豆瓣評分8.7，這部老兵“青春紀錄片”憑什麼?_風聞

“因為他們相信未來，所以我們擁有現在。”

“這是我今年看過的最好的片子，全場只有我一個人，雖然哭的很爽但為片方心酸。”在電影《1950他們正年輕》的微博話題區，一位網友如此感慨道。

這部9月3日上映，講述抗美援朝時期老兵故事的紀錄電影目前豆瓣評分8.7，在今年上映新片中名列前茅。但在冷淡的大盤下，燈塔專業版數據顯示，該片首日排片1.2萬場，佔總排片的3.8%，到這週一時下滑到3453場，佔總排片的1%。

9月5日中華慈善日，片方宣佈將該片首週末106.9萬元票房中歸屬片方的22.7萬元全部捐獻給幫扶志願軍老兵的公益組織。這意味着本就無多少商業空間的紀錄片，回本的希望更加渺茫。

當天#1950他們正年輕票房捐老兵#衝上熱搜，截至毒眸發稿日，該話題閲讀量6702萬，排片也從週一的1%上升至週四的1.6%個百分，燈塔專業版數據顯示，目前該片累計票房300.7萬。

但相比市場回報，這部紀錄片更重要的評價維度是社會價值。在幾位主創看來，這部電影或許可以作為年輕人瞭解歷史的一個契機，讓更多人對這段歷史產生興趣。

導演宋坤儒介紹，為記錄這些平均年齡近90歲的老兵故事，影片經歷了和“時間賽跑”的過程。受制於製作成本、疫情等原因，電影經歷4年才登上大銀幕，這個過程中不少老兵相繼離世。

“整個抗美援朝時期倖存、健在的老兵，全國範圍內就剩三四千人了，這是一個搶救式的拍攝。”《1950他們正年輕》主出品公司少年派影業創始人劉仕儒告訴毒眸。

在這幾年主旋律電影的拍攝大潮中，大多數還是強調劇情的故事片，紀錄片所佔角色很小。紀錄電影本身具有一定的觀影門檻，一部與老兵有關、年代久遠的戰爭題材的紀錄電影，想要吸引年輕人更為困難。

但作為一部“非典型”紀錄片，《1950他們正年輕》在年輕羣體中收穫的不少正向反饋，或許能給“主旋律”創作提供了一些借鑑。

一個“搶救記憶”的過程

2018年，在拍攝《崇尚英雄，精忠報國》宣傳短片時，宋坤儒開始接觸老兵羣體。四川省榮軍院一位名叫“葉發坤”的老兵，給他留下了深刻印象：“這個老人永遠都是腰板站得特別直。”

後來在葉發坤家中，宋坤儒被一張“奇怪”的照片吸引：照片中的葉發坤不過20歲左右，“右肩膀上有一隻手，很奇怪。”追問之下他得知：這隻手是當年葉發坤戰友的，在拍完這張照片當天，戰友就犧牲在葉發坤面前。老人不願再回憶這段往事，就把這張照片摺疊了過去，再也沒有打開。

 “我當時就覺得心被撞了一下，這些老人隱藏着很多我們在教科書上看不到的、有温度的小事。”也就是此時，宋坤儒開始萌生出“紀錄他們青春故事”的想法。

部分老兵年輕時的照片（圖片片方提供）

2018年4月份，宋坤儒和搭檔李牧開始自費在瀋陽、成都等地尋找抗美援朝時期的老兵。最開始是老兵間互相介紹，也有一些家屬主動聯繫到他們。隨着採訪素材越來越多，宋坤儒手裏彙集了一批珍貴的“非官方、非英雄主義”影像，開始考慮製作一部紀錄電影。

但擺在眼前的現實問題是，這已經不是他們自掏腰包可以完成的事，資金和審查立項等流程問題，都讓他們“難以掌握”。

在長達一年時間裏，傾聽老兵羣體回憶的宋坤儒也開始思考：做這個片子的意義是什麼？“他們傾訴的語言像炮彈一樣砸在我身上，我沒有地方傾訴、消解，很痛苦。”出於精神和現實的雙重壓力，這部片子在2019年上半年一度停滯。這段時間裏又有不少老人相繼離世。

這時候，與宋坤儒曾有過合作的劉仕儒，看過這些影像後決定加入，“雖然畫面相對粗糙，但老人所講述的那個真實感的東西十分打動我。”劉仕儒回憶道：“如果一段特別珍貴的歷史讓我們有這個機緣碰到了，我覺得就應該擔起這份責任。”

在少年派影業加入後，曾出品過紀錄電影《二十二》的五洲傳播中心也參與其中，幫助影片立項。在經過一段艱難的籌資歷程後，影片正式開始籌備。

因沒有紀錄片製作經驗，宋坤儒最初嘗試尋找專業紀錄片導演來執導，但看過這些訪談素材後，多數導演以“更適合做一個電視訪談節目”為由拒絕了他。

於是宋坤儒組建了十幾人的拍攝團隊，並計劃在2020年初外出拍攝，但計劃被疫情打亂。2020年6月，疫情得到控制後，團隊開始了新一輪的拍攝。

因最初素材有些畫質及聲音清晰度上有瑕疵，所以拍攝團隊在2020年6-8月集中補拍了一些鏡頭，而在這個過程中，更多老人的去世，也使宋坤儒意識到時間的緊迫。

如團隊曾先後採訪過4次的邯鄲老兵“薛英傑”：2019年薛英傑家人找到宋坤儒稱老人已患癌症不願接受治療，希望他們能勸説老人。宋坤儒和老人第一次見面聊了5個小時，而等到2020年7月份第4次見到老人時，老人消瘦地已與兩年前判若兩人。“現場完全是失控的，那一次老人情緒最激烈，可能他心裏也有一些預感，採訪之後不到半年，老人就走了。”宋坤儒説。 

在影片中曾對導演説出**“你要再來得晚一些，我可能就走了。”**的女兵劉素謙，也沒能等到影片上映。

等到影片上映時，影片中26位出境的老兵中已有3位不在人世。

一部“不專業”的紀錄片

影片立項後，宋坤儒曾向一些專業紀錄片導演請教創作方法，但他們的一些觀點“都特別紀錄片”，這讓此前拍攝商業廣告片及國家宣傳短片的宋坤儒感覺“擰巴”。之後的拍攝和剪輯，大多基於宋坤儒以往工作經驗和對紀錄片視聽風格的理解。

“我們內心並不想做一個紀錄片，雖然現在它的形態是這樣的。”宋坤儒説。

從何種視角切入這段歷史，是影片需要思考的重點。在宋坤儒看來，以往的紀錄片更多從宏觀結果以及數據去描述這場戰爭，“但數據是缺乏温度的，老兵口述自己經歷的故事是有温度的。”影片最終挑選了呈現親歷抗美援朝的26位老兵故事。

從人的角度進行歷史記錄，真實尤其重要。在拍攝階段，人物選擇及人物間的場景都沒有特殊設計。如影片中出現的三位女兵劉素謙、熊朝瑞並非特意挑選的結果；老兵任紅舉和戰友湯重晞時隔30多年的一次微信視頻通話，並非前期策劃，而是偶然發覺兩人當年曾在同一個部隊，現場撥通的電話。

團隊也沒有設置具體的採訪問題，“因為我也不是一個專業的訪問者，所以儘可能不設問題，就是讓他們去説，塑造一個不介入的記錄。”宋坤儒説。

為了電影能讓年輕觀眾接受，宋坤儒也從敍事結構、視聽風格進行了嘗試。

在敍事結構上，宋坤儒和團隊最初打算按照時間線，拍攝一部歷史敍事性的紀錄片。但由於採訪素材、預算限制，最終他決定完全放棄以時間和事件為線索的敍事方式，以更“純粹”的方式記錄這些人的青春年代。

在敍事節奏上，宋坤儒借鑑了故事片創作中經典的“三幕式結構”。

影片開場，唯美的風景的畫外音後是老兵任紅舉講述的、戰場上一位女兵被炸碎，只剩兩隻麻花辮纏繞在河中石頭上的故事，迅速將觀眾帶入影片所要講述的故事氛圍中。“它在結構上形成了特別強烈的對撞，一個美景跟一個殘酷的語言的暴力。”宋坤儒説。

影片行至中途，敍事節奏舒緩下來，老兵開始回憶自己年輕時在戰場上或有趣或恐怖心理體會。如任紅舉回憶了自己潛入敵人內部成功“偷取年糕”被記功開慶功會的場景。影片第三部分則將鏡頭對準老兵們的當下生活、以及他們的“希望找到當年戰友骸骨”的願景。

為還原老兵的少年時代，宋坤儒在剪輯方式及背景資料的補充上也做了一些嘗試。

影片中不時出現的空鏡頭，就有“轉場、休息、抒情、留白”等功能。在宋坤儒看來，當這些平均年齡在17、18歲的戰士第一次出國時，出於年輕人對周圍世界的好奇，一定會在腦子裏留住一些影像。此時的景色空鏡頭就有提示觀眾進行聯想回憶的作用；而面對一個沉重的話題，觀眾也需要一定的情緒緩衝空間。

此外，英國紀錄片《他們已不再變老》中有關“青春是彩色的”設定給了宋坤儒一定啓發，於是團隊將部分黑白歷史影像進行了AI彩色修復後再使用，但因為財力有限，僅修復了3分鐘。“光是這三分鐘，我們的預算已經見頂了。”宋坤儒介紹。

影片同樣引用了新影廠有關當年戰爭實錄的一段歷史資料，同樣預算原因，僅能購買到其中一小部分。

年輕人需要怎樣的“主旋律”紀錄片？

 “票房捐老兵”熱搜當天和其位置差不多的是一條國內粉絲為某韓國偶像生日應援定製飛機、1小時內集資230萬的新聞。“説實話我有點‘羨慕’他們。”宋坤儒略帶無奈：“前期我們做了那麼多宣傳，三天票房也不過120萬。”

在宋坤儒看來“現在的年輕人需要一定的愛國主義教育。”他把《1950他們正年輕》看作對歷史的一種“搶救”，要搶救的不僅僅是逐漸逝去的老兵們，還有一種傳承的記憶。“課本上的數字是沒有温度的、只有真正當鮮活的生命對你進行講述時，才有價值。”

“其實現在年輕人對這個世界有極大的熱情和善意，如果我們能夠提供更符合現在年輕人的語態和進入姿態的東西，或許更能激發他們的學習欲。”宋坤儒認為隨着時代的變化，年輕人的審美也在發生變化。此時給年輕人的作品，不能為一個太過宏大、類似新聞宣傳片的作品。

而在劉仕儒看來，“深入淺出，化繁折簡，把門檻先拉低，讓更多年輕人先進來”是主旋律電影的一個創作思路。

劉仕儒也認為，國內年輕觀眾並非不喜歡看紀錄片。根據B站數據，紀錄片區的年輕觀眾從2019年底的6000多萬上升至2020年底的9000萬。

此前2017年上映的慰安婦題材的紀錄電影《二十二》也曾取得1.71億的票房成績，其中47.2%的觀眾年齡在20-24歲。《1950他們正年輕》的觀眾年齡在24歲以下的比例也佔到近50%。

從某種程度上講，並非年輕人不需要“主旋律”紀錄片，而是目前國內的紀錄片製作環境未能支持紀錄片的創作。

對於年票房在600億左右的中國電影市場而言，紀錄片在其中僅佔很小的一部分。拓普數據顯示，2019年一共25部紀錄上映，累計票房過千萬的僅有4部；2018年這一數字分別為14部、2部。

在這種情況下，資本對於紀錄片資金的投入必然不多，《1950他們正年輕》籌資的艱難便是例子。

但相對於商業電影更注重市場價值，“紀錄電影其實在社會效益這個事情上承載更大的作用。”劉仕儒認為未來紀錄電影會成為市場重要的組成部分，以後紀錄片上院線可能會越來越多。”

為了讓年輕人能夠更多的看到影片也需在宣發上做努力，但對於一部沒有多少商業價值的紀錄電影來説，這個過程也並不容易。

早先《1950他們正年輕》原打算在7月底打算開展為期一個月左右的路演，但隨着疫情的反覆，線下路演僅有4天，口碑並未得到好的發酵；片方在線上也做了一些努力，如抖音、視頻號等其他自有媒體，熱度也有限。

但在捐款行為之後，越來越多的官媒、自媒體和影視從業者開始進行影片的傳播，使電影的熱度得以小幅度提升。

劉仕儒希望這段歷史被更多人看到，“290萬人次入朝，19萬人犧牲，這段歷史不應該被遺忘。70多年過去了，我們希望更多觀眾能走進影院，看到這部片子，記住這些老兵。”

文 | 陳楠楠

編輯 | 張友發