“日本人喝馬桶水”這個説法到底哪來的？_風聞

mumu丨文

最近網上跟未成年相關的話題一直沒斷過。先是教培機構被鐵拳，後是遊戲行業被整頓，再往前推，教育部強調學生減負，英語學科地位要變低。

（以前遊戲風雲的）熊律師家裏有個小學四年級的閨女，當時他發了條微博小作文吐槽小孩報英語班的事情。大意是説，現在英語該學還是學，啥時候不學呢？等中國強大到讓外國人學漢語的時候。

結果這段充滿中年人憂思的話語被紐約時報的記者掛了——上海一位有民族主義傾向的律師在其認證微博賬户上寫道，巴拉巴拉。

文章內容就不細展開了，基本上就是將經濟發展歸功於上世紀“學英語”，將減負減英語和民族主義畫等號。只能説不愧是香蕉人寫出來的文章，顛倒黑白的春秋筆法非常厲害。

不過説到學外語……我雖然英語不太好，但好歹學過點日語。有時候同事看到個日文字，不知道意思就會在BB姬編輯部的QQ羣裏問我：“哎呀，XX，知道是啥嗎？”

就我自己來講。你説外語有用吧，我又不做專職翻譯，除了玩玩“很特別”的日文遊戲平時也沒啥用處，但我從來沒感覺自己白學了。語言是一種工具，有時候可以幫助你更全面地認識世界。

日語裏有個詞叫「パリ症候羣」，翻譯過來就是“巴黎綜合症”。大概是80、90年代很多日本姑娘和太太們，因為文學影視作品的影響而對法國巴黎產生了過於浪漫的幻想。實地旅行過後，卻因為幻想破滅而心碎抑鬱的症狀。

（日本遊戲也有一些以巴黎為舞台的作品）

以前國內多多少少也聽過各種版本的日本故事、美國故事、德國故事，比如“日本人馬桶水乾淨到可以喝”，還有什麼“日本夏令營小學生徒步100公里”、“洗7遍的日本盤子”、“下水管道的德國油布包”等等。

太多太多介紹外國的文章、影視作品，全方位構築了一個平行宇宙的世界。直到我學了日語，見多了鬼子，才發現不是國外月亮比較圓，只是國內大家沒事的時候根本不會抬頭看月亮（笑）。

説起來，日本人喝馬桶水的故事和其他“外國神話”還太不一樣，很少見的出現了主人公的名字，有説是希爾頓（美國旅館品牌），有説是松下幸之助（松下電器創始人），最出名的版本還是野田聖子。

隨便在微信讀書上搜搜名字，就能找到各種版本的勵志暢銷書引用的例子。

基本都是講她從一名東京帝國酒店的洗廁工，到後來成為日本內閣大臣的所謂成功秘訣。老師傅為了向她演示馬桶洗得很乾淨，直接從裏面盛出一杯水，一飲而盡，給了她很大的震撼。

——故事自然是假的，早已經被闢謠無數遍了。以前我還很好奇，這個“人與馬桶親密互動”的奇聞到底哪傳出來的，一直沒有一個可信説法。

(JOJO裏與廁所結緣的波魯納魯夫)

（中文互聯網上的段子）

後來發現1988年有一部經典的黑道題材電視劇，叫《とんぼ》（蜻蛉）.

裏面有個現在看來吊炸天的情節就是舔馬桶。

（太老了，豆瓣都沒人評分）

劇情大概講的是混黑道的大哥2年刑滿，出獄後卻發現世道變了天，一邊重新適應生活，一邊因為些內幕情報而與黑道組織抗爭。

某天，主角的弟弟在家裏一邊聽着小歌蹬着腿，一邊打掃衞生，被晨跑歸來的大哥撞見。

大哥做事一板一眼，不像弟弟行事鬼靈精怪，於是訓誡他做事認真點，還親自示範。

弟弟趁機慫恿，廁所還沒打掃乾淨，大哥還真就開始賣力地擦洗馬桶，要給小弟做榜樣。

弟弟在背後竊笑啊，結果等刷完馬桶，大哥回頭就讓他舔……

大哥指着馬桶：“過來，給我舔！”

弟弟一臉懵逼：“這個……大哥你就饒了我吧。”

大哥回頭瞥了一眼，自己開始暴舔馬桶，弟弟連忙勸阻結果被一腳踹飛。

最後鏡頭給了大哥一個臉部特寫，他訓誡道：“馬桶要擦到能舔的程度，才算擦乾淨了！明白了麼。”

順帶一提，舔馬桶的男主角是由日本80年代民謠歌王“長渕剛”飾演的，同名的電視劇主題曲《とんぼ（蜻蛉）》非常經典。

後來還被小虎隊翻唱，中文叫《紅蜻蜓》。

可惜當年的港台小鮮肉團還沒有成年大叔的醍醐味，演繹不出“心中有痛苦和苦澀，但仍要積極生活”的精神面貌。

——圖：長渕剛（左）扮演的黑道大哥“小川英二” 與 哀川翔（右）扮演的小弟“水户常吉”

日本畢竟也有過很長的一段高速發展期，特別是二戰後昭和時期（1945-1989）是經濟騰飛文化繁榮的黃金時代，自然也是有勵志作品當道的時期。

這讓我想到一部1995年出的日本OVA動畫，叫《Golden Boy》。

現在微博貼吧論壇之類“LSP聚集地”緬懷老舊動畫的時候，還經常能看到有人拿截圖出來。特別是裏面的一個色氣滿滿的“金髮大姐姐”，非常吸睛，每每都能騙到不少點贊。

（這麼攻的大姐姐，原作漫畫裏只是個配角）

《Golden Boy》也算是特殊年代產生的特殊作品了。

娛樂文化，説難聽點本身是一種“頹廢”，只有在衣食住行的慾望得到滿足，生活有富餘的時候才會被人所需要。95年的日本社會還處於經濟泡沫剛被戳破的狀態，所以日本動畫的製作需求還算旺盛。

當時動畫製作委員會制度（吸引投資、分攤風險）還沒有普及開來。銷售模式依舊以出售/出租OVA碟片為主，所有利潤/經營損失由動畫公司承擔。

這段時間也是日本OVA動畫作品的黃金年代。整個《Golden Boy》作品表現出來的精神面貌，也與現在暮氣沉沉的日本社會完全不一樣。

（原作漫畫）

就拿動畫第一集來説。

穿着性感低胸裝的金髮大姐姐開着超跑在街上狂飆，撞到路人（男主）後隨手就丟了一打萬元鈔作賠償。

沒想到她竟然是男主面試的軟件公司的Boss。

（不太和諧，我還是用BB姬頭像遮一遮吧）

（撞倒人後了隨手掏出一打錢，打發走了男主）

男主角也是個“掛逼”。設定是25歲，因為覺得課堂上學不到真正的知識，提前修完大學所有學分，主動從東京大學法學部退學。

一邊踏着自行車四處旅行，一邊從事各種兼職體驗人生，途中與每個美少女的邂逅，發生一些搞笑故事。

比如説……舔馬桶。

其實我也不明白，為什麼每次灌人生雞湯、講勵志故事，都要從馬桶開始，可能作者也想象不出來比打掃廁所更卑微的工作了吧。

（他真的有喝馬桶水誒，雖然是智能馬桶的）

（舔馬桶的變態行為被Boss發現了）

當然，我們的掛逼主角就算是再悲催的工作，就算是每天干着搬茶倒水的粗活，只要一邊工作一邊學習，依舊能散發光熱，最後令人刮目相看。

（“學習”是口頭禪）

（金髮大姐姐看到男主的作品，瞭解到他的事蹟，一臉被折服的表情）

情節比較誇張，但確實是泡沫經濟年代的日本社會風氣的反照。在遍地黃金的年代，人人憧憬着未來，相信着自己的明天，而不是一言不合到異世界重開。

反映到女性角色類型的喜好變化上面。

你會發現這些年的日本番劇，大家已經很少見這麼“攻氣”的御姐形象了吧，年上大姐姐基本都被笑眯眯的、母性光輝拉滿的角色霸榜了。

就算是同一部作品的同一個角色，經歷時代浪潮的洗練，有時候也會呈現完全不一樣的精神面貌。比如90年代有部賽車題材的《閃電霹靂車》TV動畫，國內電視台還引進過。

主角團的對手車隊領隊叫“葵 今日子”，也是氣質很“攻”的成熟大姐姐形象，結果到接近千禧年的時候，OVA裏形象感覺完全變了個人似的，嬌弱了不少（當然，也和劇情發展有關係）。

題外話。有個日本插畫師叫“齋藤直葵”，二創作品《刃牙豪仔》的作者，參與過很多寶可夢、遊戲王卡牌的繪製。

他經常會在頻道更新自己的繪畫教學，有次講到業界畫風流行趨勢預測，就説道**“不同年代萌系角色類型的流行趨勢，大體上和日本男性自尊心掛鈎”**。

經濟景氣的時候，男性消費者更容易接受強氣型的女性角色。經濟蕭條的時候，男性消費者更傾向於擁有包容性、更幼的形象，認為這類角色比較可愛。

就像圖片裏展示的一樣——90s日本泡沫經濟剛開始戳破，00s平成蕭條，10s次貸危機，20s安倍經濟……

網上也有很多類似的畫風變遷圖。

這或許就是經濟影響娛樂文化的一隅吧，什麼年代流行什麼樣的作品，都有個大致的脈絡。

當年的各種打雞血的勵志故事傳着傳着，把好多國人忽悠瘸了不算什麼稀奇事。説到底還是資料太匱乏，很多人只能靠臆想來維持外國是天堂的完美幻影。打個不太恰當的比方，我相信很多人都看過《三體》。

故事裏有個地球組織叫ETO（Earth-Threebody Organization），口號是“消滅人類暴政”，你可以簡單理解為類似“偽軍、漢奸”的定位，為外星人服務。當然這個組織的架構也很複雜，歸納起來大致有三種派別——

第一種是降臨派：這羣人大多是現實主義者，對於外星文明並未抱太多的期望，背叛的動機是對人類本性的徹底絕望。最經典的一句話叫，“我們不知道外星文明是什麼樣子，但知道人類。”

第二種是拯救派：人類之外的另一個文明，對他們有着巨大的吸引力，從而產生了種種美好的幻想。隨着對那個遙遠文明的想象越來越豐富，逐漸在精神上對三體文明產生宗教感情。但實際上他們也不知道三體人長什麼樣。

第三種是倖存派：這羣人是悲觀主義者，在戰爭已經確定的當下，很多人希望如果未來人類戰敗的話，自己的子孫能倖存下來。現在就為三體侵略者服務，顯然有利於這個目標的實現。

實際接觸三體人之前，也許很多人只是愛上過於完美的幻影罷了。

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