在“志願軍為何而戰”的問題上,陳凱歌、徐克、林超賢都存在一個問題:小器_風聞
wg222222-2021-09-29 13:47
【本文由“你帶我飛我帶你贏”推薦,來自《電影《長津湖》預售票房已突破一億元》評論區,標題為小編添加】
其實什麼三三制、服道化並非最重要,重要的問題在於:戰爭是宏大的,志願軍為什麼而戰。
在這個問題上,無論是陳凱歌、抑或是徐克林超賢,都存在一個問題:小器。
是小器,不是小氣。香港導演很難拍出宏大的敍事,因為他生長的環境就是那樣,他們更擅長的是螺螄殼裏做道場,比如一條小商品街,人家給你拍個廟街十二少,不知道的還以為多大的地盤。以小人物的經歷,去敍述大事件的過程,他們幹這個事是可以的。
這其實就是唯心式的個人主義,大事件的存在,是因為“我”的參與。運用到宏大事件上,就顯得非常狹隘了—— 大家都是小人物,憑啥用你的經歷呢?
對照一下中國大陸電影版《大決戰》,差距更明顯:宏大的戰爭敍事,有雙方最高層的運籌帷幄、有前方大將的決戰千里、有秘密戰線的情報工作、有支前運動、有後方經濟和政治建設、有基層指戰員的英勇戰鬥……. 每一個羣體,都是這宏大事件的一部分,都起到了各自的作用。同時很注意當時的社會政治背景,比如《淮海戰役》中的蔣軍通訊兵丁小二(當然歷史原型有點悲劇,被蔣軍活埋了),他的經歷雖然一筆帶過,卻涉及到抓壯丁、土改等問題 —— 我比較欣賞徐克林超賢的導演水平,但他們能否涉及到這個層面,非常值得懷疑。
戰爭是一種組織性的對抗,個人只是這種組織的一部分,僅僅靠“我參與”是很難體現出戰爭全貌的,説白了就是用個人主義的思想,去演繹集體主義的團隊,用英雄史觀,去闡述人民史觀,當然就無法描述解放軍“為什麼而戰”。香港導演拍戰爭片很容易搞成大型黑幫火併,戰友情變成了兄弟情,就是這個道理。你搞不懂這些東西,拍出來就不是那個味道,甚至給你走上“反戰”的調子上去。
至於饅頭陳我都懶得説他,人家香港導演從小生活在那種環境下,思想有侷限可以理解,可你饅頭陳,那可是生在新中國長在紅旗下的,一部獲獎電影就吃老本到現在…….
所以最大的可能,它會變成一部打鬥華麗精彩,並充滿了濃濃“兄弟情”味道的電影,然後在一些電影以外的因素下,獲得一定票房加成。
我很喜歡吳京這些演員,但戰狼不是戰爭,戰狼是可以用個人英雄主義手法的,這沒有問題。可一旦涉及宏大敍事,突出的個人主義反而壞事 —— 《流浪地球》注意到了這個問題,而《金剛川》就沒有把握好。
這都啥年代了,還玩英雄史觀?