《長津湖》，還不夠_風聞

　　文 | 新華門的卡夫卡

　　筆者假期兩次觀看電影《長津湖》之後想寫點觀後感，然而由於國慶節，拖稿甚是嚴重，以至於今。

　　其實，對電影《長津湖》的看法，筆者在觀看點映後就已經有了。看完以後的感覺就是：還行，但是不盡興。但在網上也看到一些觀眾喊打喊殺的言論，所以還是好的差的都説一説。

　　言歸正傳講評論。先打分，豆瓣上目前是7.6分。如果考慮到國產電影的發展歷程和脈絡，以及新世紀以來的實際情況，還有文化價值背景的加成的話，筆者願意給到7.8分；如果秉承着客觀、公允，不考慮價值觀而僅僅就電影評論電影的話，筆者的分數在6.7-6.9之間。原因是這樣的，筆者的打分是從故事情節、光影畫面、電影場景這三個方面來看的，至於更專業的鏡頭語言等等咱們就不提了。

　　無疑《長津湖》在劇情組織和篇章結構的完成度方面不算很好。建國以後，由於本身九兵團在長津湖方面的戰役充滿了“慘勝”的感覺，這種“慘勝”不是説志願軍是勉力獲勝，而是付出了太大的代價，以至於許多親歷者不願意過多的回憶；同時，相比於西線主戰場的乾脆，東線長津湖的勝果也顯得不那麼熠熠生輝，因此在長津湖為主軸的第二次戰役東線戰場的歷史，長期以來鮮為人知，只存在於軍史愛好者的小圈子裏。

　　大家耳熟能詳的，是上甘嶺戰役、奇襲白虎團等等，是隨着國力的增強和國內國際形勢的變化，我們迫切的需要重新發現、重新認識我們的歷史，這才是電影《長津湖》能應運而生的社會現實基礎。

　　但也正因為相比較而言缺乏瞭解和探討，對長津湖相關的認知缺乏系統性的認識結構，這種缺乏，不僅僅在民間，同時也是官方研究者的困境。影片試圖從志願軍入朝的前因講起，從人民解放軍到中國人民志願軍的順利過度，完整的呈現《中國人民志願軍戰歌》中所歌唱的那句歌詞的來龍去脈“保和平、衞祖國、就是保家鄉”。但這樣一來無疑將使得整部電影前置背景的敍述過於冗長。

　　因此，許多觀眾看完後認為電影《長津湖》名字起的可能不夠準確，圍繞長津湖的相關戰鬥就是殲滅敵北極熊團。而其他的內容，伍千里返鄉、入朝作戰的戰前動員、伍萬里融入連隊、在朝鮮的穿插縱橫則更像是第七穿插連的軍事故事。

　　**前置背景中尤其一點筆者認為應該肯定的，則是直面中文互聯網世界一個愈演愈烈的抹黑、謠言：蛋炒飯。**其實這個謠言無論是不是出於極其惡毒的動機，但結果上來看，完全符合解構主義的經典操作。他無法完全證偽，內容上容易懂，而且符合人性黑暗和卑劣的一面。在傳播邏輯上，也符合人類喜歡傳八卦和反宏大敍事語言的特徵。但過去的主流文藝作品是不能抵禦這種升級換代了的謠言的，只有通過視聽語言來重現具體場景，才能有對這種謠言的一戰之力。當然，這個工作也只是一種開始，**筆者有一些朋友就問我，因為他們不太明白“為什麼要為了地圖冒那麼大的危險”，他們不明白在那個戰場上，大比例地圖有多麼稀缺和珍貴，**這些也正是要通過更多的面向大眾的影視作品來講述普及的。

　　**另外一個謠言也得以破除，就是“我們為了抗美援朝丟失瞭解放台灣的機會”。**電影如實呈現了史實，有一些注意細節的觀眾朋友應該能想起來，**前置背景描述的是“先有美軍進駐台灣，才有的志願軍入朝”。**實際上，筆者對本片最滿意的一點，是我們不再回避“與美軍交戰”的命題，我們直面美國的壓力，借宋時輪（演員張涵予）喊出了“他媽的美帝國主義”，我想，“四個自信”首先要賦予我們直面世界超級大國壓力的自信和勇氣，否則真不知説什麼才好。

　　除此之外，影片有許多細節筆者也體會到了創作人員的良苦用心。一個是安東車站臨時發車時，車站鐵路工作人員紛紛向車上扔棉衣，甚至還有自己身上的，同樣還有劉秘書給七連帶去換洗軍裝棉衣的情節，這都和電影最後的“冰雕連”場景構成呼應和互文。當時筆者看到安東車站的扔棉衣場景，一時之間就腦補無數，潸然淚下。

　　第二個細節是不再把吃苦當成“因為我軍吃苦耐勞所以吃苦不算什麼”的情節處理。和我們啃冷冰冰的土豆構成鮮明對比的，就是美軍的感恩節大餐。這算是我們直接用具體實例表達了1950年兩國的國力差距到底有多大。

　　然而條件那麼差那麼苦，我軍依然願意為捍衞新民主主義革命的勝利成果，不惜流血犧牲，保家衞國。第三個細節，則是通過戰爭場景的真實殘酷，硝煙瀰漫，通過伍千里之口“大哥下半截身子，被炸沒了”，來表達對和平的期待和對戰爭的反對。我們不懼怕戰爭，我們捍衞和平。

　　另外則是對某位四個字的演員的爭議。實際上就筆者個人來看，該演員的表演整體較為出彩，從跳脱、充滿了自卑感的漁家小子，蜕變成一個志願軍戰士，敢於流血犧牲，整個過程是比較豐滿的。特別值得一提的是在北極熊團團長面前，伍千里與伍萬里之間的一場文戲，“有的槍必須開，有的槍可以不開”，這就是正義之師、威武之師、文明之師的底色和膽氣。而伍萬里對這句話的學習與回應，構成了他融入志願軍的最後一步。但不可不説的是，流量明星、粉圈文化的確會讓人不舒服，許多人本能的因此而有惡感，或許明星到演員的過程，也得像“一個蛋從裏面啄開”那樣，有一個痛苦的蜕變過程吧。

　　另一點，則是第七穿插連的連隊文化，無疑是屬於現代的人民解放軍的。第七穿插連的打鬧嬉笑，和《士兵突擊》、和吳京在解放軍某部的體驗幾乎是一脈相承。但這一點也見仁見智，畢竟電影是當代的藝術，導演處於讓當代人理解的角度來敍事也説得過去。否則也沒必要重新拍電影了，把《英雄兒女》《上甘嶺》等優秀電影AI上色就好了。而在第七穿插連的列車行進途中，有許多非常漂亮的光影場景。吳京和朱亞文的交談，列車出發前的人物羣像，紅旗與列車車廂，長城，關山月等等。這些無疑都是影片的加分點。

　　説了這麼多，似乎都是電影《長津湖》的優點。沒錯，其實筆者大體還是肯定的。考慮到電影結尾那密密麻麻的工作人員表，這比電影《流浪地球》還要龐大的工作量，還要恢弘的電影工業鉅製，比《流浪地球》遠遠少的多的時間，實令筆者不太好説什麼不中聽的話。

　　但該説的仍然要説。在情節上，電影試圖用小人物來承載大格局，這固然不錯。畢竟不是拍紀錄片，考慮到廣大觀眾畢竟不是來專門接受教育的，歡看《大決戰》這種沙盤電影的觀眾也沒幾個。既然如此，影片的主題就不應該是《長津湖》，或許是系列電影，那也應該改成《長津湖：1.第七穿插連》這種結構。如果電影想呈現羣像式的人物圖譜，那楊根思連的情節就太少了，顯然是不合格的，而第七穿插連的內容明顯過多。

　　如果不是這樣，那麼楊根思連的相關劇情也可以説是毫無必要。不是説楊根思連作戰不英勇，而是與主線情節沒有互動。篇幅上，本片此時已經進行到2小時56分了，但好像還是哪裏都缺點啥。這實際上是因為貪大求全，編輯和監製沒有做好減法，導致電影結構出現了問題。

　　同樣的道理，因為太倉促，導致冰雕連的內容其實也沒有必要，這更像是下一部預告。而且對冰雕連的敬意，只由美軍的高級軍官來給出，這對觀眾們來説是遠不夠的。總之，抗美援朝的英雄事蹟太多太多，我們過去呈現的太少太少，可以留待以後。

　　同時，電影對觀眾的觀影水平實在過於缺乏信心，許多背景介紹是通過對話來完成的，其實完全可以通過旁白敍述，減輕篇幅壓力。而美軍、美國好萊塢的影響其實也不由自主的潛移默化。譬如指導員梅生的精神寄託是女兒的照片，倒不是説不能寄託，而是這種設置觀眾們在美國式主旋律裏已經見得多了。還有段奕宏所説的“沒有打不死的英雄，只有軍人的榮耀”，筆者對這句話相當不以為然，1950年時恐怕PLA上上下下是沒有那種純粹的“軍人的榮耀”的吧。

　　總之，《長津湖》是我們打破舊的敍事體系，塑造新的敍事體系過程中的有益嘗試。而我們也不應該在將希望一味寄託在幾位已經六七十歲的老“大導演”身上。時代未來的畫卷，或許需要新一代的人繪就。