柳永詞研究之生活方式與俚俗詞風_風聞

北宋時期，士大夫階層把填詞看作娛賓遣興、休閒娛樂的應酬工具，所以在創作時講究含蓄藴藉、典雅輕巧。其中以晏殊為代表，著有《浣溪沙》、《蝶戀花》、《玉樓春》等，大多都極力去營造情中有思的深遠意境，表現出雅緻含蓄、委婉精緻的傾向，耐人尋味。因此，這種所謂的“雅”詞在宋初的詞壇中佔據着主流地位。起初柳永也受到這種詞風影響，而後從其特殊的人生經歷，筆者可以瞭解到柳永的創作過程也是與市民階層不斷接觸的過程，他對底層人們的生活和疾苦瞭如指掌，特別是與歌妓舞女間有着很深的牽絆，這樣的經歷讓他更多地從都市生活的方方面面和市井百姓的日常生活中獲取題材和內容，這對柳詞詞風的形成產生了重要的影響。為了充分地表達底層人們的情感和訴求，柳永勇敢地打破了宋初詞壇典雅之風的束縛，轉而向民間詞風汲取營養，充分利用來自於民間的俚語來描寫這些百姓的生活樣貌，讓柳永詞貼近生活，獨樹一幟，成就了柳詞獨特的風格，樸實真誠、率直可愛、通俗易懂、不避俚俗。

柳詞中有大量使用俚語俗詞來描寫下層人民生活的作品。《望明月》中“明月明月明月，爭奈乍圓還缺。恰如年少洞房人，暫歡會，依前離別。小樓憑檻處，正是去年時節。千里清光又依舊，奈夜永，厭厭人絕。”首句反覆詠歎可謂平俗至極，但是將月的圓缺比喻成“年少洞房人”的離合，匠心獨運，沒有華麗的辭藻和刻意的雕琢，信手拈來卻匠心獨運。《迷仙引》中“才過笄年，初綰雲鬟，便學歌舞……萬里丹霄，何妨攜手同歸去。永棄卻、煙花伴侶。免教人見妾，朝雲暮雨。”先是直白地表明女子的身份年齡，乾淨利落，只用幾句就把女子對愛情的憧憬和自由的期許淋漓盡致地表現出來了。“有個人人，飛燕精神。”（《浪淘沙令》）短短兩句在開篇就樹立起舞女長袖善舞的形象。再看到《婆羅門令》“昨宵裏恁和衣睡，今宵裏又恁和衣睡。”昨夜和衣而眠，今夜又是這樣，雖是平白的語言，讀者卻可以一下子體會到詞人漂泊在外的粗疏和孤苦的生活，鮮明突出。

柳永完全擺脱了花間派貴族的風格束縛，具有口語化、俚俗化的特點，靈活地運用淺顯的文字和通俗的白話，不避俚俗,真率質樸，真實直接地反映了底層人民對生活體驗的感知，重在通俗易懂，並且將真摯的情感和審美意趣融入詞作當中。