缺什麼補什麼_風聞
code2Real-有人就有江湖,有code就有bug2021-08-30 09:35
話説賈探春建議成立詩社,得到眾人積極響應。一時間定下了章程,也取了名號,大家開始摩拳擦掌要一展身手。於是等不及明日開社,擇日不如撞日,當下就開了一社。
至於第一社要以什麼為題,大家也沒費勁。李紈道:“方才我來時,看見他們抬進兩盆白海棠來,倒是好花。你們何不就詠起他來?”
於是白海棠詩成了開社之作,詩社也由此命名為海棠詩社。
於是“菱洲藕榭二位學究,一位出題限韻,一位謄錄監場”,大家就作起詩來。
古代詩詞並不容易,要有題、有裁、有韻,這都專門有規定。
題是詠白海棠,裁是七言律詩,首尾八句,五十六個字。韻選中“十三元”,再從中選出“盆”“魂”“痕”“昏”四韻,必須要“合轍押韻”,不能錯。
一切準備就緒,眾人就作起詩來。其實也就是賈寶玉、賈探春、薛寶釵和林黛玉四人。結果詩一出來,爭議也就出現了。
眾人四首詩,賈寶玉和賈探春的自然不如薛寶釵和林黛玉的。爭議主要出在薛寶釵和林黛玉的兩首詩,誰是第一。
薛寶釵《詠白海棠》
珍重芳姿晝掩門,自攜手甕灌苔盆。
胭脂洗出秋階影,冰雪招來露砌魂。
淡極始知花更豔,愁多焉得玉無痕?
欲償白帝憑清潔,不語婷婷日又昏。
薛寶釵的詩,四平八穩,特別工整,就像她的為人那樣滴水不漏。論才情絕對要比探春、寶玉為強。但要説這首詩有多好也未必!只因這首詩太工整,就事論事,不免缺乏想象力。
香菱説她最喜歡陸游的“重簾不卷留香久,古硯微凹聚墨多”,無疑是受薛寶釵的影響。詩是好詩,但缺乏意趣。
讀薛寶釵的整首海棠詩,明顯是在借花喻人再喻事!
薛寶釵是借海棠勸誡女兒遵守行為準則。第一句“珍重芳姿晝掩門”,重點就在“珍重”和“晝掩門”上。明説海棠,卻意在女兒之規矩。
珍重是女兒珍重,如何珍重?白天也要掩着門,不叫人窺視看見,這是那時代女兒的標準,是為“德”!
隨後,“自攜”“洗出”“冰雪”“淡極”“無痕”“清潔”“不語”,無不是女兒的操守。
所以,寶釵的“詠白海棠”,實為“詠女兒之規則”
林黛玉《詠白海棠》
半卷湘簾半掩門,碾冰為土玉為盆。
偷來梨蕊三分白,借得梅花一縷魂。
月窟仙人縫縞袂,秋閨怨女拭啼痕。
嬌羞默默同誰訴,倦倚西風夜已昏。
林黛玉對香菱説千萬不能學陸游,走入“詩”的死衚衕,沒了意趣和靈魂。她推崇魏晉詩人的天真,盛唐詩人的想象力,才是真正“好詩”的靈魂。
林黛玉秉承創造,整首詩妙趣橫生,想象力無限。
薛寶釵讓“掩門”,女兒不要暴露於外。林黛玉卻是“半掩門”,透着“猶抱琵琶半遮面”的調皮和“誘惑”。這誘惑既是對門外人的審視,也是門中人對世界的嚮往。只這第一句,林黛玉就贏了。
然後黛玉用“冰”用“玉”借花喻人,形容女兒的清潔不在於規矩約束,而在於“盆土”的底藴,這就是“自信”的表達了。
林黛玉出身書香世家,本身就“有德”。就像李守中認為女兒李紈不用多讀書,“女子無才便有德”,這是書香門第的自信。
只有薛寶釵這等出身商賈,家族不能為她加分,才會借言行舉止不斷設置條條框框,讓自己不落人言,終不免刻意和造作。
落在詩文上,就是詩的末世與興起鼎盛的對比,陸游與竹林七賢、王維、李白的對比。可謂一理通百理通!
“偷來”“借得”“仙人”“怨女”“嬌羞陌陌”“倦倚西風”,這都不受規矩約束,卻無損“淑女”所為,勝在得了自由自在。
兩相比較就會發現,薛寶釵被關在門裏,林黛玉卻走出了門外。這是二人的大不同,也是二人悲劇的真正體現。那個時代,門就是“檻”,門裏是悲,門外也是悲。於女兒如此,於人世何嘗不是如此?
世上充滿“圍城”效應,有文化的人追求自由奔放,沒有文化的人追求文才加分,簡直是缺什麼補什麼。
每個人都努力補自己的短板,規避命運的種種陷阱。
但是人算不如天算,後文檻外人妙玉和檻內人賈寶玉,終究殊途同歸,都活成了自己最厭惡的樣子。