趙本山，倒下了_風聞
最人物-最人物官方账号-记录最真实的人物，品味最温暖的人间2021-09-09 13:43
作者| 陸六六
來源| 最人物
截至2021年，趙本山退出春晚舞台已整整10年，宣佈暫停小品創作8年。
儘管他已很少在公開場合露面，可有關他的故事始終流傳。
自1990年初登春晚至今，趙本山一直活在爭議裏。
春晚恩怨、雅俗之爭、師徒之變……亦真亦假的故事浮浮沉沉，讓他的藝術人生頗具魔幻色彩。
對於爭論和猜測，從前的趙本山習慣解釋，因為人在江湖，有些話不得不説。
後來，江湖猶在，他則選擇迴歸田園，對於一些傳言，他更多以沉默應對。
恩恩怨怨，孰是孰非。
知我者，謂我心憂；不知我者，謂我何求。
有些話無需多言，有些事可以如煙。
趙本山摔倒了。
在最新一部《鄉村愛情》的拍攝現場，趙本山本想為演員示範如何演繹摔跤鏡頭，卻意外踩空真實摔倒在地。
花絮視頻中的趙本山滿頭白髮，行為舉止間也多了些老態，這都是歲月在他身上留下的印記。
自首次亮相春晚，趙本山便被“凍齡”在60歲的小老頭模樣。如今他真的老了，讓人感慨萬千。
趙本山在片場摔倒
趙本山今年63歲。
他坦言自己已經擁有想要的一切，接下來的目標就是“好好活着”，而後在名氣中“平穩降落”。
趙本山很感謝央視春晚，同時他也“埋怨”過春晚。
2004年，相聲小品大獎賽直播現場，趙本山的徒弟上台演出了一段二人轉。因部分片段被認定為“不適宜播出”，他的演出被現場工作人員強行打斷。
作為當天的評審之一，趙本山坐在台下靜靜旁觀。在聽到主持人説出那句“換你師父上來”之後，他終於開口：
“我知道這是央視，但也要尊重演員的勞動，而且我覺得節目沒有什麼過分的。”
即使自認已經極力壓制了怒氣，他的這番發言仍被媒體定義為“叫板”。
此後半年時間，“趙本山與央視鬧翻，從此退出春晚”的新聞不斷髮酵，直到趙本山親自現身“闢謠”，諸多猜測才得以終止。
“我對中央電視台一點意見都沒有，確確實實也不敢有意見。”
“事後我確實思考了一下，語氣太激動了，在那個（央視直播）場合不合適。可我不後悔，因為該説的話，我一句也不會少説。”
趙本山始終對央視春晚保持着低姿態，甚至有些“討好”的意味。這樣的情感源於敬畏，同時也出於“報恩”。
他無比感激春晚讓他名聲大噪，但也承認，自己和春晚有過矛盾。
一頂深藍色的帽子、一件洗到褪色的西服上衣、永遠長半截的褲子，以及一雙怎麼穿都不跟腳的棉鞋。
這是趙本山演出時的常用裝扮——土、蔫，看着還有些可憐。
現如今，這已成為趙本山的經典形象，但在最初他卻多次因此被中央電視台拒之門外。
趙本山首次亮相春晚造型
1986年前後，29歲的趙本山憑藉演出《摔三絃》成了東北文藝圈裏的名人。
當時他在鐵嶺民間藝術團工作，唯一的夢想就是進城，“因為不想種地，那玩意兒實在太累”。
《摔三絃》大獲成功後，他終於在城裏站穩腳跟，那時他想：
宇宙的盡頭是大城市鐵嶺，今生如此，十分滿足。
某天趙本山接到通知，説北京來了領導要看他表演，演好了能上電視。他沒準備，晃晃悠悠地去了招待所，張嘴跟人家説：“我今晚在體育館演出，你來看就行。”
領導一愣，低頭擺擺手讓他走了，上電視的事兒從此沒了着落。
那時沒人告訴趙本山，那幾位領導來自中央電視台，他們口中的“節目”便是春節聯歡晚會。
十幾年後，再回憶這段經歷，趙本山説：
“當時覺得北京很遙遠，壓根沒敢想上春晚的事兒。要是想到了，你讓我跪下都行啊。”
趙本山早期演出圖片
這之後一年，姜昆又給了趙本山一個上春晚的機會，到北京彙報演出之後，領導回覆：小品不錯，先去哈爾濱分會場試試效果。
得到消息之後，趙本山可以説是相當高興。綠皮火車還未從北京開進東北，他要上春晚的消息便已傳遍鐵嶺，有些老鄉甚至早早就在村頭等待“明星”回家，那場面，相當壯觀了。
當時分會場節目還是錄播，到了除夕那天，他白天提醒老鄉認真看節目，晚上又張羅了一桌好菜，把親近的老少爺們請回家預備共同見證自己登台的神聖時刻。
那晚，趙本山和鄰里鄉親盯着電視，一直等到節目播完，電視屏幕冒出“雪花”也沒看到他的影子。正納悶時電視台來電：
領導覺得他形象太“蔫”，不符合春晚喜氣洋洋的調性，節目被臨時換掉了。
因為長得就違章，趙本山攥着通行證，在春晚播出前，被摁在了剎車線上。
趙本山（畫面右邊白襯衣）舊照
一頓操作猛如虎，結果節目沒播出。趙本山覺得丟人，有小半年時間都低着頭走路，盤算着一定得再去趟北京把面子掙回來。
到了第二年，朋友推斷上回沒成事兒八成是因為沒送禮，等再去見領導時，可以帶上點好酒，“意思意思”。
趙本山信了，到了秋天真扛着10瓶茅台上了進京的火車，結果還沒見着領導的面，通知就先到了：
送審劇本東北腔調太嚴重，南方觀眾聽不懂。不用費勁演出了，直接回家吧。
三顧中央電視台失敗，趙本山有點上火，躲在賓館裏，他每天喝一瓶茅台，當把最後一瓶帶來的酒喝完，他背起行囊頭也沒回地上了火車，決絕的背影彷彿在説：
“走了，傷自尊了，太傷自尊了！”
趙本山舊照
那一年，草根民間文化與大眾舞台之間的矛盾，在趙本山的身上展露無疑。
在當時來看，這個難題似乎是無解的。趙本山自認“摘掉農民帽子就沒有力量”，因此他的作品也必將是“砸進泥土的藝術”。
他沒有辦法改變自己的出身，他的作品也註定離不開鄉村。
“我就是一個俗人，我生命中最大的夢想就是自然。”
這樣的質樸與執着數次讓他碰壁，所幸，風水輪流轉。
1990年，嶄新的年代。
新科技、新文化不斷衝擊着人們的思想和生活，央視春晚舞台逐步走向多元化，從此迎來了諸多新面孔。
趙本山，便是其中之一。
這一年，33歲的他首次以“徐老蔫”的身份亮相，表演的則是此前被電視台“斃”掉三次的小品《相親》。
那天之後，春晚小品舞台迎來了“趙本山時代”，與此同時開始的，還有日後長達幾十年的“雅俗之爭”。
趙本山《相親》
實際上，類似的矛盾在其演出成名作《摔三絃》時就曾展現。因為“俗”，他險些招來“殺身之禍”。
趙本山第一次扮演《摔三絃》裏的盲人張志，就引起了不小的轟動。因為扮相和行為舉止極像真盲人，太貼近生活，他從此得了“東北第一瞎”的稱號。
消息一傳十，十傳百到了當地殘疾人協會，趙本山模仿盲人出神入化的新聞，莫名其妙地變成了“借盲人取樂”，瞬間引起一場軒然大波。
幾天後，超過70位盲人到藝術團集體抗議，他們將趙本山逼到牆角，“説啥都要剜我眼睛”，場面混亂到一度失控。
為了化解誤會，趙本山在事後舉辦了幾場慈善演出，並親自邀請殘疾人協會成員到場觀看，風波才算平息。
趙本山早期出演《摔三絃》
做民間藝人時，70人的誤解容易化解；待登上春晚舞台，這些便成了幾億人的矛盾。
趙本山一度是“俗”的代表，在春晚還被片面地定義為高檔藝術聚集地的年代，他的小品一度被評為“不合時宜，難登大雅之堂”。
初露鋒芒時，由於作品東北風格太過鮮明，不少專家評判他的輝煌只能是曇花一現，註定只能打動一小撮人，可現實果真如此嗎？
時代在進步，思想在開放，站在今天看昨天，人們不難發現，趙本山格外擅長借小人物之口，曲折地表達着某種哲理。
他表演的是東北人，也是普通人。
趙本山、宋丹丹《昨天 今天 明天》
以《賣枴》系列為例：
一位身體健康，能勞作能掙錢的廚師，因為陌生人的幾句“好心勸解”，而斷定自己得了腿疾。
為了湊錢買自己壓根用不到的拐和輪椅，廚師不僅被騙了錢，還將自行車和手錶也拱手送給騙子，險些傾家蕩產。雖然最終騙局得以被識破，但也是亡羊補牢，為時已晚。
趙本山、範偉、高秀敏《賣枴》
以小人物視角窺探生活，趙本山善於表現的，不是“忽悠”本身，而是“忽悠”背後的故事：
健康體壯的人何以被兩句話忽悠瘸了？
智力健全的人為何因幾個腦筋急轉彎就陷入自我懷疑？
人不能在同一個地方栽倒多次，可範廚師為什麼幾次三番掉入騙子的陷阱？
……
隱藏在啼笑皆非的小品橋段之下，趙本山解釋自己想表達的，其實一種“偏聽偏信”的生活模式。
很多時候，“謊言”並不高明，遺憾的是太多人放棄了獨立與冷靜的思考。
小品《賣枴》
跳脱出“高雅”的説教，趙本山樂於用樸實到略顯粗糙的語言，表達心中對於真善美的渴望。
“因為我説實話，在一個很多人都戴着假面的社會里，有時説實話，就是笑話。”
在《相親》裏他先於時代，搶先討論老年人再婚話題。面對子女極力反對父母相親一事，趙本山表示：
“這些兒女純牌忤逆不孝，就許他年輕人打情罵俏，連摟帶抱，老年人就得一個人幹靠？（幹靠，東北方言，可以理解為“孤獨等待”） 這氣人呢。”
趙本山、黃曉娟《相親》
“這倆字兒念啥？”
“配對！”
“我認得。”
演《牛大叔提幹》，碰見範偉飾演的胡秘書不幹實事，只看重虛張聲勢的形式主義，他直言：
“扯淡，扯淡，是不是就從這兒來的？”
趙本山、範偉《牛大叔提幹》
“扯淡，扯淡，是不是擱這來的？”
《紅高粱模特隊》裏，當好似不食人間煙火，滿腦子只有藝術細胞的範教練質問“美和勞動有什麼關係”時，趙本山反問：
“沒有普天下勞動者的辛勤勞動，吃啥？沒有他們的勞動，穿啥？吃穿都沒了，你還臭美啥？”
趙本山、範偉《紅高粱模特隊》
“吃穿都沒了，你還臭美啥？”
《鐘點工》集中討論人口老齡化問題，一句“你再陪我嘮十塊錢”，好笑又無奈。
趙本山、宋丹丹《鐘點工》
“那……那你再陪我嘮10塊錢的唄”
《送水工》裏那句“小夥子，趕緊回來吧，好好孝敬孝敬你媽”，又道出了無數遊子的心酸。
趙本山、範偉、高秀敏《送水工》
關於木乃伊和“木伊乃”的討論
宋丹丹説，趙本山的雙腳從來沒有離開過土地，所以他習慣以“家”為單位，講述日常生活裏的瑣碎道理。
在他構建的世界裏，農民永遠是“最後的贏家”，因為他們有善良的智慧，和最淳樸的願望。
這或許也是趙本山“俗”的原因：不以上帝視角看待生活，日子遠沒有想象的美好與光鮮。
趙本山、高秀敏、範偉《心病》
“人，好比天上流星，來匆匆，去匆匆，唰，説沒就沒啊”
趙本山從來不覺得“俗”是個壞事兒，因為它和“低俗”不一樣；
同樣的，他也從來不認為“雅”就是高級，因為它和“假”有時只有一線之隔。
“千萬不能把自己弄深刻了，你深刻了，作品就不能深刻了。”
“小品最大的主題是快樂，它沒必要教育任何人。平常聽的教育還不夠多嗎？看小品就是為了圖個樂。”
只有快樂是最值錢的。
趙本山作品經典語錄剪輯
趙本山有很長一段時間處在“誤區”。
當時他已成為外界公認的“小品王”，名與利席捲而來，站在風暴中心，他開始思考如何前行。
那時候的趙本山很迷茫。為了迎合大眾文化裏的“藝術氣息”，他開始有意追求一些並不適合自己的文化品味。
他當了導演，做了投資，甚至一度想帶着公司上市，飄飄然時，是愛人的一句話“點醒”了他：
“你現在不已經在世（市場）上了嗎？你還上什麼市，你再上就上天了。”
站在人生的分岔路口，左邊是樸實的黑土地，右邊是華麗的名利場，他開始在各種路徑中迂迴，甚至想到了偶爾停下腳步，採取觀望的態度。
也就是在此時，極為矛盾的他，選擇回到“原點”，再看一看自己來時的路。
2003年，趙本山回到家鄉東北，成立了劉老根大舞台，他想復興二人轉藝術。
在過去很長一段時間裏，二人轉演員都與一些不體面的職業掛鈎。
他們的工作地點一般在農村的婚禮、喪禮現場，亦或是城裏的洗浴中心。為了演出效果，二人轉演員時常要講一些並不高級的包袱甚至是葷段子，長此以往，“這些人的名聲特別不好”。
對此，趙本山無比痛心。
在險些被命運打趴下的時候，是這門民間藝術給了他一條活路。對於養育併成就自己的黑土地文化，他自認有責任和義務讓其走出困境。
趙本山（第二排左四）與徒弟在劉老根大舞台合影
成立劉老根大舞台之後，趙本山大力倡導剔除髒話、健康文明的“綠色二人轉”，他渴望大眾文化接受這門藝術，而改變的第一步，是“人”。
那幾年，趙本山展開了多次收徒活動，“趙家班”也從民間走入大眾視野。
媒體筆下的“趙家班”總是充滿江湖氣，舉手投足間都透露着所謂“社會人”的氣質。
這些年，無論有關徒弟的具體事件走向如何，輿論最終都會將目光投向同一個——他們的師父，趙本山。
趙本山與徒弟們合影
講起徒弟，趙本山的情緒總是複雜的：“民間藝人都是野生的，自由散漫慣了，特別不好管理。”
為了能讓徒弟們儘快地成為一名“合格藝人”，趙本山用了很多辦法。他覺得管理應當有情感的“以心換心”，同時也該有理性的制約。
那些年，他幫徒弟還過賭債、挽救過婚姻，還帶領他們參加過慈善活動。他將自己的管理模式比喻為“人盯人”，即，眾人互相監督，共同進步。
趙本山極力改變着徒弟的人生軌跡，可行為習慣改變了，更多有關人心的變化，也接踵而來。
趙本山與徒弟宋小寶
作為師父，趙本山有自己的打算，有關二人轉藝術，也有關徒弟們的未來。
而這份”打算“，在小瀋陽一夜爆火後，得到了集中體現。
2009年春晚過後，小瀋陽憑藉《不差錢》迅速走紅。有關他的話題熱度不斷攀升，討論趨於白熱化時，趙本山首先為徒弟按下了暫停鍵。
小品《不差錢》
在走紅後不久的一個夜晚，小瀋陽撥通了趙本山的電話。
他用略帶糾結的語氣和師父説，主辦單位有意邀請他參加一個排場極大的酒局，他不知該如何應對，因為他覺得“這是在利用我的名氣，佔便宜。”
電話那頭，趙本山沒有過多言語，他極為冷靜地告訴徒弟理應赴約，然後在後來的師徒見面中問他：什麼叫名氣？
“你的心態發生了變化。火了之後就不知道什麼是對的，什麼是錯的，整天騰雲駕霧的，你要想辦法回到土地上來，要多看看自己是從哪裏來的。”
趙本山坦言，如今是一個需要學會“低頭”的年代，所有人都要經得起“輝煌”的打擊。
“看見他們成功我高興，但也害怕他們拿自己當‘腕’”。
站上雲端不叫本事，站穩，才叫本事。
趙本山與徒弟小瀋陽
最近幾年，趙本山與徒弟們在公開場合合作的次數越來越少。
正因如此，趙家班時不時就要捲入所謂的“師徒風波”中——小瀋陽告別小品、宋小寶轉戰娛樂圈、王小利“劉能”被換角……
趙家班是否存在師徒反目？如果存在又為何反目？
問題接連不斷，但趙本山選擇沉默對答，只是在講起“師徒之情”時説：
“師父對徒弟的愛，有時候會超過父親對子女。你千萬別因為錢，把親情破壞了。”
趙本山評“一夜爆紅”
有人的地方就有江湖，有江湖的地方就有恩怨。
只是有時江湖易闖，恩怨難平。
有些話不用説，因為懂的人自然懂；
有些話不必説，因為人心一旦變了，所有的解釋都是徒勞。
趙本山、梁朝偉《一代宗師》
“一門裏，有人當面子，就得有人當裏子。”
這些年，趙本山越來越孤單。
2007年，趙本山的父親因癌症去世。在老人家生命的最後三個月，他白天演出，晚上就守在病房陪伴父親。
彌留之際，老人家緊緊攥着趙本山的手，留下的最後一句話是：“兒子，你真好啊。”
這是趙本山今生第一次，也是最後一次聽見父親表揚自己。
多年前父親逃荒遠離家鄉，將已經失去母親的趙本山留給眼盲的叔叔照顧，那時趙本山5歲，吃着鄰里鄉親們的百家飯艱難度過童年。
二人再見面時，趙本山已長大成人。他自認與父親“沒有半點父子情”，可在聽見老人家的感謝時，他的心中還是生出了一股莫名的情緒。
“我想了很多，作為一個普普通通的農民，我覺得能夠擁有這一切就什麼都滿足了。”
他忽然發現，很多事情都不那麼重要了。
在高秀敏、範偉接連退出春晚舞台後，他的“老戰友”便只剩下宋丹丹。
在彩排春晚小品《策劃》時，還不到50歲的趙本山忽然問搭檔宋丹丹：
“我是不是老了，怎麼開始忘詞了呢？”
這是他第一次清晰感知到心有餘而力不足的無奈，在他征戰春晚的第17個年頭，歲月開始提醒他，是時候歇歇了。
趙本山、宋丹丹《策劃》
第二年除夕，一向不願意在公眾面前落淚的趙本山，在演完小品《火炬手》之後，在後台嚎啕大哭。講起原因他説：“太難了，劇本太弱了，這個小品演得太不容易了。”
不用任何提醒，他又一次體會到了歲月給予自己的無奈。
“別人過年我們過關，年年對着燈磕頭髮誓以後再也不來了，可想想觀眾又回來了。”
《火炬手》演出結束趙本山在後台淚流滿面
在宋丹丹宣佈退出春晚舞台後，他攜弟子繼續闖蕩春晚。在正式出演《不差錢》前，趙本山撥通了宋丹丹的電話：
“去年是我倆坐在這裏一起哭，今年就剩下我一個人了，挺想她的。”
今天的黑土和白雲已無法重複昨天的故事，濤聲不能依舊了。
宋丹丹、趙本山《昨天 今天 明天》
“大叔，之後怎麼樣了？”
“濤聲依舊了！”
人生進入下半場，趙本山追求的幸福，已不是功成名就。當被問及如何理解自己所擁有的名氣，他回答：
“想在有力氣的時候多演一些，不留遺憾，讓大家多笑笑；想在有能力的時候多帶出一些人，讓他們（徒弟）過得好一點。”
趙本山出演《不差錢》前在後台
“她不在這兒了，我給宋丹丹打個電話。”
2011年，53歲的趙本山與春晚舞台告別。
和此前一樣，外界對於他的離去眾説紛紜，彼時他只留下六個字：“咋的都沒咋的”。
趙本山説，他只是累了。
沒有人能一直站在舞台上，離開也是為了留住美好。
趙本山在央視春晚舞台的最後一個鏡頭
“此處省略一萬個字！”
告別春晚之後，趙本山將工作重心放在了影視作品的創作上。他回到了家鄉，和最親近的人，演繹起最熟悉的生活。
在劇組，他邀請了許多好朋友前來客串演出。拍攝《劉老根3》時，他與外界盛傳已經“老死不相往來”的範偉熱情擁抱。
十幾年恩怨是非從此煙消雲散，當餘下的日子越來越少，比起展望未來，過去的美好才更值得懷念。
時光會讓人變得温柔，有時“和解”也不過是彼此釋懷。
當天上的白雲再次掠過這片古老的黑土地時，趙本山老了，範偉也老了；高秀敏走了，謝大腳也走了……想留的留不住，要走時必須走，還有什麼不能釋懷的呢。
趙本山、範偉《劉老根3》
“哥，你醒過來了。”
“匣子，你回來了。”
回看趙本山的故事，從“東北第一瞎”到“春晚小品王”，他仍舊沒能離開鄉村。
很多人問他為何執着地要在黑土地上開出花朵，他回答：“因為在那裏一切都會變好的。”
如今，趙本山最喜歡做的事情仍是回到農村，去農民家做客，吃點粘豆包和酸菜，然後和鄉親們説説笑話。
到了傍晚，他願意沿着小路徒步走回住處。
在路上，他會聽見風吹過苞米地發出的沙沙聲，會看見孩子們奔跑着回家的身影，遠處鳥兒歸家，近處炊煙裊裊，夕陽在他身後緩緩地落下：
“我現在做夢還會回到小時候。想一想如果（我）真啥也不是，就坐在街邊，整點啤酒喝，弄倆鴨頭吃，多幸福啊。”
年輕的趙本山