明顯的區別。

這種區別可能就是流量或者IP只是一個附加的符號，而並不是絕對吸引觀眾的因素，影片能否有長尾效益和保持穩定的發揮取決於影片的質量而遠非明星本身和題材。

正如前面所提及命運多舛的《少年的你》，作為近年“後青春片”時代的翹楚，極難在後期被重新復刻和演繹，這可能是2019年內地電影最值得矚目的一個事件，不過既然有先吃螃蟹的人，也許通過未來的孵化和觀念的轉變，更優秀的青春片就在不久的將來。

同時最讓觀眾和行業驚喜的可能還是“新主旋律”影片的穩定崛起，如果説《戰狼2》和《紅海行動》或多或少有天時地利人和的因素裹挾，但到了2019年，用全新思維和概念所打造的《我和我的祖國》《中國機長》《烈火英雄》等影片卻用更穩定的發揮贏得觀眾的青睞。

這種突破來源於更年輕觀眾的成長，同時口碑的提升也源於國內經濟和社會環境的進一步改善，院線的普及型和觀影的便利性對比往年都有提升，儘管從價格和觀影人次和場均人次會出現波動和一些不確定性，但實際票房的增長也表明有消費能力和消費意願的觀眾對於這一年電影的實際接受程度在改善，這是依靠影片良好口碑所形成的。

市場增長更理性，“危機”中涅槃重生

其實在2015年輝煌之後，所有人都清楚的知道未來中國電影將面臨兩條道路，要麼是無限度的繼續瘋狂下去，要麼就是過度消耗後的持續低迷，畢竟極度擴展後的市場態勢很難用常規的觀念去判斷。

後續三年（暨2016-2018年），內地電影市場儘管在數字上很漂亮，無論是票房還是銀幕數量均要好於世界範圍內大部分的國家和地區，甚至一度有希望超過美國而躍居世界第一電影大國。

但即便遭遇2018年行業重創和強力打擊，2019年票房增長和銀幕增長都迎來雙豐收，這也讓大部分從業者認識到，廣空喊口號成為“世界第一”是多麼的膚淺和幼稚，先發展好自己的市場才是重要的，這種發展不僅僅是銀幕數量的增加，還是要源於影片質量提升和類型的突破。

在大部分觀眾和從業者眼裏，2019年恰逢建國七十週年的大慶，大家都會疑慮一部分商業片會受到一些因素的影響而發揮不佳，甚至會焦慮並恐慌“主旋律”影片將強勢掠奪所有重點檔期。

但事實證明這種焦慮是多餘的，最終商業片和主旋律影片達到了前所未有的“融合共生”，如果不把核心是主旋律的《流浪地球》歸入到主旋律影片的話，那麼這一年的該片和《哪吒之魔童降世》、《復仇者聯盟4：終局之戰》等商業片對於市場增長起到的作用更加明顯。

對於一個相對市場化佔比和影響更主要的內地電影市場而言，商業片穩定的增長顯然是不可或缺的，拋開一些主旋律影片和非市場影片來看，毫無疑問2019年就整體上對比以往，商業片更多起到了擔當的作用。

其實對於很多長期從業者而言，內地市場出現問題和波動是大概率事件，無論是個人的影響還是政策面的調整都會極大的影響到內地電影的發展態勢，這一年同樣讓大家難以忘懷的是因為穩定壓倒一切的原因讓一些影片不能上映，但由不得不承認或許因為這些原因會讓一些影片因禍得福。

如果用一個詞來懷念2019年，可能“重生”是最恰如其分的，哪吒在影片中涅槃、地球在危機中獲得新生、《我和我的祖國》一起走過七十年的歲月、復聯的英雄們也迎來自己的迭代更新。

當然這只是銀幕上的涅槃，在市場終端我們會看到即便出現了非常嚴重的負面新聞和聲音，但市場整體仍舊有平穩的成長和發揮；即便所有人都會以為電影已經被相關部門所拋棄和嚴懲，但電影市場的穩定增長卻又離不開相關部門的支持和輔助。

相比而言，對於現階段內地電影市場所遭遇的問題和危機是全社會都要同樣面臨的，要知道對比我們所瞭解針對電影行業一部分明星和從業者的處罰，其他行業和人員並不會因為其身份和地位的不同而有區別，電影或者娛樂行業更多會因為其高曝光度而迎來更多的目光。

2019年的前前後後，中國電影曾經遭遇到至暗時刻，無論是行業本身或者一部分影片的艱難過審都會讓大家唏噓不已，但當我們回首時，又會發現內地電影行業是有強大的自我調節能力，也許渡過一段時期的低潮（可能是今年），內地電影的增長恢復只是一個時間的問題了。