關於懷舊的碎碎念丨觸樂夜話_風聞

來源：觸樂

　　小羅老師圖已刪

　　觸樂夜話，每天胡侃和遊戲有關的屁事、鬼事、新鮮事。

　　常讀觸樂夜話的朋友們可能知道，最近觸樂編輯部興起了一股重打《血源詛咒》之風，成員包括曾在舊亞楠被勸退的馮昕暘老師、“魂”系列資深選手袁偉騰老師、《血源詛咒》白金獎盃擁有者楊宗碩老師，以及雖然沒有動手玩，卻樂於從旁圍觀的祝思齊老師，還有我。

　　客觀來説，祝老師和我的圍觀起了一定作用，比如馮老師以前之所以被勸退，是因為他（莫名其妙地）堅持絕不用槍，但他接受了祝老師的提議之後，僅僅稍作訓練，就使用4下槍反一次打敗了加斯科因神父。這一優異表現讓袁老師產生了深深的危機感，以至於他用另一個存檔——實際上是楊老師的存檔——興致勃勃地挑戰起神父來，結果只是給整個過程加上了一些節目效果。當他第n次被神父打回燈下，楊老師忍不住怒吼：“這檔我還玩呢！把你浪費的血瓶刷滿再走！”

　　練習槍反之後，馮老師一次就打過了加斯科因神父

　　《血源詛咒》是2015年發行的，距離現在已經6年了，即使不算老遊戲，也肯定不是新遊戲。它之所以能吸引我們一遍又一遍地玩，自身質量高是一個原因，另一個原因，我猜想和許多朋友愛玩老遊戲一樣，不光是為了重新體驗遊戲裏的世界，也是在懷念當時的自己。

　　對於我來説，這件事裏包含着兩個意思。一是，假如把《血源詛咒》換成當時的任何一款優秀遊戲、一本自己喜歡的書、一部印象深刻的電影，結果並沒有什麼不一樣；二是，之所以會懷念，或許也是承認了當時的心境比現在要好，哪怕有濾鏡加成，至少有值得懷念的地方。

　　其他層面上的懷舊，大概也差不多。前兩天朋友轉給我一條微博，“倒退20年，我們看的是什麼電視劇”。不出意料地，我在截圖裏看到了《大宅門》《不要和陌生人説話》《康熙王朝》等好劇。而發帖者的意思也相當明顯：20年前電視劇是這個質量，那現在的劇呢？

　　一些2001年播出的電視劇（圖片來源：微博）

　　按照這個思路，還能舉出不少例子。假如再讓我舉出一些2001年的電影和遊戲，脱口而出的至少也有五六部，即使有遺漏，查查搜索引擎也能補上。不過電影和遊戲的情況又有不同。在大多數社會輿論裏，愛看電影不是一件不能容忍的事，遊戲卻大不一樣——2000年5月，記者夏斐寫出了那篇“名留史冊”的報道《電腦遊戲，瞄準孩子的“電子海洛因”》，一個月後，七部委聯合出台《關於開展電子遊戲經營場所專項治理的意見》，長達15年的“遊戲禁令”開始。此後，“精神毒品”“戒網癮”等詞語與遊戲一直如影隨形，直至今天。

　　漫畫、動畫的情況倒是與遊戲頗為相似。在我記憶中，漫畫、動畫受批判的時間可能比遊戲還要早一些，只是後來遊戲這個目標太明顯，吸引了大部分火力。從時間上看，動畫受限制的過程的確比遊戲“緩和”許多，從2000年廣電要求減少境外動畫數量開始，到2006年8月頒佈《廣電總局關於進一步規範電視動畫片播出管理的通知》，規定各級電視台所有頻道在黃金時間禁播境外動畫片，再到2008年5月將禁播境外動畫時段從17時至20時延長為17時至21時，至少動畫——這裏説的是我們真正喜歡看的那些動畫——從電視上逐漸消失是個頗為緩慢的過程。網絡平台興起則是後話了。

　　在電視上看過《太空堡壘》的朋友應該都知道它其實是部“三合一”作品

　　這樣回憶起來，哪怕是“80後”，能在電視上看到優秀動畫的時段其實也不算長，2000年之後，批判、監管和禁令就像緊箍咒一樣揮之不去，動畫也好，遊戲也好，還有很多我們熟悉的東西，都無可避免。

　　但人們為什麼還會覺得20年前值得懷念？我想，也許是因為那時我們的心裏還有希望——雖然看動畫、玩遊戲會被猛批，但大多數人對於世代之間相互理解和開放平和的心態保持着期待。每個人都天真地覺得，“現在動畫、遊戲被誤解是因為大人們不懂，等到我們長大了，這種誤解就會消失，懂動畫和遊戲的人會讓它們發展得更好”。

　　然而現在，當事情沒有按照我們的希望發展，過去——那個同樣看不到動畫、玩不到遊戲的過去——也就顯得美妙起來。人們或許可以承認很多事情沒有改變，但不願承認的是，那些曾經喜歡過的東西，漫畫、動畫、遊戲、服飾、音樂、特攝、劇本殺……很可能是原本“懂得”的人給它們戴上了更沉重的枷鎖，餘下一些碎片變成流傳於社交平台的梗，引起聽眾兩三聲不知是苦澀還是無奈的笑。