李尚龍脱口秀|為什麼年輕人不愛看電影了？_風聞

■ 本期特邀毒叔****■****

■李尚龍■

大家好，我是李尚龍。

我真的不想來。因為大家看他們是這種年紀的人，而我這麼年輕，我都不知道我來幹嘛。但是昨天譚飛給我打電話説今天李星文又要批評年輕人，所以我就來了。

説實話，我在認真聽了老幹部李星文老師的演講後，我作為晚輩，沒想到他的肉體上年紀很大，而靈魂上更蒼老。

不知道他們這些人怎麼回事，非常喜歡批評我們年輕人。有一天晚上我在朋友圈轉了一首五月天的《知足》。宋方金給我發了條信息，説：“尚龍，這是誰的歌？難聽。”當時我就生氣了，我説：“那你覺得什麼歌好聽？”他説: “要不這樣，明天譚飛組織KTV，我帶你去。”

因為大家都知道，譚老師喜歡去KTV。第二天我們就去KTV。也不知道他們要唱什麼，我很期待。你們猜宋老師點的誰的歌——點的是李宗盛跟羅大佑的歌。這是什麼年代的歌？真崩潰。譚老師點了鄧麗君的《漫漫人生路》。我瘋了。我都不知道他們哪兒來的勇氣，老喜歡批評我們。

又過了一段時間，有一天我們在一起吃飯。譚老師跟我們一起喝了第一場，然後他説咱要不去KTV唱歌吧？大家知道，譚老師特別喜歡去KTV，我説現在去訂不到房間，譚老師説:“不用訂，我是那兒的VIP。”我説，“行，去吧。”

我們過去才發現，他不是VIP，他是P2P。那家KTV關門了，改成劇本殺了。譚老師就問了一句話，啥叫劇本殺？我發現譚老師除了愛去KTV，還喜歡推油，很奇怪，是吧？還天天批評年輕人。

所以今天譚老師給我的命題是——為什麼年輕人都不愛看電影了。我説別扯淡了，現在年輕人電視劇都不看。我不知道你們上次看電影是什麼時候，昨天？今天？

那天我跟我們飛馳學院的學生聊。我問“你們上次看電影是什麼時候？”一半95後的學生告訴我説是兩個月前，還有不少同學告訴我説上一部看的電影叫《八佰》。我們當時本來想鼓勵大家多支持一下中國電影，去一下電影院。

我的助理，1996年一個小姑娘，説了一句話我當場就昏了。她説：“龍哥，我上一次看了一個電影，叫《八月未央》，我是忍着沒吐從電影院出來的。”這個片子我也看了，我現在終於明白，為什麼很多年輕人都不看電影了。因為很多影視作品是懸浮的，不接地氣的，它離觀眾很遠，離自己的格調很近。

它覺得每個人青春裏都應該有一個搶自己男朋友的閨蜜，每個人的第一筆錢賺得非常容易，每個人都有一個超級有錢的爹，你這樣的戲怎麼可能走進年輕人的心呢？2020年1月份新冠疫情就橫掃全球，電影院被雪藏了6個月。7月份當我知道電影院被解除封鎖的時候特別開心。因為當時上的那部戲叫《八佰》。我當時能進電影院的那一瞬間，我買了兩張票，一個人看。旁邊那個位置放包，有錢。

很多人把年輕人不愛看電影這事歸於疫情，我説別扯了。你看，在疫情基本上得到控制的狀態下，我特意問了很多年輕人為什麼不看電影。他們説沒什麼好看的電影，難道去看《八月未央》嗎？看《日不落》沈騰演的KT廣告牌嗎？

還有人説《黑寡婦》又沒定檔，等定了一定要看。各位有沒有發現，今年上半年沒有漫威跟DC兩大漫畫巨頭的片子？一説美國大片，星文老師又要瞧不起了。我們覺得國產電影很牛，但是你不知道，漫威跟DC，到今天還是拉動年輕人走進電影院的一個最重要的吸引力。為什麼？因為人家在好好講故事。我們國內太多電影太傷害年輕人了。年輕人一次一次進電影院，充滿着失望出來，你憑什麼讓他們再次鼓足勇氣，滿懷期待走進電影院？他在酒吧喝酒不香嗎？他去玩劇本殺、密室不香嗎？他非要浪費兩個小時，去看一個跟他毫無關係的故事，有意思嗎？沒意思。所以對於年輕人來説，他們非常單純、非常簡單。他們根本不管你背後拍得多辛苦，只關心這個故事好看還是不好看。

他們聽説一部戲好看的時候，會帶着自己的朋友去電影院，口口相傳。你看這些年，我們很多創作者被資本裹挾的背後，開始產出大量“產品”，不是“作品”。到今天我們不得不承認一個現實——電影院對年輕人，就像都美竹對吳亦凡一樣，那就是個備胎，有時候備胎都不算。

所以你去問00後跟90後，你們理想的週末是什麼？他們八成會告訴你，比方説睡覺、打遊戲、追劇、擼貓、壓馬路。你要問他，你為什麼不看電影？他們會這麼回答你，抖音上那個三段電影看得不香嗎？劇本殺不香嗎？密室不刺激嗎？我們為什麼不想去電影院了？説白了，就是因為沒有一部話題度、口碑、故事俱佳的作品來吸引大家。

再換句話説，“媒體有新舊，資本有寒冬，只有內容是永遠的春天。”反觀我們現在，很多搞內容的人，一會關注資本流向在哪兒，一會關注我們在哪個媒體曝光更好，完全不考慮自己的內容是否打動了觀眾。一旦創作者不為觀眾考慮，人寫的東西就特別懸浮，根本不落地。懸浮着，懸浮着就開始炫富。現在很多作品特別有意思，邏輯根本不通。比方説求職、找房子、搞錢、發財，這些最重要的事特別容易解決，在戲裏面第二集就發財了，財富自由了，顯得特別輕佻，輕佻到脱離現實的程度。

比如最近我看了一部戲叫《北轍南轅》，我看了幾集真看不下去，一個大二懷孕，大三退學，毫無背景，白手起家的人，30歲就實現財富自由了。一句話，幾千萬的債務説沒就沒了。她台詞裏説，我確實沒有遭過生活的毒打。你確實沒有遭到生活的毒打，你考慮過我們這些被生活毒打，整天996，每天內卷躺平的年輕人怎麼安靜下來，看你在那兒裝逼。

其實很多創作者他不是沒有遭到生活的毒打，他們也是從底層一部戲、一部戲走上來，他們也苦過，只是忘了那段艱難的歲月。所以人一旦牛了，就特別容易產生格調。一產生格調，他寫得就不痛不癢，原地打轉。

我這些年非常反對創作者裝逼起範兒，一副“老子天下第一”的狀態。你不尊重自己的觀眾，不靜下心來寫他們的故事，成天空中樓閣，整天風花雪月，還怪年輕人不進電影院，怪年輕人不看你的東西。

看你什麼？看你的優越生活，看你的名牌名錶，還是看你的格調和檔次？我曾問過很多創作者，有些還很年輕，他們都沒聽過這些詞，我看你們聽過沒有？YYDS聽過嗎？聽過。可以啊，還有“社死現場”、“絕絕子”、“人類高質量男性”，像譚老師這樣的。譚老師，你是不是不知道人類高質量男性什麼意思？

這些年輕人語境的表達，其實可以理解。你看，很多人他住進了豪宅，開上了豪車，他每天很浮誇，身邊都是有求於己的圈內人，他怎麼可能理解普通人的生活？當一個創作者沒有辦法理解普通人的生活，他要怎麼寫出打動別人的作品呢？很多作品都是創作者自己感動於自己，他們在周圍人的擁簇中寫完了一個故事，對着鏡子説真牛逼。身邊三五個人給他們看，大家都説，真牛，太牛了。

你這樣的創作狀態，年輕人是不喜歡的。因為所有的故事，無論是小説、文學、電視劇、電影，本質是為老百姓服務的。如果整個創作環境背後全是不接地氣，動不動豪宅幾個億，這故事看着多彆扭。一邊賺着觀眾的錢，一邊罵觀眾是垃圾觀眾，這是很奇怪的一些人，創造出來的東西，你就不要期待年輕人喜歡了。

我作為一個年輕人，雖然也不年輕了。我覺得年輕人很公平，他們可能沒有我分析得透徹，但他們選擇用腳投票，與其看着離自己這麼遠的故事，還是自己玩自己的劇本殺吧。等到有一天這戲播完了，他們在抖音上找一個三段式的視頻看一看，再感嘆一句，幸虧當年沒去看。

我是為年輕人説話的李尚龍，感謝大家！