《掃黑風暴》——烏雲散盡時，我們再談‘江湖’_風聞

文 | 愛貓小説家

沒記錯的話，距離《掃黑風暴》收官，也就才過了幾天。從開播起，每天微博熱搜五十條，《掃黑》佔據一半的風頭。特別是孫紅雷頂着一臉暴力憂鬱的面容，將自帶BGM的演技發揮地淋漓盡致。

《掃黑風暴》是由五百導演、王斯陽聯合執導，根據中共中央政法委篩選的真實案例改編，講述了中央掃黑除惡督導組進駐中江省綠藤市，發生了一系列事件後“前刑警”李成陽、年輕刑警林浩在督導組的指導下，和專案組組長何勇共同協作將黑惡勢力及保護傘成功抓獲的故事。

全劇運用犯罪推理劇慣用的明暗色調，這也和掃黑真實案例中的一明一暗相輔相成，帶給觀眾一擊即中的觀賞感，話題不斷。

“掃黑”，到底是什麼？《掃黑風暴》為什麼有這麼多話題熱度？

一

“路是給活人走的，我是死人，沒路。”

全劇主要圍繞主要人物李成陽展開，他在十四年前因師父意外身亡，師徒二人同時捲入腐敗貪污的事件中，脱了警服，從此一人走向偵破真相的路途。

對於李成陽這個角色的刻畫，除了演員的基本演技之外，更勝一籌的就是對他的鏡頭描寫，只要李成陽出現時，給他的鏡頭視角基本是近景與面部特寫，加上明暗分明的光影效果，給這個角色添加了不少“痞味兒”。

最開始看到李成陽和監獄中的馬帥‘恩愛’拌嘴時，下意識以為這個角色就是一個黑社會老大，和馬帥同流合污。其實第二次再看對李成陽的刻畫時，會發現在他與馬帥在監獄中的色調用的是冷調，而與何勇在車裏的色調用的是暖調。

由此看來，在刻畫角色時，光影色調發揮着巨大作用。這也是導演五百慣用的處理形式，在全劇中不難發現相同色彩的用法，這也與真實案例中的故事情節有很大關聯。

而在劇中馬帥死之後，李成陽對着鏡頭走向混亂中時，運用的三等分畫面更是讓人過目不忘，李成陽的對面，正是以林浩為中心的一干人等，一人與多人的對抗，導演在這場戲裏加重了戲劇衝擊性，李成陽的‘正面剛’由此而來。也是從馬帥死在看守所開始，劇情被推向高潮，這也是政府與黑惡勢力的一次正面交鋒。

《掃黑風暴》挑選的幾個真實案例，早在去年中央電視台播出的《掃黑除惡——為了國泰民安》裏被一一對號，當觀眾們看了《掃黑風暴》中惡人的描寫，再點開《掃黑除惡》，都感嘆這樣的改編，已經太照顧觀眾的情緒了。

這部劇主要結合了【操場埋屍案】【孫小果案】【文烈宏案】三件重案要案進行改編，將三個中央政法委花時間偵破的鐵案中的保護傘一一展現在觀眾面前，有些情節雖然沒辦法直接拍出來，但當你搜索這些關鍵詞時，你會看到當年的那些鐵案是多麼觸目驚心，將重大要案揉在一起，要講究一環扣一環的戲劇性，在《掃黑風暴》中，編劇的作用發揮得恰到好處，讓所有案件都有原委。

生活在現實裏，我們難以想象，為了如今這樣國泰民安的盛世，中共中央是下了多大的決心，把多年前的重案要案再次開封偵查；誰又能知道，在偵破一樁樁血淋淋的刑事案件裏，又有多少人民警察因公殉職。

正是《掃黑風暴》帶着大家再一次關注起國家大事，也許有些黑惡勢力，就暗藏在你身邊。更是有李成陽孤身一人尋求真相的魄力，才有了最後光明照耀綠藤的大結局。

二

“你給老子玩江湖，老子就是江湖”

《掃黑風暴》與其他犯罪推理劇的不同之處，還在於它的‘黑幽默’，無論是‘海哥’操着一口方言罵街的畫面，還是李成陽嫌棄大江臉上的疤叫他去‘熨平’的場景，無一不將緊張的劇情稍微鬆懈下來。就好比虐劇裏找糖吃、在黑暗籠罩的綠藤市，光明變着法地想進來。

而劇中對於反派角色的刻畫，也很大程度上還原了案件本身，印象深刻的幾場戲，其中一場就是劇中孫興對着鏡子‘訴説’的場景，從角色身後對着鏡子拍攝，這是所有影視劇對道具運用的基本手法。昏黃的燈光，孫興站在鏡子前，撫摸着鏡子裏的臉，自説自話。出了身後拍攝的鏡頭，畫面一切，來到了人物與鏡子的中心點，孫興面對着自己，面對的或許也不是自己。

用鏡頭來訴説，劇中不乏這樣的場景，下一個就是對高明遠的刻畫。作為幕後拉關係攏人脈的終極Boss，對高明遠的描繪，比其他任何反派都要下功夫，有時高明遠出現時，他甚至可以不説話，就都知道他看起來不對勁，除了演員本身的演技之外，還有就是光影效果，豐富着這個角色。

他是個反派，但他卻熟悉茶道與剪裁製衣，他儘可能殺掉所有暴露的知情者，但卻還時常擺出笑臉。在鏡頭的世界裏，看到高明遠，就看到了黑暗的最深處。

於是他與李成陽不止一次的對手戲，看的叫人直呼‘好爽’，期待他們之間的針鋒相對。與真實案例中的【文烈宏】一樣，高明遠開設賭場，賄賂官員，官商勾結，織補保護網，在綠藤一手遮天。不知道真實案件中的‘高明遠’是否如如劇中一樣，東窗事發時氣急敗壞，不惜砸了賭場裏的一切，又或許，在他被捕時，是否也如劇中一般，在院子裏‘變天了，來烤烤火。’

什麼是江湖？海哥説，他就是江湖。以前世界沒這麼大，稱霸武林的人才可論江湖。可過了這麼久，科技改變認知，金錢吞噬光明，總説希望就在遠方，可我還是覺得，國泰民安才算真江湖。

三

“正義或許會遲到，但絕不會缺席。”

《掃黑風暴》開篇第一集，第三十六督導組下中江省，綠藤市領導設接風宴，駱山河説：“一個月後的慶功宴，希望大家還都能來。”一句話意味深長，等看到最後才知道，一桌上的人，除了三十六督導組，剩下的全員惡人。

這就是綠藤市的保護傘，對這些角色的刻畫中，光線都偏暗，就連最後幾集賀雲與孫興的對手戲中，身穿警服的賀局走入光明中的背影，都是陰暗的。她走入燈光裏，黑暗中的‘綠色通道’也隨之熄滅。

像類似這樣的設計，在本劇中隨處可見，從這些畫面裏告訴觀眾，綠藤市的黑暗不是一個高明遠一個孫興就可以形成的，而是在他們背後，諾大的關係網、保護傘的幫助，才得以‘隻手遮天’。

當李成陽將馬帥的遺照掛在區長辦公室對面的樓上，把挖掘機開入伊河新村橋下，這宣告的，不只是對黑惡勢力的宣戰，還將多年前的冤假錯案一點一點地揭開謎底。在大多數的改編劇裏，因為原著的侷限性，劇情多少拖沓，但在《掃黑風暴》中，展現給觀眾的，是一集又一集的疑點，是靠近真相的舒心，是所有人孤注一擲的希望。

李成陽最後還是重新穿上了警服，但我覺得他要是繼續以新帥CEO的位置走下去，聽起來也不錯。正是有了政府的支持，這樣一部爽劇才得以呈現出來，讓我們從上帝視角參與了整個綠藤市撥開雲霧的全過程。

還給綠藤正義時，就是國家國泰民安之時。