拍《上甘嶺》《英雄兒女》這種社會主義思想意識主導的戰爭電影最欠缺什麼？_風聞

不談長津湖影評了，説説思想認識

我前些日子説“社會主義思想可視化”“社會主義思想具象化” ，提出這個概念，就是因為中國思想意識上的現代化，要通過不斷推陳出新的影視作品、競技遊戲、繪畫創作等，才能有機會以文化產品的傳播方式，完成普通人都接受的思想價值滲入，加深民眾對中國現代化上的文化自信。

最終，這樣的文化自信是建立在，國內文化產業有別於現有的資本決定性，向更高維度上升，擁有比西方更現代化的社會意識，這是中國文化獲得升級的重要方式。

但這件事太難了，不知道有沒有機會可以去做到。

因為這個認識如果沒能成為國家層面的文化意識形態，就沒有國家意志上的支持，文化產業界更不會去自己主動靠近，或者參與。也就不能完全去怪國內影視界的利益羣體，他們到底是真心追隨誰了，完成任務還是做好事業，取決於誰才真的決定這個國家的文化方向，這既要高層做好的文化方向設計，也要紮紮實實的落實到產業領域和基層，目前這個目標和目的是看不到的。

當我去看夜場的長津湖時，我是有贈票沒去用（時間期限內的電影都可以使用），自己自費買的票，因為我覺得這部在檔期上備受矚目的電影，用贈票，我是沒法比較客觀評價了。

看完後，我想了想，並評估了一下，這部電影我要客觀評價，必定會讓我身邊認識，或已經評價過的朋友，我認識或與我熟悉，也和這部電影有或多或少關聯性的人，出現不一致或相互尷尬，那我還不如不評價了。

我之前是推薦，現在依然推薦，大家有空去看吳京導演的《乘風》，這是《我和我的父輩》電影裏的一個短篇，要整部電影一起看。

要是以後再拍有關抗美援朝的電影，我希望能拍一拍鐵原阻擊戰，這段歷史不僅僅是書本文字才能知道，真值得普通觀眾去以視覺方式瞭解。

但究竟誰有能力完成自我超越，拍的出來呢？要是完全只允許國家投資，非資本介入，純粹的體制內專業製片廠自己來主導，以文化工程來做，不論合不合適，肯定先要被媒體圍剿，在社會道德和政治上給予強烈的節奏性質疑，引發輿論衝擊，最後既然這樣行不通，那還是繼續現在吧。

我看，我們在新時代，對待戰爭歷史題材的宏達敍事上，有其是抗美援朝的歷史，在風格類型與思想意識表達上，始終沒有拍出，可以讓普通人在國家、民族情懷上，超越《上甘嶺》、《英雄兒女》這樣的主旋律戰爭電影。拍這些電影時，已經是粉碎舊中國，向新中國，社會主義時代邁進了，能出現“社會主義思想可視化”“社會主義思想具象化” 意向上的作品，是必然的。

如果説拍這種社會主義思想意識主導的戰爭電影最欠缺什麼？缺的主要還是人的認識問題，在整個電影體系內，高層有資源羣體，他們的思想認識上，怎麼理解從工農紅軍到八路軍、新四軍、人民解放軍，再到入朝作戰的中國人民志願軍，是如何進行人民戰爭的。

這種理解如果作為任務去執行，外國多麼優秀的戰爭電影導演和製作團隊都無法完成，今天的中國電影界能不能完成？也説不好。這是當前幾乎不能解決的問題。

解決思想認識，比解決電影工業上的具體問題，難的多。

最後説一下，長津湖影評我不寫了，也不用直接問值不值得去看，我的答案就在這篇文章裏，我寫的內容也不針對這部電影，而是闡述了我的觀點，是對包括中國電影界在內的所有文藝創作，文化產業發展方向問題，談談個人看法。