《峯爆》“爽”中不足的，是過度“公式化”和被攤薄的女性視角_風聞

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　　文丨栗子酒

　　編輯丨李芊雪

　　今天恰好是9月18日，朋友圈裏“勿忘國恥”刷屏，早上出門後，街上也響起了警報聲、鳴笛聲，紀念那段不能忘卻的民族往事。然而，身處和平的國家，那些越走越遠的歷史中，還是會有很多細節漸漸淡出人們的記憶。就像今天要聊的鐵道兵，很多人已經對這個兵種感到陌生，因為時代“踩”在他們的肩膀上，向前走遠了。

　　鐵道兵，全稱中國人民解放軍鐵道兵。

　　在戰爭年代，這個兵種承擔着保障物資運輸線路暢通的重擔。鐵路建設的“中國速度”，也是從那個時代傳承而來，因為對當時戰火連天的建設環境來説，搶速度不僅是搶生命，還是搶作戰勝利的機會。

　　在和平年代，鐵道兵逐漸演變成“中國鐵建”，但這仍是傷亡人數最多的一個隊伍。全長近1100公里的成昆鐵路中，平均每修一公里就有一個鐵道兵獻出生命，而這樣的高危條件至今仍是鐵道兵工作環境的常態。

　　如今，電影《峯爆》便將目光聚焦於新時代的這一羣體。該片由朱一龍、黃志忠、陳數等主演，透過一對父子、兩代鐵道兵的視角，講述一個關於犧牲和救贖的故事。從影片實地取景的誠意、題材選擇及故事搭建的完成度來説，《峯爆》值得一張電影票。若後續口碑能夠釋放出來，《峯爆》也大概率會在今年中秋檔拿到不錯的票房。但是，聚焦電影本身，本文還是想談談《峯爆》的幾點不足。

　　本文內含劇透。

　　被“閹割”的“爽”感

　　一條修了十年的隧道臨近竣工，突然遭遇反常的地質運動。受此影響，地震、地陷、山體滑坡、泥石流等諸多災害一觸即發，危及隧道和山腳下16萬民眾安危。《峯爆》的故事由此展開。

　　在這之中，山地飆車、徒手攀巖、高山爆破、直升機高空“飛”人等畫面持續刺激觀眾的腎上腺素。

　　與視覺衝擊相伴，《峯爆》的整體敍事節奏很快，每一個問題出現在短暫的矛盾衝突下很快就被解決。低阻力的情節推進，形成了影片遞進式的“爽”感渲染模式。

　　而隨着事態愈發嚴重，人們在災難面前的選擇開始一步步激起民族情緒。其中的一個小高潮裏，一線總指揮丁總（陳數飾）決定採納炸燬修了十年的隧道，以提前製造路障，阻擋山體滑坡衝向來不及撤離的16萬民眾。當時，丁總一句“在無數的災難面前，西方靠的是諾亞方舟，而我們祖先的故事是精衞填海、愚公移山”就戳中了很多人。

　　所以從本質上來説，《峯爆》想做的是一部商業“爽”片，且影片的“爽”感不只建立在視覺刺激上，還建立在承接民族情緒的精神刺激上。

　　但問題在於，自《戰狼2》爆火之後，很多主旋律影片都在沿用這套“爽”感邏輯，從創新性上來説，《峯爆》並沒有給人眼前一亮的感覺。且影片採用的遞進式的情緒渲染方式，相較於情緒高度壓抑後的集中釋放，反而顯得過於“順暢”，以致於弱化“爽”感本身，給人一種有“爽點”，但又沒“爽”到的感覺。

　　這種被“閹割”的“爽”感是影片的一個隱患所在。另外，從《峯爆》當前的用户畫像來看，根據貓眼專業版數據，其女性用户佔比將近75%，甚至超過了同期的青春片《我的青春有個你》，後者女性用户佔比為65.6%。而在整個大盤，高票房影片的女性用户佔比普遍在60%左右。

　　出現《峯爆》這樣的現象，很大程度上是因為主演的粉絲羣體成了影片的首批觀影人羣，這也意味着《峯爆》目前還沒有真正破圈。相較於其他災難類影片，《烈火英雄》《我的機長》女性觀眾佔比都在64%上下，而《流浪地球》這一數據僅46.1%。若《峯爆》在之後不能持續驅動更多粉絲外人羣走進影院，拉低女性用户佔比，也將直接影響其未來的票房走勢。

　　“公式化”敍事缺少驚喜

　　事實上，看完影片後會發現，《峯爆》的“爽”感之所以被“閹割”，一個關鍵原因在於影片整體敍事過於“公式化”，觀眾在角色演繹之前就已經預判到了結果，整個觀影過程缺少意料之外的反轉和驚喜。

　　《峯爆》中，救援過程分為兩條主線，一條是洪翼舟（朱一龍飾）父子，另一條是國家救援隊伍。前者面臨父子衝突、小我與大我的選擇，而後者中，既涉及挖隧道十年每個鐵道兵的個人利益，還關乎隧道投入、高鐵按時運營的國家利益，以及人民生命財產安全的利益。兩種創作主線交織之下，影片出現了一些邏輯上的矛盾點。

　　例如，洪翼舟身為一名超前探測的鐵道兵，自己在山體上裝了感應器，但在隧道出現異常反應之後，洪翼舟選擇冒險上山更換感應器電池，而接收感應器數據的電腦卻沒有人實時監測，造成救災人員反應滯緩。

　　更離譜的是，在山體滑坡危及16萬民眾生命之後，救援人員已經明確需要在山體和縣城之間創造路障，而這個路障來源卻只能是炸隧道。直到洪翼舟脱險後，才提出可以炸旁邊的山體，同樣能達成路障效果。

　　正如將洪翼舟父子塑造成典型的中國式父子，就必須是兩人聊天靠吼、沒有太多情感交流的相處模式一樣。這些邏輯上的矛盾出現，關鍵在於影片為劇情走向已經套好了“公式”，去營造出個人利益、國家利益、人民利益的衝突，再在這種衝突中，呈現舍小我為大我的自我犧牲精神，以及兼顧國家利益與人民利益的國家救援力量。

　　但是，這種“公式化”的創作模式，忽視了人性本身的弱點，讓一切都朝着理想化的方向前進，最終也給出了一個理想化的結局。

　　影片最後，洪翼舟接到女朋友的電話燃起求生欲，丁總猶如“超級英雄”般乘着直升機再度返回，洪翼舟臨爆炸前的一躍抓住了直升機。大災面前“一個都不能少”的理想狀態雖然圓滿，但卻讓影片少了真實，也少了厚度。

　　沒説透的女性視角

　　不過，比起故事架構上的瑕疵，《峯爆》更讓人遺憾的是，影片塑造了當前市場上更期待的女性角色，但又沒有進一步向下深挖。

　　《峯爆》中，丁總和洪翼舟的女朋友盧小靳（焦俊豔飾），這兩位主要的女性角色既不是拖油瓶的存在，也不是“問題製造機”、“災難導火索”，而是影片的一股重要力量，推動着情節的發展。尤其是丁總，她在整個救援中做出了很多關鍵決策，是救援的核心人物之一。盧小靳則是父子線與國家線之間的連接者，在一些重要情節中將兩股力量連接起來。

　　似乎透過該片，女性正從“工具人”中跳脱出來，承擔起展現女性力量的一面，這也是當下市場更想看到的女性角色。此前，《中國機長》中，袁泉飾演的空乘組組長就曾引發熱議。但是，從《峯爆》的觀感上來講，影片對兩人的塑造似乎總是點到為止。即便後來出現了“girls help girls”的情節，丁總幫盧小靳聯繫救援專家，但最終也沒有真正起到作用。而盧小靳意外遇到一羣逃難的孩子之後，影片可以由此對女性的深度探討也沒有進一步展開。

　　背後的原因在於，一方面，《峯爆》不僅沒有拖油瓶的女性，也沒有拖油瓶的其他角色，基於“公式化”創作的圓滿基調，影片中幾乎每一個人都為救災做出讓步。所以從某種意義上來説，在這種創作模式下，她們也只是另一種形式的“工具人”。

　　另一方面，《峯爆》似乎想要的太多。除了災難片的視覺震撼和情緒共振，每一個出場人物甚至都帶着些諷刺。洪翼舟父親去商場購物，因不會電子支付被店員拒之門外；遭遇地陷的生命危機後，賣保險的第一件事是找保單，直播博主則關心誰的手機還有信號……影片的很多細碎場景都在嘗試折射當下的某種現象，以至於表達觀點的細節過多，也在一定程度上攤薄了影片對女性的塑造空間。

　　整體而言，作為中秋檔的“首發陣容”，《峯爆》上映兩天累計票房已突破5000萬。隨着中秋檔的大幕正式拉開，影片也將走出更亮眼的票房曲線，但在市場的熱情氛圍之下，《峯爆》其實可以做得更好。