為什麼都在説“傲嬌已經不適合當前的二次元版本了”？_風聞

加鹽 | 文

今天給大夥簡單搞點二次元學術。

事先説好啊，寫這篇文章才不是為了專門給你們分析傲嬌的那些事，你們可要弄清楚了。

要怪還得怪我前幾天在貼吧看到一個貼子，其中討論了**「傲嬌是不是在漸漸沒落」**的話題，回覆還挺多，討論和諧，大家各抒己見，瀰漫着專業的氣息。

這不是我第一次看到類似的説法了，因此我有些迷惑，作為二次元知名萌屬性之一的傲嬌，如今為什麼會讓大家有退環境的印象？

萌屬性説來很多，浩如煙海，你大概率不止聽過一個，比如什麼白毛、制服、腹黑…而傲嬌，則以其特有的反差感，顯得獨樹一幟。

畢竟某位角色給人的觀感怎麼樣，除了外型，就是對言行有直接導向效果的性格。

味對了哈

按通行理解來看，傲嬌由傲和嬌兩個部分組成，傲體現在表面上對人趾高氣昂，強硬高傲，但這是為了掩飾內心的嬌羞而戴上的面具。

傲嬌的爽點，往往都以角色發生轉變的那一刻為界。當傲無法再壓過嬌，嬌俏可人的一面不自覺地顯露出來時，人設便進入了新階段。之後，嬌開始佔領高地，傲的比重反倒略有降低，成為可口的調味料。

按這思路描述下去，傲嬌應該仍然很有競爭力才對，但現在人們有了新的想法，“傲嬌已經不適合當前版本了”。

往前追溯，在動漫之前的文學創作當中，傲嬌其實已經有跡可循。

那篇帖子的樓主拋出了一個觀點：百年前古典名著《呼嘯山莊》裏的男女主角，都可以被視為傲嬌。雙方因為社會地位上的差距，明明互生情愫，卻不願意讓步和主動，只是自顧自的發脾氣。

可見彼時傲嬌一詞還未誕生，但類似的概念初具雛形。

而當它從二次元出圈，武俠讀者才知道，《笑傲江湖》裏金庸筆下的日月神教聖姑，被評為最適合當老婆的任盈盈，也是個教科書式傲嬌。從其行為和名台詞來看，作為網友調侃“金庸領先（動漫）業界三十年”的諸多論據之一，沒啥毛病。

任盈盈對令狐沖説，“我是要仗着你的神妙劍法護送脱險，這才用藥物延你性命，免得你突然身死，我便少了個衞護之人。可不是對你……對你有甚麼好心 更不是想要救你性命 你記住了。”

文學創作來源於現實，卻也有別於現實。

前段時間你如果關注過社會新聞，想必聽説了一篇標題很生草的論文，叫《女性幹部傲嬌的典型表現和矯治策略》。文章引發熱議後，部分網友指責其有歧視女性的傾向：好傢伙，傲嬌而已，怎麼還得矯治？

有意思的是作者本人同為女性，只是因為她將傲嬌在現實世界的引申，着重於説話尖鋭、態度高傲的要素上，所以才造成了“歧視”的假象。

事實上，現實中傲嬌的原型説白了就是偏負面的，很容易只留下傲的部分。而趾高氣昂的心態，放在職場也確實不討喜。

**“二次元你站在上帝視角，傲嬌才有萌點；三次元所謂的‘傲嬌’，大概率就是討厭你。”**網友對此看得很透徹。

好在相較於現實的殘酷，二次元對傲嬌的解釋明顯友好得多。

零幾年的時候，傲嬌在國內的認知還偏低。靠着幾部經典老番，關於傲嬌的討論才慢慢登上台面，尤其知名聲優釘宮理惠配音的“釘宮四萌”，大大促進了傲嬌系角色的普及，並催生了“釘宮病”這樣的流行詞，主要症狀為聽不到釘宮的配音渾身難受，被她罵反而神情氣爽的抽象場景。

台上罵人，台下掌聲雷動

反正大家心裏清楚，角色本質是嬌羞的，只不過外現的方式高傲了點。於是觀察這些角色如何軟化質變，充滿了欲擒故縱般的樂子。

不用看字，看錶情就理解了

比如被很多人譽為“一生推”的《龍與虎》，其女主角逢坂大河便是個範例。在一部跌宕起伏的戀愛喜劇裏，從對男主無感、到傲、再到最後的嬌，歷經形象的步步豐滿，躋身經典角色之列，一度是不少阿宅的本命。

tsundere，“蹭的累”，傲嬌的英譯

而從大河這裏，也衍生了“暴嬌”這樣略離譜的亞種，字面意思就是通過拳打腳踢他人等行為來掩飾嬌羞。但這個攻擊性較強的類別，在二次元老鳥看來，如今近乎滅絕，再難戳到他們的萌點。

畢竟傲嬌本身從作品呈現、以及演變軌跡來看，勢頭就已經落了下風。

人們發現其“式微”的幾個跡象：如今創作傲嬌角色，作者會被人指指點點，説什麼“這角色的性格不行，扭曲了”；搞人氣投票，傲嬌系角色的排名普遍下滑；

排第五的是傲嬌系

不知何時起，它還和敗犬劃上了等號；甚至現在讓你説幾個近幾年比較出彩的傲嬌角色，你會一時語塞…

**對於曾經的流量密碼，吸睛利器，現在的觀眾更想奉上一句“食之無味，棄之可惜”。**而它的退環境，可想而知，也並不是某個片面的原因造成的後果。

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記得在知乎上有個問題叫“傲嬌是種什麼體驗？”，雖然下面其他回答寫的都挺有理有據令人信服，但最高贊還是一句傳神的“謝邀，不想答”，將那份不坦率展現得相當對味。

是啊，在看番玩遊戲都講究個代入感沉浸感的當下，喜好早被看作極其主觀的東西，而傲嬌所呈現出的不坦率，在現代人看來愈發不是個萌點，反倒逐漸視為“煩點”。

大家樂於將其歸因於社會環境的變遷。“生活節奏快”“壓力大”令人普遍追求爽感，龍傲天還來不及呢，結果好嘛，看個番角色不時還要鬧個彆扭，代入進去的觀眾難免產生“爺不伺候了”的衝動。

雖然邏輯上比較簡單粗暴，但網友們在這部分久違地達成了共識：“又不是沒其他角色和主角好，為何要忍受TA傲的階段？”

當前中期的傲大於嬌時期都沒法讓觀眾有耐心平穩發育時，也就無後期可言，人物形象變得單薄，便不再有什麼積極的印象。

觀眾不樂意看，創作者吃力不討好，陷入消減的循環不可避。

不難看出，篇幅問題也在對傲嬌所處的環境產生不小的影響。創作領域有個高大上的概念叫“人物弧光”，意指人物形象在背景環境和經歷改變下的發展軌跡，而由傲轉嬌的變化也能被視為弧光的一種表現形式。

傲-嬌-傲-嬌-傲

關於轉變，EVA中的新舊版明日香就是個典型的例子，舊版明日香沒有傲到嬌的轉變，而是對不同人態度各異，被不少人歸類到“偽傲嬌”。反之重新編排的新劇場版裏的明日香則被視為典型，這也導致了觀眾對新舊版明日香的偏好各有不同。

篇幅較少的作品註定無法將變化，以及背後的動機和經歷完整地闡述出來，當傲嬌徒留下表面言行的空殼，自然也就沒法贏得人們的鐘情。

説到當年播出的動畫《魔法禁書目錄》中，炮姐的形象可謂單薄。通過零碎的登場，和男主的簡單互動，觀眾只能猜到這個角色的大致輪廓：嗯，應該是個蹭的累（傲嬌的音譯），其他無了。

如何裝點傲嬌人設周圍的元素，直到《某科學的超電磁炮》的上映才得以實現。正是這部作品，將她的故事生動地描述了出來，形象變化合情合理，人氣走上人生巔峯就順理成章了。