《雲南蟲谷》之後，《鬼吹燈》系列網劇的IP終於立住了_風聞

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文丨李知恩

編輯丨張風屹

上線八小時播放量破億，是《雲南蟲谷》交出的成績。

《雲南蟲谷》是《鬼吹燈》系列網劇的第四部作品，也是潘粵明、張雨綺、姜超三人作為穩定“鐵三角”，共同出演的第二部《鬼吹燈》網劇。有序的世界觀與時間線，穩定的主演陣容，都預示着《鬼吹燈》網劇的系列化開發已經成型。

從《鬼吹燈之精絕古城》到《雲南蟲谷》，《鬼吹燈》IP在劇集領域的混亂改編終於暫告一段落。而八小時破億的數據，也證明了《鬼吹燈》系列網劇的品牌度沉澱和影響力破圈。

十幾年前，《鬼吹燈》IP的影視改編權從天下霸唱手中被拿走後，躋身《鬼吹燈》改編隊伍的影視公司不在少數，但成功打造的作品卻寥寥無幾。後來，閲文高價買回《鬼吹燈》版權，交由企鵝影視系統開發，才將《鬼吹燈》拉回了正軌。

《鬼吹燈》的坎坷經歷，為中國奇幻IP的影視改編敲響了警鐘，但同時，它如今的成功也為盜墓題材的開發甚至奇幻IP的打造，帶來了一份市場啓示。

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穩定的開發環境

一個系列劇集的成功原因往往是多方面的，《鬼吹燈》系列網劇便是。

如果從第一部《精絕古城》開始分析，那《鬼吹燈》系列網劇成功的主要原因，便是特效的精良和對原著的高度還原。

翻開《鬼吹燈之龍嶺迷窟》《鬼吹燈之湘西密藏》等網絡電影的評論區，會發現大多數觀眾都在吐槽“場景粗糙”、“特效廉價”。確實，這些《鬼吹燈》相關網絡電影中的大多數場景，都是於棚內拍攝，實景少之又少。

對探險題材，尤其是《鬼吹燈》這種充滿奇幻想象的IP而言，若場景和特效拉垮，觀眾便難以產生代入感，因此，《鬼吹燈》系列網劇一直堅持“實景拍攝”，儘可能減少背景或者摳圖。在《龍嶺迷窟》和《雲南蟲谷》中，西夏王陵、黃河水道、雨林等都為實景拍攝，從成片效果來看，實景的質感和真實感顯然更佳。

在對原著的還原上，對比網絡電影《鬼吹燈之龍嶺迷窟》和網劇《龍嶺迷窟》就可以看出區別。網絡電影打着《鬼吹燈》IP的旗號進行了大量魔改，甚至將鷓鴣哨的黑水城之行、“鐵三角”的沙漠行都生搬硬套到了電影中。

相比之下，網劇《龍嶺迷窟》基本是遵循《鬼吹燈》原著節奏進行拍攝的，即胡八一和王胖子因為一隻出自陝西的繡花鞋來到了龍嶺山脈，並偶遇尋找龍骨天書的Shirley楊，“鐵三角”齊聚後探險龍嶺迷窟尋找雮塵珠下落。故事地點始終在龍嶺山脈，而原著中出現的食人魚、大蜘蛛、水銀噴泉、懸魂梯、九宮八門等，也在劇中被一一還原。

如果從第二部《怒晴湘西》開始分析《鬼吹燈》系列的成功原因，那便要多加一個“製作班底的穩定”。

首先在演員維度，《精絕古城》中靳東、陳喬恩、趙達飾演的“鐵三角”退場後，潘粵明、張雨綺、姜超飾演的新“鐵三角”在《龍嶺迷窟》《雲南蟲谷》中登場。據報道，主演潘粵明已經與《鬼吹燈》系列網劇簽訂了《崑崙神宮》《南海歸墟》《巫峽棺山》等後幾部的合約。

近幾年，在《鬼吹燈》改編的網劇、電影、網絡電影中，“鐵三角”曾被數次更替，因為不同作品背後的製作公司不同，演員自然也會變動，這也讓觀眾的觀感極為割裂。《雲南蟲谷》開播時，不少觀眾感慨“真好，原班人馬迴歸了”，由此可見觀眾在演員陣容穩定性和內容風格統一性上的要求。

其次在製作班底上，從《怒晴湘西》開始，《鬼吹燈》系列網劇的總導演就由費振翔擔任。導演的穩定，帶來的不僅是《鬼吹燈》系列網劇對“實景拍攝”和電影質感一以貫之的追求，更是在劇集內關聯度上，對《鬼吹燈》系列網劇的宏觀世界觀搭建。

所謂宏觀世界觀搭建，既包括確定每一部的敍事任務，如《怒晴湘西》要講清上一代摸金校尉陳玉樓及鷓鴣哨的故事，如《龍嶺迷窟》和《雲南蟲谷》要講清雮塵珠的前緣和下落，也包括改編上對小説和影視劇兩大形式的平衡，如原著中，《龍嶺迷窟》和《雲南蟲谷》的故事都相對簡單，即“鐵三角探墓”，為了擴充網劇的表達，導演在兩部劇中都加入了不少新角色。

上述這些成功原因，無一不是靠穩定的開發方法論支撐。可以説，在網劇開發權被企鵝影視拿下後，《鬼吹燈》系列網劇才有了穩定的開發方法論和開發環境。

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螺旋式上升

企鵝影視接過《鬼吹燈》IP的網劇改編權，對《鬼吹燈》來説是一個非常關鍵的節點。在此之前，除了大銀幕上的《尋龍訣》，《鬼吹燈》改編影視作品中幾乎沒有達到豆瓣評分及格線的存在。

據傳十幾年前，《鬼吹燈》的作者天下霸唱在一個觥籌交錯的酒局中，稀裏糊塗十幾萬就賣掉了《鬼吹燈》系列八部的影視改編權。當時拿下版權的起點中文網並沒有內容孵化能力，便將《鬼吹燈》的版權再度轉手，前四部賣給了夢想者電影這家小公司，後四部則賣給了萬達電影。

後來，樂視影業主控的《九層妖塔》，是與夢想者電影合作的《鬼吹燈》電影，而《尋龍訣》則由拿到後四部版權的萬達電影主控。而當時製作《尋龍訣》的工夫影業，簽下了《鬼吹燈》小説之後幾本續集的影視改編版權。

後騰訊收購起點中文網所屬的盛大文學後，依然無法擁有《鬼吹燈》的改編權限，閲文只能花費高價從夢想者電影和萬達電影手中買回《鬼吹燈》八部的版權，而且僅是網劇的開發版權。至此，企鵝影視才開始開發《鬼吹燈》系列網劇，逐漸有了穩定的內容製作班底和演員班底。

目前，《鬼吹燈》系列網劇中口碑最佳的《龍嶺迷窟》豆瓣評分為8.2分，這個分數證明了《鬼吹燈》系列網劇確實為精品之作，但離“封神”還有距離。不過，對比《鬼吹燈》這一IP之前糟糕的改編處境，企鵝影視的《鬼吹燈》系列網劇，已經足以令眾多業內人士和原著粉欣慰了。

對比《鬼吹燈》IP在電影領域的改編，也可以看出《鬼吹燈》IP在劇集領域的改編更有規劃、更有章法。

如今，由《鬼吹燈》IP改編的待映電影作品有《天星術》《摸金校尉之九幽將軍》，兩部影片的出品方分別為萬達電影和華誼兄弟。前者和此前同由萬達電影出品的《尋龍訣》在故事上沒有強關聯，主演也從陳坤、舒淇、黃渤換成了張涵予、盧靖姍、姜武。後者雖和《尋龍訣》一樣都為陳坤主演，但故事同樣和《尋龍訣》缺乏強關聯。

這也説明在電影改編上，《鬼吹燈》IP仍是剪不斷理還亂。

天下霸唱曾在採訪中回顧過當年賣版權一事：“沒人懂啊，當時網絡上寫東西的人幹各行業的都有，有幾個是幹法律的？人家是找專業的律師來做的，你一個外行人去籤這個，誰能明白呀。”事實上，近年來《鬼吹燈》的改編之殤，不止是因為天下霸唱的版權意識不足，在那個資本和影視公司們瘋搶IP的時期，如何正確開發IP並讓IP的價值最大化，都被忽視了。

從如今的現狀來看，《鬼吹燈》IP的電影開發依然未回到正軌，但它的劇集開發確實得到了進階和經驗沉澱，雖然付出的代價很大，道路也很曲折，但總歸是在螺旋上升的。

在IP市場去泡沫化的過程中，企鵝影視對《鬼吹燈》系列網劇的開發，其實也反映了有野心的內容製作方對《鬼吹燈》這種奇幻IP改編的認知變遷。它們認識到了玩票式的零散開發只會持續損耗IP的價值，對世界觀架構和內容體量龐大的奇幻IP開發來説，必須在整合版權的基礎上，為IP規劃系統化的開發之路。

中國兩大盜墓IP《鬼吹燈》和《盜墓筆記》，在影視改編上同樣命運多舛。如今，《鬼吹燈》系列網劇的成功，或許也將為《盜墓筆記》甚至更多國內奇幻IP的開發提供思路。

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《鬼吹燈》的啓示錄

相比天下霸唱多年來不斷與玄霆公司對簿公堂，甚至不能以“鬼吹燈”為名創作小説，南派三叔的《盜墓筆記》顯然幸運了很多。經歷過上海承宗和歡瑞世紀這兩家不靠譜的合作對象後，對賣版權的生意失去興趣的南派三叔收回版權，成立南派泛娛，自己主控“盜墓宇宙”的打造。

從《老九門》《沙海》到《重啓之極海聽雷》，南派三叔擔任IP總設計師後，掛羊頭賣狗肉《盜墓筆記》改編作品確實變少了，每一部也都與《盜墓筆記》有了強關聯。但是，因為前期版權的混亂和每部劇合作對象的不同，如今“盜墓宇宙”的世界觀和時間線依然凌亂。除了《重啓》兩季的內容緊密勾連外，《沙海》和待播的《藏海花》《藏海戲麟》都是割裂的。

此外，改編作品的質量起伏不定，也是《盜墓筆記》IP現階段的開發痛點。

《盜墓筆記》世界觀難以建立且質量不穩定的原因之一，在於南派三叔個人難以統籌一個IP宇宙的整體發展，原因之二在於南派泛娛的體量和能量有限，如《沙海》《重啓之極海聽雷》《藏海花》《藏海戲麟》等劇集，都是南派泛娛與愛奇藝、優酷、企鵝影視等合作完成的，劇集背後的出品方、製作方不同，各家各自為戰，自然很難形成整齊劃一的“盜墓宇宙”。

對《盜墓筆記》的開發來説，借鑑《鬼吹燈》系列網劇或許是一個不錯的選擇。如果能尋找到穩定的合作方來長線打造系列內容，在此基礎上對《盜墓筆記》的主故事、少年篇、續集等按一定順序進行開發，便能為觀眾搭建一個明確的世界觀和有序的時間脈絡，讓“盜墓宇宙”的雛形清晰起來。

其實不止是《盜墓筆記》，《鬼吹燈》系列網劇的方法論，對國內很多奇幻IP的改編來説都是可以通用的。

在國內，除了《鬼吹燈》和《盜墓筆記》兩大盜墓IP，九州系列也是知名度較高的奇幻IP。最初，為了構建起“九州世界”，包括今何在、江南等在內的作家集體進行了世界觀架構，統一了天文、地理、種族、歷史、人文等設定，九州系列的《九州縹緲錄》《海上牧雲記》等都是在此框架下創作的。如果市場能對九州系列進行系統化開發，“九州宇宙”或許也有望成型。

其實，《鬼吹燈》系列網劇這種統一規劃下的系列化開發，正在成為中國奇幻IP打造的新共識。

就如烏爾善執導的《封神三部曲》，影片立足“講述一場三千多年前人、仙、妖之間曠日持久的神話戰爭，譜寫一部波瀾壯闊的中國神話史詩”，這定位頗有東方《指環王》之感。雖然《封神三部曲》不像《鬼吹燈》和《指環王》一般有原著可以參考，但對於如此龐大敍事，系列化開發對製作方而言是最好的選擇。

在當下的影視改編中，除了網文領域的IP外，如封神、西遊、白蛇等IP也正在成為中國奇幻內容創作的重要IP來源，但是，目前眾多影視公司在這些奇幻IP的開發中普遍缺乏體系化統籌意識。不論《封神三部曲》最終成色如何，它和《鬼吹燈》系列網劇的體系化開發思維，是值得業內借鑑的。

如今，《雲南蟲谷》剛開播，觀眾就已經掰着手指計算下一部《崑崙神宮》的播出時間了，這是《鬼吹燈》系列網劇形成品牌度的體現，也是系列化開發的價值所在。