我是名兼職編劇，寫公安劇編劇頭頂上一羣人，編劇能怎麼辦？_風聞

【本文來自《人民需要警匪劇》評論區，標題為小編添加】

今天沒有警匪劇，只有公安偵查劇。作為一名兼職編劇，我來説説我給朋友幫忙的時候知道的那些事，事先聲明，也僅限於我所知道（聽説）的。

今天能出品的公安劇，就是主旋律影視，要的就是臉，好聽點就是要公眾形象。當年《人民的名義》播出後大受好評，接着號稱公檢法都要各拍一部。結果呢？我聽到的消息是，都拍了，不讓放。

為什麼？因為那些人覺得，我們的國家機構就這麼不堪嗎？公檢法都這麼有問題嗎？那多丟臉啊！所以拍了也禁播。當然，這只是一個説法，不代表我聽到的就是對的，但是，這事的核心是：拍正面的。

怎麼個正面？我從各個渠道八卦了下。就拿公安劇（現在哪有警匪劇）來説，不能表現得警察無能，比如一個案子翻來覆去的查，就是找不到兇手；或者老是判斷失誤、抓錯人；不能像《永不瞑目》那樣，女警察愛上罪犯，郭小鵬把警察説得啞口無言……

這一切都不能、不允許、不可以發生。這多少讓我想起來50年代那些戰爭片，但是就算是那個年代的影片，自帶主角光環的光輝人物也可以犯大錯，可以和上司頂嘴，現在你犯個大錯誤，頂一個試試？雖然生活中到處都是，但是劇本里不能這麼寫。

一句話：主旋律要“捧着吹”。也許有人不以為然，但是實際情況就是這樣的。當然，你在破案的時候，不能吐露細節，編劇只能“設計”一些誇張的橋段，或者幾句話帶過，變成粗枝大葉，好容易寫成個職場劇，也變成了懸浮劇。

你們喜歡的《重案六組》《紅蜘蛛》《九一八偵破紀實》，這些紀實性的警匪片，很難出現了，基本上無法出  現了。我建議你們，能下載的儘量下載，別管畫質渣不渣（能找到畫質好的通知我一下，我也去下，畢竟也是  一個回憶），就像對待2001年中國足球出線那樣，做個斷代史保存。

至於為什麼紀實性的難出現，因為“審美”變了——平台（投資方）和製片方“覺得”現在的人口味都刁了， 生活節奏又快，所以拍得要好看，要節奏緊湊，要跌宕起伏，要驚悚懸疑，要反轉，要在5-15分鐘裏抓住眼球，否則觀眾就棄劇了……

總之怎麼好看怎麼寫，人物怎麼牛逼怎麼寫。一個超級簡單的案子都可以寫上個2集，一個大點的案子寫上個3-4集很正常，但感情線一律刪除。

關鍵是，這是我們需要的，還是資本（平台）需要的？或者説，是我們需要紀實，還是資本（平台）不想紀實？製片人會告訴你，這樣寫是上個世紀的手法，故事太平了，好像流水賬一樣，找到個線索就破案了，大家不愛看。真的是這樣的嗎？我希望觀網能發起個投票，看看究竟是不是這樣——紀實，真實，慢節奏也能接受。

第二，紀實性的會有犯罪細節、審訊透露。這就牽涉到武器的種類、犯罪的具體過程、審訊技巧。看看那些紀實文學、或者《東方劍》《中國公安》《人民警察》（這些我都有，家裏好幾百本，存不下，就全賣了）這些公安部辦的雜誌。

看過的人都知道，很多審訊的話，我們看上去很接地氣，很正常，但是現在不讓寫，説公安怎麼能這麼説話，是不可能也是不可以的，那當然就拍不了。所以經典別説無法複製，在今天你都沒機會重現！

第三，現在的公安劇，必有其他政治組織聯合進來一起搞，不止有公安部，你看《掃黑》就有政法委加入，你敢保證別的劇中紀委，政治部什麼的不會介入？這些可都是惹不起的主。其他的組織，能進來的也都進來了。

別的不説，作為編劇，你頭上頂着製片人、監製、導演、投資方、平台以及內部組織這麼多的“婆婆”，一方面得考慮到他們的感受，還得考慮到“觀眾的反應會怎麼樣”“豆瓣能打幾分”“投資能不能收回”“上面會怎麼看”，然後以一個他們認為的標準來寫劇本。

這樣的劇本只能是表表面面的。就像李敖説的，飛機剛抬頭，你告訴我時間快到了，我就得降落。所以你第一步要做的，就是按照前面那些偉光正高大全的標準，在寫的時候就自我審查。

可是你既然要偵破犯罪，肯定有血腥暴力或者少許色情鏡頭，怎麼辦？討論的時候告訴導演，到了這個地方，鏡頭運用，影像模糊化，不正面表現，你是負責處理畫面的，你看着辦。

一家之槽，吐完為止。非喜勿噴。