衄筆、蹲筆、揭筆、蹙筆，古人總結了22種筆法，每種都很實用_風聞

任侠家-任侠家2021-09-01 20:03

2021-09-01

衄筆、蹲筆、揭筆、蹙筆，古人總結了22種筆法，每種都很實用2021-09-01 來源私有書法尋常道

發佈時間: 20-03-1406:11

我國的書法文化博大精深，在三千多年的書法文化發展過程中，經過歷代書法大家的實踐和揣摩，形成了幾十種筆法和章法技巧，其中僅筆法一項就達二十多種。那麼，在實際學習過程中，我們應該怎樣理解這些筆法？是不是每一個筆法都必須掌握呢？本篇就同大家一起交流一下這方面的問題，歡迎師友同好關注、交流和商討。

古人總結的22種筆法，有些名稱還真沒有聽説過

在説明這些筆法之前，我先將這些蒐集到的筆法名稱羅列一下，以便大家有一個直觀的認識——

接筆、過筆、衄筆、挫筆、搶筆、頓筆、蹲筆、駐筆、提筆、按筆、轉筆、折筆、翻筆、斷筆、揭筆、打筆、戰筆、蹙筆、息筆、押筆、結筆、憩筆

01接筆

所謂接筆，顧名思義就是兩筆畫相連接的意思，比如一個“單立人”旁，撇畫和豎畫這兩個獨立的筆畫相接，用的就是接筆筆法。這個接筆不是一個複雜筆畫的兩個動作，比如“橫折”筆畫的橫筆和豎筆，這是一個筆畫，其中的橫豎相接不是這個“接筆”講述的意思。接筆，除極少數情況，一般是虛接，或者稱為尖接，也就是説，同上一個筆畫相接的筆畫起筆一般出尖，虛接於其上。清代書法家蔣和在《書法正宗·接筆法》中説：

一尖接“人”；二尖接“冂”；三尖接“支”，即三筆的末鋒都是尖接；四尖接“攵”；五尖接“欠”，即五筆在一處，須用五尖。

五種尖接具體字例尖接，是接筆筆法的重要技法。清代朱和羹在《臨池心解》中説：

字畫承接處，第一要輕捷，不着筆筆墨，如羚羊掛角。

這裏，老朱先生用的“羚羊掛角”真是神來之筆，十分形象。

羚羊掛角實際上，古人在實際寫字時，也不一定都是尖接，這要根據不同的書體而定，比如，寫顏體楷書，可能有些接筆處就用到實接。説到接筆筆法，古人還特別説到了“行”字，稱之為“兩並遙尖接”。即，“行”字的右旁，第二畫不可用折，又不可緊接，只能以尖筆遙接於左旁。

並遙尖接

02過筆

過筆，是行筆筆法之一，在楷書中有，在行草書中更多見。對於“過”的理解，元朝書法大家陳鐸曾在《翰林要決·血法》中有專門論述：

過：十分疾過。過貴乎疾，如飛鳥驚蛇，力到自然，不可少凝滯，仍不得重改。

清代蔣和在《書法正宗·筆法精解·筆法名錄第二》中也説：

過：十分疾過。凡字有一主筆，虛舟老人所謂立柱是也，筆須平正。他畫則錯綜用意，作楷知此，便不呆板。

上文所言“虛舟老人”應該是清代著名書法家王澍。上面兩段話都説“過筆”宜疾，説白了就是要一帶而過，快且準確，這當然需要紮實的書法基本功，否則筆畫是拉不直的。

過筆由此，可以推測古人所言“過筆”，只可用於從左到右、或從上到下的直行筆畫，即橫和豎。如果再拓展一下，永字八法裏邊的“啄”筆，也就是小短撇的寫法，也可以用這個過筆筆法。如上圖中的字例長橫就是用的過筆，這個字的豎鈎中間部分也可以用過筆。

03衄筆、挫筆

衄，這個字讀音為“女”，四聲。衄筆，就是在原地做上下或左右的挫動，是中鋒調鋒的一個重要筆法。挫筆，嚴格説同衄筆是一回事，所以，古人在説到“衄”和“挫”時，一般連在一稱為“衄挫”。元陳鐸曾在《翰林要訣·圓法》中説：

挫者，因前筆衄出，或上或下，或左或右，皆衄法也。

唐代書法家張懷瓘在《玉堂禁經·用筆法》中説：

六曰衄鋒，住鋒暗挼是也，烈、火用之。

衄挫他的這句話，我感覺説得特別到位，完全把這個筆法説清楚了。這裏邊有兩個關鍵詞：一個是“住鋒”，就是筆鋒在做由上到下，或由左到右的運動時，要首先停下，再做下步動作；二是“暗挼”，“挼”就是揉搓之意，就是説衄筆時，看似筆鋒在動，實際是原地調整，並沒有實際位移。而是這種“暗地”的挫動使筆鋒調正，以便於下一個行筆動作保持中鋒狀態。他説的“烈”、“火”兩個字，都量説火字底連貫用筆，要用到衄筆動作。唐太宗李世民在《筆法訣》中也説：

爻，須上磔衄鋒，下磔放出，不可雙出。

他這是用一個具體的例字“爻”來説明這個筆法，即“爻”字上邊第一個捺筆收尾用衄鋒暗收，承接下邊的撇畫，而第二個捺要出波磔，避免重複。

衄挫衄筆筆法，最適宜用在豎鈎筆畫向左出鋒之前的調鋒，一些橫豎筆畫起筆時也要做衄筆動作。

衄挫

04搶筆

搶筆，同衄筆一樣都是一個筆到盡頭的回鋒筆法。所不同的是，衄筆回鋒時，筆鋒是在紙上作實際的摩擦，而搶筆動作同衄筆完全一樣，只是筆鋒不在紙上，而是空中取勢，作回鋒之假動作。但這個假動作卻是必不可少的，這叫作“凌空取勢”，只有作出這個動作，筆畫的收尾才不出長尖，不虛漂。

搶筆搶筆筆法關鍵動作是運筆至筆畫盡頭，提筆離紙，並順勢在空中作折勢。古人比喻這個動作為“抽鞭作響”，迅捷有力。清蔣和在《書法正宗·筆法精解·筆法名錄》中也有論述：

折之分數多，搶之分數少；折之分數實，搶之分數半虛半實。圓蹲直搶，偏蹲側搶，出鋒空搶。

這句話裏的“出鋒空搶”很重要，就是説一些出尖鋒的筆畫，也要用搶筆筆法，而不能一甩而就，那樣很容易出現“鼠尾”，是書法大忌。

05頓筆

頓筆，按照古人的解釋，就是寫垂露豎時在結尾收筆時的一個動作。唐張懷瓘在《玉堂禁經·用筆法》中説：

一曰頓筆，摧鋒驟衄是也，則努法下腳用之。

這句話的意思是，寫垂露豎收筆處一定要驟然收筆，有一定氣勢，同時要有一個衄筆回鋒動作，這是頓筆筆法的要點。張旭在《傳“永”字八法並五指規則》中就説的更直白：

頓筆，先縮鋒驟努，令頓下衄之，其垂露懸針，即衄之餘勢。抽筆成懸針，住筆成垂露也。

這裏，張旭教我們一個寫長豎的重要筆法，無論寫垂露豎、還是懸針豎，在臨近收尾時都要先頓筆，如果寫垂露就衄筆回鋒，如果寫懸針就順勢抽筆。

頓筆

06蹲筆

蹲筆，其實是頓筆的一種，只是在用力上要比頓筆輕一些而已。唐張懷瓘在《玉堂禁經·用筆法》中説：

四曰蹲鋒，緩毫蹲節，輕重有準是也。

我認為，蹲筆筆法主要用在一些橫畫收筆、轉折筆畫用方筆折彎之前的頓筆動作。如果一定要説頓筆和蹲筆的區別之處，可能就在用筆方向上了，頓筆是由上往下行，而蹲筆是向左下或右下斜行，還真象人蹲下的姿勢呢。

蹲筆

07駐筆

駐筆，同頓筆和蹲筆有相似之處，但用力卻比二者小的多，而且在筆法運行上停頓時間也短。駐筆，只量是筆鋒改變方向之前短暫的緩行。清代蔣和在《書法正宗·筆法精解·筆法名錄》中説：

駐：不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲滯審顧則為駐。凡勒畫起止用之，又平捺曲處用之。力聚於指，流於管，注於鋒。力透紙背為頓，力減於頓者為蹲，力到紙，即行筆，為駐。

這段話説的就非常精闢，也非常具體，不必多作解釋了。可見，這個筆法多用在橫畫起筆時的調鋒動作，也就是衄筆之前的停留。另外，就是平捺筆畫在出波磔之前，也要做一個相同的停留，用到這個筆法。

駐筆

08提筆、按筆

提筆和按筆是一對姊妹筆法，是相對而言的，一般一個筆畫有提就有按，同時並用。提筆和按筆，是握筆的手持筆在垂直方向上用力，筆鋒同紙面接觸或輕或重的筆法。這個筆法一般用於楷書長橫或長豎，在行草書中也多有應用。清代劉熙載在《藝概》卷五《書概》中説：

凡書要筆筆按，筆筆提。辨按尤當於起筆處，辨提尤當於止筆處。書家於提、按二字，有相合而無相離。故用筆重處正須飛提，用筆輕處正須實按，始能免墮、飄二病。

橫畫提按筆法：起筆下按、調鋒後向右行筆，邊行邊提筆；至中間處，改為按筆，逐漸加力，至收尾處駐筆回鋒。

提按豎畫提按筆法：1、垂露豎。起筆下按、調鋒後向下行筆，邊行邊略提筆；至中間處，改為按筆，逐漸加力，至收尾處，頓筆回鋒。2、懸針豎。起筆下按，調鋒下行，均勻用力，至收尾處，搶筆凌空回鋒。

09轉筆

轉筆是適用於筆畫轉折、用圓筆書寫時的筆法，也稱為“圍轉”。清蔣和在《書法正宗》中説：

轉角之妙，在駐、提、挫、頓四字，又以仰筆覆收，意轉筆至，頓亦妙。

其實，上述表述還是有些複雜了，也夠生澀的，不太好理解。我覺得，轉筆，就是筆畫轉彎時左右上下圓轉運行，説到筆鋒用面上，只用一個鋒面，但略帶停頓駐筆傾向。轉筆，在現代書法中有兩種筆法：一是絞轉。就是筆管保持直立不動，但筆鋒在運動時發生絞纏，使筆畫改變方向；二是捻管。就是筆鋒保持同紙面接觸面不變，而隨筆畫改變方向，轉動筆管，帶動筆鋒方向改變。