深度解讀《白蛇2：青蛇劫起》：見證年輕動畫從業者野心與追求_風聞

■ 本期輪值毒叔****■****

■諸葛奇譚·譚飛■

主持人：“文藝新力量，我們正發聲”。這裏是《中國文藝報道》，我是宮巖。2019年，動畫電影《白蛇1：緣起》在春節當影片的激烈角逐之中收穫了口碑票房的雙好評。作為追光動畫白蛇系列電影的創新作品，它融合了水墨畫風，讓鏡頭充滿了中國風的唯美和意境，收穫了無數影迷的廣泛關注。經過了三年時間的籌備製作，今年7月份，由原班團隊傾力打造的《白蛇2：青蛇劫起》再度走入了大眾世界。今天我們邀請到了影評人譚飛一起來聊一聊《白蛇2：青蛇劫起》背後的故事。非常感謝譚飛老師再次光臨《中國文藝報道》，我們今天共同聊的就是近期熱映的電影《白蛇2：青蛇劫起》。

旁白：《白蛇2：青蛇劫起》用現代的國漫形象和故事新編，對傳統中國神話故事《白蛇傳》進行了再演繹，劇中小白被法海鎮壓在雷鋒塔後，小青為救小白進入修羅幻境，經歷了一場充滿情與劫的冒險。

****主持人：****我們可以看到在網絡評分平台上，所有年齡段的觀眾都給予了這部影片一個水準線之上的評價，反響可以説是很好的。所以我很想知道，您在看完這部影片之後，觀感和評價是什麼？ 

**譚飛：**雖然有的時候我並不完全相信網絡評分平台的數據，但是這次的結果還是比較客觀的。從《白蛇2:青蛇劫起》中我確實能看出中國年輕的動畫從業者的野心和追求。因為説實話，一個好的動畫電影的續集特別難，《白蛇緣起》原來 IP很成功。而且這個續集還是有一個叫青蛇的真人電影是朱玉在前，作為背景的，其實也是有一個參照物的比較。那我們看到它這裏面從整個特效、劇情、觀念來看，確實有新的理念，所以我看的時候還是覺得挺爽的。

**主持人：**敍事方面。尤其是對於小青這個角色，在這一部成為第一角色第一主角的時候，會不會在心裏感到好奇，覺得為什麼要這樣來表述小青這個人物？尤其是在李麗華的作品、在徐克已經導了經典之作之後，這樣的設計有沒有真的打動我們的心意，他為什麼要用這樣的方式，通過穿越不同的空間，不同的時間狀態來進行這樣的講述。這樣，咱們倆先別説，咱們聽一聽製片人他有什麼樣的觀點。

**製片人：**我跟導演還有主創團隊，其實是從小就看着新白娘子傳奇白蛇的故事長大的，我們當時一拍即合，就想去做一個新的白蛇傳的故事，其實我們借用小白小青這樣的傳統角色去挖掘、補足一些傳説故事當中的空白，去講一些幕後不為人知的故事，他們可能會經歷了不同時期的這樣的故事。所以《白蛇緣起》的時候，我們講了小白的一個前傳，就是為什麼像白素貞這樣完美、這麼温柔、善良的這樣的一個女性形象，她願意去為了一個普通人許仙這樣的一個普通人，去無怨無悔的付出，然後她報恩。他們到底前面發生了什麼，其實是通過這樣的一個契機點，帶着這個疑問，我們去創作了一個他們前世的故事。到續集的時候，我們是《青蛇劫起》，小青去了黑風洞修煉了20年，然後想從法海手裏把白素貞給救出來，這樣很短的一段文本，但裏面有很多想象的空間。所以我們就説，從小青的角度去講一個後傳的故事，我們想去講她在這裏面經歷了一些什麼事情，她可以把小白救出來。

**主持人：**剛才我們採訪了《青蛇劫起》的製片人崔迪，通過她其實在裏面的描述，我們可以感受到從《白蛇緣起》一直到《青蛇劫起》，創作團隊一直秉持着一種一脈相承的創作觀念。

**譚飛：**這就説明其實現在他們這幫80後的身上都帶了中國傳統文化給的烙印，從小就看，然後也有當代的一些文化的影響力，所以你看青蛇裏面就有一個大膽的追求，就既有水墨又有這種賽博朋克的後現代。其實追光動畫他們這幫人也做過《哪吒重生》，它既有東方美學，也有當下的。

**主持人：**相對來説，它進行了兩個空間和兩個維度的設置。一開始的時候那個故事一下把你拉回到了水漫金山，你印象之中最初、最經典的白蛇世界，因為那是最經典的橋段，所以你看到那個時候你就知道這是白蛇的故事，這沒跑了，這一點問題沒有了，水漫金山之後，突然之間它進行了一個富有當代化特點的修羅幻境之中。我在看電影的時候，印象最深的就是當時我認為，印象中的修羅幻境不都應該是那種陰森恐怖的嗎？它怎麼還有車，還有高樓大廈，它又開始架空了？在這個時候電影又開始營造剛才視頻裏製片人所説到的他們所追求的和當下之間的那種勾連感。主人公在裏邊又開始騎着摩托車，我就發現這個團隊特別喜歡摩托車，之前也跟他們有一些接觸和了解，在這個團隊裏邊你看它幾百人團隊，平均年齡只有20多歲，二十七八歲，核心創作團隊是85後，然後再下邊的具體工作的人員可能全是90後，他們有這代年輕人非常鮮明的特點和個性，我們可以通過一個照片看一看。看到他們的年齡層，我現在終於理解了為什麼要有機車，為什麼要在人物角色的形象設定上那麼的突破常規，我們就是跑什麼郊外去在農家樂住一住，然後唱個KTV什麼的。

**譚飛：**前兩天都有員工跟我説，譚老師這個KTV都快全部關門了，所以年輕人的東西確實我覺得可能像我們這樣年齡不太理解，但是要去尊重和欣賞。

**主持人：**對。

**譚飛：**製作上，掌舵的人大概還是大於主力觀眾10歲左右，但是那種一線繪畫的或者做那種特效的可能都是説的這種95後甚至00後都特別小，那麼這會出現一個現象，就是我的想法策劃的感覺和我最後呈現有一定差距的。這也是我想提醒的，因為其實還是有一個咱們中國代際的特徵，可能到了5年這個週期，它的各種審美觀和它的敍事的變化就會發生變化，換一下血沒有換，所以執行率和到達率上會相對打一些折扣，所以我還是想提醒就是説能夠磨多長時間，儘量精益求精，動畫這個東西一定是慢工出細活，而且要不停的調試，我覺得這樣才能找到最佳的一種呈現。

**主持人：**每一段特效的要求，每一個鏡頭要求都是精益求精的，在影片之中強調了比如説黑風洞這個設置，比如説修羅幻境的設置，它在這兩個我們説最核心的設置點上，它花的時間遠遠大於它對於整部影片的架構，我們先通過短片先看一下。

**主持人：**作為大學學過動畫製作的人，我會對它的創作團隊特別佩服，渲染可進步太大，尤其是像這種的充滿了個性，就是我們説水墨、韻染的渲染，還要動態之中帶着渲染的，這樣這可太難了。

**譚飛：**所以我看到兩個數字，我一下子覺得有點眼睛一亮，一個是95稿，一個是90天。所以雖然是技術越來越高，但是最終還是得精益求精，每個細部都得栩栩如生。這個成語説起來容易要達到，要讓觀眾相信很難。

**主持人：**是的，我們還是 聽一聽還是這部影片的製片人崔迪，聽一聽她對於黑風洞單獨一個場景的設置到底花了哪些心思。

**製片人：**其實黑風洞整個段落，我們在故事層面上的時候，就已經知道這是一個非常特別的地方，我們想表達它整個空間它的時間流逝的感覺是跟外界不一樣的，所以説它整個的空間環境，包括裏面的角色，我們都想讓它有一種時間流逝的感覺。當時我們在美術的階段就去做了很多的視覺上的探索，什麼樣的效果能讓人有時間流逝感？所以後面我們創造了一種水彩中國風，是用一些水彩的效果保持了原來角色和背景的顏色，然後但是讓它的邊緣有一些飄動出來的水墨感，這個其實是一個很蠻創新的風格。其實白蛇的時候我們前面有一小段是這種水墨感的東西，但是當時也是説非常難做，所以當時也只試了一點點，到後面續集的時候，我們就希望能有更多的氣氛的露出，包括我們希望能夠突破一些效果，能夠用一些不一樣的中國風的方式來去呈現，所以在效果上包括説一些從時間上我們去呈現這個方法上都是跟緣起比是有一個升級。

**主持人：**聽完剛才崔迪的這番描述，應該是跟您內心的期待是很吻合的。

**譚飛：**因為真人電影不可能出現哪一處跟整個拍攝時長一樣，這是動畫電影的特點可能就是那一處最重要的就是英文叫big moment，最重要的場景或者環節，那一處可能就跟整個的週期是一模一樣的。

**主持人：**所以也可能也是為什麼這一部在整個特效方面得到更多人的認可。我們再看一看剛才説的黑風洞，同樣在裏面我們説的另外一個也是非常重要的空間，就是修羅幻境。關於修羅幻境，我本人特別喜歡，因為其實我是特欣賞它把傳統的人物和故事放到比較虛擬的當下或者是未來失控之中的那一派，因為我會在那裏面看到更新的感受，所以我更喜歡的是它把故事的所有的人物完全放在一個架空的空間之中。

譚飛：《青蛇劫起》前面第一天票房特別高，6000多萬，創造了一個追光的最高。後面好像就稍微有點兒強弩之末的感覺，可能這裏面也有故事的一些問題。

**主持人:**所以你看在白蛇2的時候就看到了彩蛋，就看到了九尾狐和楊戩之間的下一部的2022年。

**譚飛：**好像是上暑期檔，要上暑期檔就是預告了。

**主持人：**它已經開始給你進行預告，這就是非常標準的叫宇宙化的一個設置。

**譚飛：**包括《姜子牙》也看到後面也開始有宇宙化，其實這個很正常。它最終還是要做成一條產業鏈，因為要把動畫真的是工業化，我覺得這個是無可厚非的，但是可能最終還是解決個體產品的每一部拿得出手，一部是一部。

**主持人：**您説到彩蛋裏邊為什麼讓大家更喜歡？我就在想可能會跟寶青坊主這個人物設定也有關係，就這個人物本身她是九尾狐，她設定從一開始到二連續下來的討喜性在裏邊不光寶青坊主，還有很多其他的小角色，都在主角光環之外，在爍爍發着自己的光芒，我們可以看一看這寶青坊主的設置。你像封神裏邊的是一個成熟的女性，當然她年紀並不大，但是她本身身上有那種成熟女人的韻味，但在這裏面她就是一個小女孩，但是又是一個有成熟感，但同時身上又有又有少女般純真的一個綜合體。

**譚飛：**可能第一個男觀眾首先覺得這個可能跟想象有差距，然後年輕的觀眾包括女觀眾也會覺得不太符合她的想象，其實任何人喜歡看到的東西都是自己的鏡像，都是自己照着鏡子自己給自己的一種假想，所以你説這樣的設置那就一定反映了當下主力觀眾對自我的一個，特別是女觀眾對自我的一個認知，是，所以她特別吻合，現在你看到街頭的那些走的那些姑娘的感覺。

**主持人：**你這麼一説我還真覺得是，真的是。

**譚飛：**包括穿的那種熱褲感，吊帶什麼的。

**主持人：**就很像現在的女孩，《白蛇1》裏可能還更偏傳統一點，到《白蛇2》裏面，因為到了修羅幻境裏，完全是一個現在當下的女青年的感受，小少女然後有一點點小叛逆。

**譚飛：**很多人把頭位和大數據當成它是做一個作品的前提，所以她就會做出這種形象，因為她覺得很安全很討巧，而且觀眾一定會喜歡她。

**主持人：**是不是有一種在審美上對於年輕人的這種討好性，它為了讓角色更接近他們在整個人物的設定，因為我們叫原畫，原畫角色設定上可能更偏向年輕人，我們可以從兩位主角身上再來找一找，你看小白，小青這是他最早的應該是一個原畫階段的狀態。你看眼影啊、青色眼影，這就很朋克了，我們今天在聊這樣一部動畫電影啊，用了一集節目的時長，其實給大家分析得很透，我們從最開始的創作者的年紀開始，到創作者所要強調的影像風格，和他們所強調的當下性的一個審美的追求，再到每一個人物角色的設定、場景的這樣一些美學上的設定，甚至細到角色的配音。從《白蛇1：緣起》到《白蛇2：青蛇劫起》，我們看到了年輕的主創們用腦洞大開的場景設計、獨樹一幟的視覺奇觀、風格迥異的角色設計帶來了中國動畫的新景觀，也期待着更多的創作者們在傳統文化的滋養之下，用新的思維和創作手法帶來更多的好故事，好作品。再次感謝譚飛老師，謝謝。