爺青回！攝影師花20年，淘到3萬張佚名照網友：擺拍總是驚人得相似！_風聞

萬幸，他把這些照片都救回來了。

3W張老照片，蒙着厚厚的灰塵，邊角破爛，不知出處。但在他這兒，全是寶貝。

晉永權，現任《大眾攝影》雜誌主編，正兒八經的中國攝影人。

20多年來，晉永權像個“收破爛的老頭”。 

窩在全國各地的舊貨市場裏，一麻袋一麻袋地淘舊照片。

 

這些照片多為中國上世紀50-90年代普通人家日常照片。

晉永權用這些照片編寫了書籍：《佚名照》，堪稱一部中國百姓照相史稿。

如今，這些照片全部由中國國家博物館收藏。

那麼平凡的照片啊，卻讓後代看到了中國50年代以後，最真實的面貌。

“無數張佚名，反而構建起一個更大的真實。”

普通人的圖像記憶

2000年4月，當時的晉永權還是一名新聞攝影記者。

在北京護國寺的舊貨市場裏，初次偶遇“佚名照”。

這些照片零散在角落裏，比舊貨還舊。

 

有照相館裏的寫真，有出行旅遊的合影……大多是普通人的日常生活記錄。

10塊錢就能買上一大捆，有些甚至不要錢，搭配在老物件裏就送給你了。

這對一個年輕的攝影工作者來説，是不小的衝擊。

在相機並不普及的年代，人們如此莊重地拍了照片，卻又因搬家等各種原因，將它無情地丟棄。

抱着這樣的遺憾，之後的六年裏，晉永權每週都會去北京潘家園的舊貨市場裏淘照片。

一看就是五六個小時，入迷到了飯都忘記吃。

錢花得太多了，就拎着一袋子破照片，走3個小時路回家，省點車票錢。

漸漸地，北京的舊貨市場已經不能滿足晉永權了。

他開始跑全國各地的廢書店、舊市場，整整收集了3W張，大多拍攝於20世紀50年代初-80年代末。

一張張插在厚書裏壓平，回家後再放進紙盒保存。

晉永權把自己這種行為比作“螞蟻搬家”。

經過這麼多年的收集、整理，最終挑選了1500多張照片編成書籍《佚名照》，於2020年11月正式出版。

▲《佚名照》扉頁照

很多人無法理解，這些照片都進舊貨市場吃灰了，還有什麼看頭？

但事實是，晉永權的《佚名照》，復原了二十世紀下半葉，中國人最真實的生活狀態。

攝影的本質，即日常性與大眾性。

還有什麼能比大眾創造的五花八門的相片，更能反映當時的文化狀況呢？

雖然很多照片在現在看起來，更像是“黑歷史”。

板正的衣服，僵硬的pose，連笑容都帶着幾分剋制。

 

但如果在50年代，跳出一張穿着比基尼的熱辣美女圖，你反而會嚇一跳吧。

看似普通的照片，是大社會下，國人精神內容的物態表現。

也因為有心人重拾這些記憶，才能讓我們這一代，通過圖片，看到上個世紀中國的平凡世界。

照片在時代中的變遷

50年代的照相館，算是上世紀中國人日常拍照的初體驗。

結婚、孩子滿月，凡是人生重大時刻，人們就會去照相館留個紀念。

那時的人們還沒有自我表現的意識，攝影師指哪兒看哪兒。

現在看來就跟Ctrl+V一樣。

坐姿一定是筆挺的，表情嘛，對着鏡頭咋就笑不出來了呢？

背後一塊山水風景的背景布，想挑？那還真沒得挑。

如果今天是情人來拍，行，那就再往跟前擺一個塑料花籃，喜慶喜慶。

一家人自然是整整齊齊，坐着站着的位置，都是家庭地位的體現。

最終，相片中的人物與那些道具一起，成為了特定歷史時期的產物。

新中國成立後，大眾的日常攝影，多了些“表演”的意味。

那時文盲多，於是人們流行拿着大大的報紙拍照。

人們幻想坐上大汽車、大飛機，於是照相館裏特意造了飛機輪船的模型和佈景。

人往佈景板後一站，嘿，還真像那麼回事兒。

物質生活富足了，就渴望精神富足。

於是照相館裏往往會備有小提琴、二胡、琵琶、手風琴、笛子等各種樂器。

是不是真的會不知道，照片裏的人總歸是很厲害的樣子。

60年代中後期，國產相機進入普通家庭。

人們擁有了更多拍攝的機會，於是開始走向室外。

北京、上海是當時的熱門合影城市。

在北京天安門廣場上留影的人，大多服飾整潔、行為端莊。

手上拿着紅寶書作為搭配，以表示對首都的尊重。

在上海的外灘，人們就顯得放鬆許多。

躺在草地上的，倚在黃浦江畔的，照片的背景，大多是是一些西式大廈。

還有一個很有趣的點，就是人們傾向於和石頭雕刻的動物合影。

大石象，大石獅，統統不放過。騎着、拽着，怎麼狂怎麼來。

這類照片，至今我還能在家裏翻出一大疊。

現在如果看到有人擺這樣的姿勢拍照，身邊的人一定會大喊：“暴露年齡了啊！”

進入80年代，照片內容開始變得開放。

攝影技術的普及，讓攝影變成私生活中自娛自樂的一部分。

人們面對鏡頭，渴望表達自己的個性與情感，甚至是私密的情感瞬間。

這組照片收於天津，一對年輕人，在鏡頭前毫無保留地表達着互相的愛意。

親吻、擁抱，卻又是那樣的真摯、純粹。

還有更大膽的，全裸出鏡。

當情感開始充斥照片時，照片終於有了説故事的能力。

60年後，我們的照片會去哪裏？

照片終究是一個物件，它的去向大概率取決於，照片主人的情感走向。

因此有完整保存下來的，也一定有被撕毀的。

下面這張照片，背面寫有一段話：

“上珍，幸之，企之，父如不在，你們三人要相互照應，互相支持，互相攜手邁進，父，1969年12月”。

在一個特殊的年代裏，這張照片的內容讓人覺得幸福，照片背面的文字卻讓人覺得不詳。

下面這組照片上的是一對昔日戀人，感情破裂後，一方意圖撕毀另一方。

這張照片的用紙是塗塑紙，是很硬的一種帶紋的相紙，撕起來非常難。

如此決絕的撕扯，不禁讓人唏噓。

但無論如何，我們仍要感謝這些照片再次出現。

《佚名照》的珍貴在於，這是中國人主動面對攝像機，主動記錄生活的歷史。

“這是一部平民攝影史。”

進入現代社會後，人們急着奔赴新事物，相片裏早已不見丁點兒舊時代的影子。

短短幾十年，照片中無論是人的容貌，還是着裝，變化太大了。

比如我們常在網上看到祖輩的照片，戴着瓜皮帽，穿着長衫，一張面無表情的臉。

而下面點贊最高的評論竟是：“這是什麼陰間圖，太嚇人了！“

不可否認，時代的差異，縮短了我們的記憶鏈條，我們決絕的拋陳出新，並鄙夷它。

但你可否想過，再一個60年，我們的照片，會去向哪裏？

是否也是躺在“舊貨市場“裏，變成老物件的附贈品？

當後人拿着我們的手機，拿着我們的社交賬號，翻看我們的照片，他們會有何感觸？

只希望，他們能通過照片，看到60年前的點滴，看到上一代人努力生活的樣子。

這樣就很好，就很有意義。

所以，請珍惜每一張照片，並熱愛生活每一刻的樣子。

圖片均來自網絡

普象工業設計小站