鬥婆婆，撕親媽，這女人夠「狠」_風聞
她刊-她刊官方账号-提供最潮流的时尚和娱乐资讯,陪你遇见最美的自己2021-09-02 09:29
作者| 她姐
來源| 她刊
她姐之前吐槽過不少把女性題材當財富密碼的國產爛劇。
這類劇都有一個共同點：刻意。
從人設，到台詞，無一不在急吼吼地擺明態度。
聚焦女性困境、表明態度當然沒錯，但拍好女性題材劇的根本從來不是“女性”，而是“人性”。
區別在哪裏？
拍“女性”，拍的是符號，呈現的也必將是模式化的困境、口號化的態度。
拍“人性”，拍的是活生生的人，是點點滴滴都有現實的影子，是絲絲縷縷都有跡可循。
近來芒果季風劇場似是參透了這“女性題材劇”的密碼。
前腳剛收官的《我在他鄉挺好的》便是如此，近15萬人打出了8.3的高分。
緊隨其後接檔的另一部劇——《婆婆的鐲子》也是如此。
演技派扎堆。
主演藍盈瑩、牛駿峯，大熱電視劇和綜藝雙雙驗證過的真·實力派。
老戲骨坐鎮。
鄔君梅、張晨光一出現，便是定心丸一般的存在。
看似是由一個鐲子引發的一場鬧劇，但以女性視角緩緩展開後發現，講的還是你我最熟悉的，家人、愛人和朋友，親情、愛情和友情……
不夠“刺激”？
幾集過後，她姐倒覺得，看似不夠刺激的《婆婆的鐲子》，更像是温柔的一刀。
這一刀下去——
剖出的，不是那些懸浮着的“女性”符號、模式化的女性困境、口號化的女性態度。
而是真實的女性面臨的現實。
更可喜的是，這温柔一刀，也剜出了國劇迴避已久的中國式家庭關係的隱疾。
劉茵（藍盈瑩 飾），是一個標準的滬漂。
一個人在上海打拼九年，有能力，有主見。
公司出現惡意曠工員工，同事念及舊情始終優柔寡斷，不知如何是好。
劉茵則絲毫不拖泥帶水：該開就開，不行我來。
面對跑到公司大鬧的員工家屬，她也能果斷衝上前，一句話迅速控制事態。
“這個會議室到處都是攝像頭，一告一個準啊。”
只是，饒是在職場如此乾脆利落的劉茵，也處理不清現實生活的一地雞毛蒜皮。
就拿感情這件事來説。
和男朋友石磊（牛駿峯 飾）交往了三年多，兩個人感情穩定，眼瞅着到了該談婚論嫁的時候。
可臨到跟前發現沒那麼容易過關。
準婆婆（鄔君梅 飾）先是對她避而不見。
好不容易答應見面了吧，可這表情，怎麼看也不像是滿意。
果然，上來就一頓刁難。
劉茵主動切了水果後，姑姑誇她切得好。
準婆婆陰陽怪氣：那以後你們家需要切果盤的，給她打電話。
這哪是想要談事？這分明是想壞事。
不為別的，因為劉茵是外地户口。
就這一條，就直接踩中了準婆婆最大的雷區。
她不懂，兒子這種上海户口、銀行工作、家裏有房的本科畢業生，為什麼偏偏要娶一個外地來的女孩子。
更要命的是，劉茵還不是獨生子女。
她有一個弟弟。
兩家好不容易約定見面，親媽來上海之前，也明明答應了劉茵不要彩禮。
但一到上海看見未來女婿借來充場面接他們的車是頂配，立馬算盤打得震天響：
看來啊，這個條件得重新談。
畢竟，家裏還要給弟弟買婚房。
雖然弟弟還沒大學畢業，但那也要全款買了備着。
這話一出口，儼然一副榨乾女兒的架勢。
或許有人要説，地域歧視嚴重的上海婆婆+外地扶弟魔姐姐的設定。
得，又一出狗血撕X大戲。
或許要先搞清楚，什麼是狗血？
狗血，是情節沒來由、沒出處，是劇情衝突沒底線、沒節制。
但《婆婆的鐲子》並非如此。
就拿上海婆婆看重本地户口的設定來説。
你一定早就對上海的人民公園相親角有所耳聞，在這裏老人對兒女婚戀對象的要求，有過之而無不及。
這分明就是現實的縮影。
而看似看錢比閨女還重的劉茵媽媽，也並非是為了撕X而存在的狗血惡角。
為了撕X而存在的狗血惡角是什麼樣？
單純地為了惡而惡、行為邏輯都經不起推敲，把觀眾氣得血壓飆升才算完。
可劉茵媽媽並非全然不為女兒考慮的、沒有底線的吸血精。
劉茵和石磊兩人結婚，雖説婚房是男方買的不假，可房本上只有石磊一個人的名字，這是明明白白的婚前財產，但裝修費用，卻是劉茵出的。
站在母親的角度，當然覺得女兒的婚姻沒有得到絲毫物質上的保障。
而這，不也是如今現實生活中很多父母的翻版？
與其説這是一種“惡”，不如説是一種不合時宜的“舊”。
一種“覺得女兒結婚得要彩禮、兒子結婚就要買房”的慣性思維。
一種女性向來是婚姻裏的弱勢方、男性的附屬品、家庭裏的奉獻者的舊觀念。
她就是這麼過來的，她自然也這麼要求女兒。
沒人告訴過她這不對。
只是覺醒了的“劉茵們”不再甘願於此。
所以你看，這哪裏是狗血？
無論是男方對女方户口的在乎，還是女方對男方財力的要求，都是如藍盈瑩在採訪中所説的那般——
是每一個即將步入或是已經步入婚姻的人都會面臨的現實。
而且現實遠不止於此。
畢竟，這還只是婚前。
如果説，即將走進婚姻的人，婚前面臨的是擺在枱面上的男女兩家的交鋒。
那婚後，則更多的是各持一方、難分對錯的婆媳雙方的較量。
而劉茵走進婚姻後，面臨的也跟現實中的你我無異——
婆媳關係成了一個繞不過的問題。
畢竟劉茵和婆婆之間的“火藥味”，早在兩人初見就埋下了伏筆。
只是，看似俗套的衝突，也被處理得高級。
她姐印象深刻的，是開局一場麻將戲。
幾人上桌，往那兒一坐，邊打牌邊聊結婚的事。
婆婆上來就是硬茬兒，不是不想見，是“見不了”。
誰讓你父母都在外地，但我們又忙於工作，對吧？
真這麼忙嗎？
公公準備開口，婆婆右手抓牌的動作沒停，左手已經迅速戳了一肘子。
潛台詞不用説也能一眼看出來：就你懂！
公公那邊沒能出招，石磊緊接着跟上，“要不讓你爸媽來一趟上海，就當旅遊了”。
但劉茵眼皮沒抬，手下也沒亂：槓！
“沒關係，我們來日方長。”
劉茵看似也不是任人捏的軟柿子？
但下一秒就露餡——打錯了牌。
婆婆乘勝追擊：你啊這牌打錯了，你這是生張。
嘴上雖然還留了一分薄面，但眼神已經不再掩飾對劉茵的不滿意。
你看，一場麻將戲從頭到尾都沒有激烈的措辭、明顯的動作，但這一來一回中，硝煙的味道可一點都不少。
婚後這火藥味兒，似是沒那麼重了，畢竟已經變成了一家人。
但週末小兩口和老人一起聚餐時，這氛圍多少有些耐人尋味。
石磊和爸爸是家裏心最大的兩個人。
一個説自己在家裏多恩愛，給劉茵剝小龍蝦。
一個説本來石磊媽媽還擔心劉茵想在房本上加自己的名字，現在感覺娶了個好兒媳。
但劉茵聽到這些話的反應是什麼？
開玩笑的地方，無法當作玩笑一笑置之。
石磊話音未落，劉茵就忙着上前阻止，“你別胡説八道啊，爸媽都在呢”。
真正在意的地方，不敢説出自己真正的想法，更不敢在面上露出一絲一毫的不悦。
謹小慎微、忍氣吞聲。
婚後看似融入了一個新家庭，但現實卻是——
感覺在孃家變成了一個不再親密的客人，在婆家更是成了一個無法融入的外人，根本不知道自己的家在哪裏。
《婆婆的鐲子》不僅呈現了這種現實生活中隱秘的尷尬，更道出了親密關係中一些無解的難題。
一個假鐲子的事情鬧得家裏雞飛狗跳之後，劉茵疑惑：“有些事情，你沒錯，我沒錯，媽沒錯，這事情到底是誰錯了呢？”
現實生活不也是如此？
一家人在一些問題上無法説清孰是孰非，解決問題的方式往往是含糊的。
沒有戲劇般互喊口號和互訴衷腸的情節，含糊着含糊着，問題似乎就翻篇了，
而關係也因為某些看破不説破的“含糊”，取得了一些進展。
比如，婆媳兩人的肢體動作從藏不住的侷促和慌亂，到肉眼可見地放鬆和親暱。
又或者，一次碰杯和眼神的交匯，有些東西不用説就都已經明白。
劇中的關係無一不是如此——
不是大開大合的呈現方式，也沒有極致的狗血。
但剛緩和一點的關係，下一秒可能又會因為某個原因出現新的幺蛾子，然後再次爭吵、磨合……
不夠戲劇，也不夠美滿。
童話故事裏，王子和公主經歷了重重磨難後就會迎來美滿的結局。
但《婆婆的鐲子》並非是朝着完美結局前進的無腦劇，而是層層遞進地詮釋什麼是在家庭成員之間的“過手如登山”。
這便是她姐為什麼會説，温柔一刀剖出的不是“符號化”的女性角色，而是真實的女性面臨的生活——
日子總是在過，時不時就會有一些小插曲。一個矛盾解決後，會迎來下一個問題。
一路前進，一路磨合。
然後，等着迎接下一次現實的拷問和捶打。
關於原生家庭、親密關係，以及婆媳關係……
原生家庭、親密關係的模式，各有各的不同。
婆媳關係的矛盾，卻大同小異。
甚至，《婆婆的鐲子》裏面一個“鐲子”帶出的百年前後兩個中國式家庭關係裏的婆媳紛爭，也大抵如此。
但百年前後分明已經發生了一些改變。
無論是女性的地位，還是家庭中婆媳的相處模式。
記得之前看過一句話説，“任何一件事情，一處理就有進展”，但發生改變的前提是正視問題。
《婆婆的鐲子》便是這樣，不僅正視，還剜出了國劇迴避已久的中國式家庭關係的隱疾——
婆媳矛盾的本質，其實是因為“兒子”的失職。
劇中三個“兒子”——石磊、石磊爸爸、劉茵爸爸，無一不是如此。
比如，老人希望小兩口搬回去跟他們一起住時，劉茵不同意，問石磊的意見。
石磊聽聞，半開玩笑般，轉頭問家裏的小烏龜。
問題解決了嗎？並沒有，但至少當下糊弄過去了。
兩個爸爸的做法也是這樣。
劇中雖然並未呈現石磊爸爸和劉茵爸爸在婆媳關係中處理問題的方式。但根據他們在親密關係中的反應，多少也能窺見他們曾經在婆媳矛盾中做了怎樣的處理。
石磊爸爸，看起來很通情達理，其實是習慣在家庭關係中當甩手掌櫃。
婆婆婚前挑劉茵的毛病時，他在一旁裝聾作啞，任由事態發展。
劉茵爸爸在家庭內部常常一副不惹事的局外人態度“你媽説得對”。
到了外面更是甚少出面。
兩家家長見面，本來已經坐定，但他一瞄這位置安排，立馬起身。
和石磊爸爸一個眼神交流後，讓兩家的“主攻”——媽媽們坐了挨邊。
到了後面，石磊也發生了改變——開始往自己身上攬責任。
可這種“不管誰錯都是我的錯”的態度，本質上還是在和稀泥。
兒子對老婆和媽媽的愛是真的，可在這段關係中的缺位也是真的。
一部講婆媳的劇，聊到最後變成了批判男性？
當然不是。
劉茵和石磊走進婚姻後面臨的婆媳問題，也是大部分中國家庭長久以來存在的問題。
在婆媳吧組，有3900多萬的帖子，34萬關注者。
現實生活中，也出現過不少因為家庭關係中的婆媳矛盾造成無法逆轉的悲慘後果的事件。
而問題一直存在，不正是因為沒有觸及問題的核心？
綜藝節目《我最愛的女人們》曾在路上隨機採訪一些已婚男士：敢不敢帶老媽和老婆一起出去旅行？
得到的回答出奇地一致：不敢。
長久以來，大眾的認知裏，婆媳似乎總是二元對立的關係。
只是兒子在婆媳關係中的作用，很多人似乎都意識不到。
張倫碩曾經在節目中説，婆媳矛盾的解決辦法很簡單，老婆在婆婆面前對老公好一點。
郭曉東的處理方式也很簡單粗暴——不管誰對，都是我媽對。
婆媳矛盾真的是可以如此一概而論，且能簡單解決嗎？
這不過是由某一方單方面的犧牲或委屈換來的表面平和，談不上解決。
事實是，婆媳關係從來不是婆媳之間的二元關係。
而是婆婆、兒子、媳婦的一個三角關係。
它不是需要婆婆或者媳婦某一方的單方面委屈或退讓。
而是需要婆婆、兒子和媳婦三者，在這中間尋求一個平衡。
這便是《婆婆的鐲子》的可貴之處——
它沒有試圖抹平或同化中國家庭中面臨的問題，而是客觀呈現一個小家的問題切面。
比如，兩種觀念的碰撞。
在鐲子問題上出現分歧後，劉茵一直很委屈，她始終覺得“誰錯了就該誰道歉”。
作為兒子的石磊，就會覺得年輕人該體諒長輩，“我媽那麼大年紀給你道歉合適嗎”。
孰是孰非大家可能自有答案。
但這種對新時代青年處理家庭關係方式的展現，無異於在拓寬我們探討問題的邊界——
即，婆媳問題不僅僅是婆媳問題本身，其中還有親密關係相處的分寸感、小家與大家的相處論……
真正解決問題的辦法，從來不是大事化小、小事化了的和稀泥。
而是在這個不斷磨合的過程中，找到每個人在這段關係中的座標。
因為我們都身處其中。
雖然你我都是家庭關係裏的新手。
但我們至少，要學着上路。
別逃避。
監製 / 她姐
編輯 / 圓子
微博 / @她刊iiiher