再聊新風口：百億行業“劇本殺”_風聞

距離上一篇説“十個億”已經過去一些日子了，今天再聊“劇本殺”這個行業，是作為已成功打入行業內部的一名劇作者的身份，給對這個行業感興趣的同學們一點點啓發。

做一個預言：未來十年左右，最火的影視網劇IP一定來自劇本殺。

目前，舊娛樂圈已一去不復返。

在諸位劣跡藝人們前仆後繼地努力下，今夏整個舊娛樂圈已經謝幕，時代已將他們拋棄。那些沒有作品、沒有水平的藝人們留給他們的時間已經不多了，無論今夏的他們是否被時代的大幕砸中。

未來的市場不需要來自韓國的“娘炮”文化、日本的“陰鬱”文化、封建糟粕的“瘦馬”文化，無論是男瘦馬還是女瘦馬；大國、正面、陽剛、良好素養必然是時代的主流，因為市場的受眾正慢慢從90後、00後轉向00後、10後。

00後、10後的成長完全伴隨着大國崛起，他們的信息豐富而多元，他們的心態自信且自我；沒有硬實力僅憑砸錢或炒作，可能可以唬住90後，但是對於10後而言是無用的。全世界的文藝作品都在他們眼前，參差立現，高下立判。見過真跡，就能識贗品；看過高山，不會讚歎盆景；遊過萬園之園，便知“枯山水”只是囊中羞澀的把戲。觀眾的審美大幅提升，腦殘劇就會悄無遁跡。

那麼這些跟“劇本殺”這個行業有什麼關係？

與影視網劇曾經一度“無腦化”、“反常識化”不同，劇本殺不是讓觀眾看的，而是讓觀眾玩的。也就是説，龍傲天等爽文，閲讀起來可能非常爽，但是代入玩的話，則非常弱智——情節單一得令人髮指且充滿智商挑釁。

所以，故事看得爽與故事玩得爽是不同的兩碼事。

如果要故事玩得爽，則必須人物角色豐滿，且極有戲劇衝突和故事性。**這是演員挑本子的重要依據之一，而這一訴求與劇本殺不謀而合。**因為劇本殺的宗旨就是為了滿足玩家或觀眾的這一訴求：觀眾已經不想僅僅坐在觀眾席上看演出了，觀眾也想通過戲劇體驗不同的人生與生活。

並且，由於不能讓花錢來消費的任何玩家得不到很好的體驗，劇本殺已在逐步消除“邊緣角色”，即戲劇中的配角，以力求所有玩家都是主角，所以，優秀的劇本殺劇本必然是大背景下的羣像故事。

再有，劇本殺劇本存在大量開放式的故事結局。在影視網劇中，開放式的結尾引人遐想，而在劇本殺的體驗中，根據不同玩家的選擇博弈，則把各種遐想的可能性逐一演繹出來，與不同的幾個人玩同一個劇本會得到不同的故事結局；甚至存在悲喜劇互換的大反轉。這種經自己之手導致的不同結果，可能就是沉浸式戲劇比觀賞式戲劇更動人的地方。

更有，隨着移動互聯的深入普及，00後10後天生網絡原住民，習慣於什麼都能靠網絡解決的同時，必須學會一項需要靠線下才能解決的重要問題——婚戀。而現在這一問題的困難程度正逐年加重：網絡的存在拔高了人們對於伴侶的期待，虛擬人物的陪伴又解決了對伴侶的依賴，結果就是人人渴望戀愛，但單身的人卻人山人海。

再做一個預言：未來五年左右，玩劇本殺將是解決婚戀交友的最主要手段，也許沒有之一。

隨着主導80、90後社交的KTV的沒落，劇本殺已逐漸取代KTV佔據交友手段的榜首。實際上，在貴陽、成渝等地現在的劇本殺館、劇本殺樓已遍地開花，有道是每天夜幕降臨，館館一起盤劇本。因而，靠着在一家家劇本殺店火起來的劇本，就是有最大的受眾基礎、最熱的IP。

未來的世界信息更加繁雜，現在人們普遍觀影都習慣先搜評價，有些人甚至是“劇透黨”，將來的一個趨勢是：人們更傾向去看自己已經知道劇情的影視網劇。並且，對於資本方而言，線下的既有火爆也是線上點擊和票房的有力保證。而對於演員而言，更是重大利好，正如前文所説，為了玩家精心打造出來的豐滿角色，亦能極大滿足演員的表演創造欲。目前市場上劇本殺中的角色，已經遠遠超過影視劇中90%以上的角色，無論是人物性格的豐滿度還是戲劇的衝突程度；可以毫不誇張地説，好角色現在都在劇本殺的劇本中。

與其他沉浸式娛樂不同的是，劇本殺的創作是源源不斷的，大量的劇本殺店每個季度都需要新劇本，需要持續不斷的新創作、新發行。目前全國劇本殺門店大概3-4萬家，這一數據仍有極大地提升空間，並且一二三線市場都在同時開發。目前全行業仍在草莽階段，從作者、發行、店家、玩家都在摸索突破新玩法兒，全行業尚未形成連鎖店品牌或統一的行業標準。 將來，當玩劇本殺是相親交友的剛需、當影視網劇的IP幾乎全部來自劇本殺時，行業屆時會迎來井噴。

或許某個夏天，劇本殺會像今年的脱口秀一樣紅出圈外，敬請拭目以待。