説幾個還算熱門的，也是近幾年可拿上台面的中國動漫_風聞

【本文來自《現在動漫動畫設計師，大多師從西式藝術教育體系，風格、內容都很難跳脱出來？》評論區，標題為小編添加】

看動漫不能只盯着玄機啊，就是數量大於質量的騰訊動漫下面也不只有玄機娘娘啊……

也説幾個還算熱門的，也是近幾年中國動漫可以拿上台面的。

《一人之下》，自認為內容上算是今年來中國動漫頂級作品了。內容很有中國文化內涵，無論是傳統的還是紅色的，人物臉譜造型有借鑑日本動漫但基本是中式的。最大的創新部分是從中國人視角開始定義外國文化。抗戰篇對日本異人和背後哲學體系的素描我甚至覺得是這部作品對近年中國動漫最大的貢獻。

《靈籠》，內容上屬於目前不好評價的作品，因為其世界觀建構和意識形態表達基本達到漫威級別了，而且目前還沒崩。比起日本文藝界左右翼都被美帝壓着文藝表達永遠不能直接而只能走謎語人路線，中國文藝作品在思想表達上其實受限還算小的。不過有水平還能拉到投資的基本沒幾個。而《靈籠》作為創作《三體》前的練手作因為聚焦中西方文明比較所以人物造型和設計兩邊都有。

《大理寺日誌》，《風靈玉秀》。因為自己美術零基礎所以分不清這兩部用的是那種中國傳統美術畫法。可以肯定的是其不同於傳統上美的水墨動畫，但一眼看去無論人物還是畫法都是中國式的，而且目前看過的日本動漫裏即便畫中國風的也未見有如此畫面表達的。

《百妖譜》為代表的繪夢繫列……雖説繪夢的很多作品改編的小説本身實在亮點不多，目前看也只有《百妖譜》還算出色，但neta京都臉被廣大網友戲稱的繪夢臉也是相當有特色了。繪夢臉是否參考日系動漫不講，但繪夢人物服飾設計和運用繪夢臉本身就很有自己的特色了。何況京都臉創始人堀口悠紀子和KAMI都從京都走掉了，京都臉估計最晚也就用到京吹三，説不定繪夢臉活得還能久一點（希望不是毒奶）。哦，其實玄機網紅臉也是用了十年了，但網紅臉不只屬於玄機。

《羅小黑日記》，《刺客伍六七》代表的小眾畫風探索派。如果看多了日本動漫能發現日本動漫除了常見的卡哇伊臉如京都臉那種和偏寫實一點那種但依舊卡哇伊的2D畫風，其實還是有很多偏小眾的畫風作品的，比如《地縛少年花子君》，《舞伎家的料理人》。而中國動漫因為現在還在成長期在這方面的探索反而沒有成熟市場的桎梏想法可以更多一點。而即便是3D領域，拋去騰訊上千篇一律粗製濫造的修仙3D，還有《凡人修仙修仙傳》這種劇情雖然不如和出彩但人物臉型直接按真人建模的玩法。

我自己因為對中國藝術教育領域的知識幾近空白，不知道中國動漫領域的人才是如何培養的，但作為動漫愛好者看，中國動漫近幾年的雖然產品整體質量依舊堪憂，穩定產出的產品數量依舊不足，取材範圍依舊偏窄，社會支持度依舊偏低，但就畫風上來説已經某種程度上已經試圖超越當初上美的輝煌，開始探索包括從傳統美術取材的更多可能。

相比之下，取材上怎樣走出王侯將相才子佳人修仙證道的舒適區，不是用修仙隱喻而是正大光明的講中國的近代史，當代史，現行社會的發展和問題，傳播根植於中國傳統文化發展起來的中國特色社會主義思想指導下發展起來的現代中國文化到真是個問題。

PS，當季日漫《白沙的水族館》算是P社今年少有的佳作的。據説其高質量的源泉是沖繩縣為了旅遊宣傳給的投資。開篇幾集B站上滿屏的琉球獨立彈幕。而故事裏也暗暗映射的二戰時被美帝軍機轟炸琉球造成普通民眾傷亡的事情。

那麼不説什麼時候中國動漫屆能從小人物出發用類似阿甘正傳的方式講講琉球問題的前世今生，至少不要再讓唯一的抗美援朝動畫還是那年那兔吧？團委能給那兔投錢，馬路日本海軍能給柯南投錢，從二戰其就沒有靠譜裝甲部隊的陸自能給少女與戰車投錢，江南廠能自己投錢拍宣傳片，總政就不能投錢拍個施琅解放台灣或者馬尾海戰啥的……動作快了説不定收到動畫感召入伍的青年還能趕上地動山搖呢。