新晉古偶男主被集體吐槽“顏值”，中小古偶劇還能逆風“翻盤”嗎？_風聞

文 | 何西窗

“最近的古偶男主們，太醜了。”

誰能想到，2021年上半年古裝劇市場還因為小體量古偶劇《御賜小仵作》迎來了一波盛讚，下半年古偶劇就集體翻車了，男主顏值則成了“重災區”。

從金瀚、彭小苒主演的IP改編劇《君九齡》到《逢君正當時》《花府小姐要出逃》《春來枕星河》等小體量古裝甜寵劇，男演員古裝扮相無一例外遭到了觀眾吐槽，各類社交媒體平台不約而同發佈了感慨，“這一屆古偶男主真的不行”。

雖然此前《雲中歌》《錦繡未央》《三生三世十里桃花》《宸汐緣》等大體量古偶劇中，杜淳、吳建豪、趙又廷、張震等男演員的古裝扮相也曾被吐槽過顏值不過關，但是其中一部分憑藉過硬的演藝能力實現“整容”，成功在後期“真香”，而市場上大部分對於男演員古裝扮相的聲討也只是過過嘴癮，興致過後也就無人問津，少人將這種扮相問題真正搬上台面。

但是今年下半年，一連幾部古偶劇男演員扮相翻車，翻車程度之嚴重、翻車頻次之繁多，讓行業不得不正視這個問題。古裝劇市場上中青代男演員扮相滑鐵盧，似乎不僅僅是劇組審美問題，而成為影視行業男演員斷層的具象化顯症之一。

而對於優愛騰芒等主流視頻網站而言，這似乎也是一個警示。中小體量的古偶劇一直是平台以小搏大收割用户流量的重器，從2020年的《錦衣之下》《傳聞中的陳芊芊》到《琉璃》，古偶劇在原生IP的支撐下，當演員選角和劇集質量達到觀眾的預期，作品就能以黑馬之姿在影視市場殺出一條血路，成為當季王者。於是當出現一個爆款作品之後，同類型古偶劇開始迸發。

但現在古偶劇男主的顏值滑坡與輿論調侃，讓行業意識到，以小搏大的便宜生意是可遇不可求的，而現在想以低成本炮製一部黑馬作品並不容易。

古偶男主顏值不達標，作品“塌方”一半？

甜寵劇大行其道那幾年，市場上一直有一個不成文的規定，“男主不帥，先撲一半”。這個定律放在現在的古偶劇上，同樣適用。

觀眾對影視作品已經有了相當成熟的內容審美與市場認知，對於不同類型題材、不同製作體量的作品，有不一樣的標準。

以最近幾部熱播的劇集為例，正午陽光拍攝的《喬家的兒女》，被認為是Q3季度的頭部家庭劇，觀眾對這部劇集的期待是品質、真實、有共鳴感與代入感，所以關注的是劇集情節、演員演技等；而企鵝影視出品的《雲南蟲谷》，作為天下霸唱《鬼吹燈》系列的改編網劇，觀眾對其要求是還原原著，角色還原，特效精準；愛奇藝出品的《周生如故》，改編自墨寶非寶的小説《一生一世美人骨》，典型的古裝偶像劇，這類劇集觀眾可以容忍製作上的粗糙，可以理解情節上的些許理想化與懸浮，但核心要求是男女主角必須讓人有“嗑糖”的衝動。

這個標準也基本是所有古偶劇所需要的。而這個標準裏，**對男女主角的最大訴求是符合觀眾審美。**但這並不是硬性要求演員一定得具備怎麼樣的外貌條件，而是一個大範圍內的達標。

如以《錦衣之下》《大唐榮耀》等古裝劇獲得觀眾認可的任嘉倫，他被粉絲熱情地吹捧為“古裝扮相最好看的男演員沒有之一”，但審美是多元化的，依舊有一小部分觀眾無法完全get到這個點，可這顯然不妨礙任嘉倫演繹角色，他的演技與儀態、乃是頻上熱搜的“眼神戲”，能夠統一觀眾審美，不妨礙公眾對着陸繹與袁今夏姨母笑，為珍珠與廣平王虐心大哭。

更嚴重的案例出現在《三生三世十里桃花》《宸汐緣》裏。趙又廷的夜華扮相從曝光開始就被粉絲吐槽，張震的九宸則暴露了男神讓人憂心的髮際線，但是劇集播出後，二者憑藉演技彌補了扮相上的不足，成功讓觀眾“真香”。

觀眾對於古偶劇的要求，一方面是視覺上的享受，俊男靚女談戀愛總是讓人愉悦的，人工糖精只要夠甜也無傷大雅，更深一層追求的是作品能夠講述一個真正打動人的愛情故事，男女主角在劇集能產生化學反應。這兩者是互補的，當前者無法完全滿足觀眾之時，後者以品質進行彌補，當後者崩壞之時，總有顏值撐着。

而目前出現的古偶男主顏值滑坡案例，讓人擔心的是劇集品質恐怕需要達到一個相當的高度，才能彌補男主劇扮相上的不足。《君九齡》中金瀚的扮相被觀眾詬病，“如果我中了彩票，我已經把所有錢拿出來給男主換臉”“跟這樣的男主對戲，還真是辛苦女主了”。

《逢君正當時》中由黃天崎擔綱男主，雖然是小體量甜寵古偶，觀眾預期已經很低，但依舊不能接受男主扮相，“已經不指望劇情了，但是古偶劇的男主角對顏值完全沒有要求了嗎！”同樣的情況也出現在《花府小姐要出逃》《春來枕星河》《將軍家的小狐仙》等一系列低成本古偶劇中。“不是所有的男演員都適合古裝扮相，劇組還是長點心吧”。

主角扮相不符合觀眾審美，很大程度上影響着觀眾對於劇集的第一感觀，雖然頭部古偶劇中也有憑藉劇情與演技完成逆襲的案例，但是中小成本古偶中，劇情本就是博君一笑的下飯類型，一旦審美塌方，少有能夠憑藉質量翻身的作品。

古偶劇質量參差不齊，以小搏大的奇蹟還有多少？

中小成本古偶劇被吐槽男主顏值集體翻車，這也讓行業意識到古偶市場上想要完成一樁以小搏大的流浪生意，並不容易。

德塔文數據顯示，**2021年上半年，影視市場上古裝偶像劇超過60部，而這其中能夠成功收割熱度的作品屈指可數。**德塔文古偶劇排名中，前兩位是大體量男頻IP改編劇《斗羅大陸》與《贅婿》，第三名是“夏日限定劇”《山河令》，而真正以女頻IP改編或原創女性向題材突出重圍的是小成本劇集《御賜小仵作》。

而如《長歌行》《千古玦塵》《有翡》《上陽賦》等大體量女頻古偶劇，雖然都引起了一定關注，但是聲量不及預期，並沒有出現熱度破圈性的作品。瞄準女性市場的古裝劇的似乎進入了瓶頸期。

或許也是大體量女性古偶劇反響不如預期，影視行業將注意力轉移到了中小體量劇集上，如《御賜小仵作》《遇龍》《清落》等小體量改編劇集，同樣背靠網文言情IP，但是投入成本、製作水準、演員卡司等整體下降。

這一方面有得益之處，小體量古偶製作成本下降，同時觀眾對於劇集預期不會太高，對劇集要求是配合下飯或者碎片化時間休閒放鬆，不介意俗套劇情或者人設誇張，所以當作品質量達到及格線，就容易產生黑馬作品。此前的《錦衣之下》和《御賜小仵作》等，皆是達到了“甜品劇”的基本標準，成為古偶市場上的黑馬作品。

但另一方面，**古偶劇尤其是小體量作品也容易成為爛劇跑馬場。**觀察2021年古偶劇口碑評價，大體量劇集豆瓣評分超過8.0 的作品屈指可數，大部分作品都在5-6分之間徘徊，而中小體量作品口碑更為極端，如《玉樓春》《與君歌》等作品，均為超過5分，被吐槽的《春來枕星河》《逢君正當時》等作品，還未開分。

這或許也讓各類平台與視頻平台有了警覺，古偶劇市場正在逐漸細分化、垂直化，大體量劇集不一定能夠撬動大眾市場，同時承受着相當的監管風險，而小體量劇集覆蓋受眾有限，質量參差不齊，黑馬作品可遇不可求。

藝恩數據顯示，從7月至今在線播放的古偶劇達到9部，這其中除了《御賜小仵作》與近期播出的《周生如故》獲得了口碑認可，其它劇集無論是熱度還是質量，都不算十分樂觀。

在《御賜小仵作》的豆瓣評論區，有網友吶喊道，“我只想對投資人，贊助商們説一句：我們真的不傻，我們有審美，只要劇做的夠好，一定會發光，不是靠一些沒有演技的流量演員。”這句話在此後的古偶劇中依舊適用，甚至於還需要擴充一句，“找些真正適合演古裝劇的演員吧”。