在日本，很多動漫是面向青年甚至成年的，在深夜檔播出，根本不讓小學生和幼童看到_風聞

【本文來自《80末90初這代人是挺幸運的，基本碰上了日本動漫的黃金年代，佳作頻出》評論區，標題為小編添加】

• 普洛科皮烏斯
• 樓主到現在還沒搞懂文藝作品之於一個人的精神面貌、心理狀態 乃至人格之塑造的意義。面向兒童的文藝作品，動畫片是其形式之一。給青少年乃至成人看的動漫，無論從構圖的技術、故事情節的構思、人物的裝扮表現，無不碾壓動畫片，但是，你覺得在一個人還沒長大的時候，也就是認知有限、難分對錯無論善惡的童年時代，給他們看成人的動漫，或者説各方面都極其華麗的動畫片，好嗎？你應該再看一遍上海美術電影製片廠的以西嶽奇童為界之前的動畫片，沉下心來再看一遍，你會發現當年的製作者們，他們是真得用自己的愛在製作動畫片，他們是真得希望兒童們在未來能健康長大、好好做人、幸福生活。那個時代的動畫片是有精神的力量的。反觀作為動漫製造業之超級大國的日本社會，常年有百分之幾十的年輕人自長大之後便足不出户，以沉迷在不存在的個人世界裏尋找慰籍，很難説這與日本社會唯利是圖而畸變的發達的動漫業沒有關係。那個時代的中國的動畫片以善護童心為心，但願他們的光能永遠閃耀。

日漫市場是很複雜的。無論當年遼寧台引進的日漫，還是現在B站A站上的引進日漫，其實都是不分級的。而即便不考慮分級，因為日漫傳統意義上是在電視台上播出的，現在各路網站和當年遼寧台引進的日漫也不是同一個時段的。

高達不曉得，但EVA和現在B站上很多動漫其實是算深夜檔，在日本就是面向青年甚至成年的。如果瞭解兒童作息就曉得，這些動漫根本不可能讓小學生和學齡前兒童看到。

而日本動漫屆，動畫和漫畫都是成體系的。漫畫作品投稿的各類雜誌都有特定受眾。類似柯南這種小學生向的，其每集雖然都要死人，但所表達的主題思想相比冰菓這種改編自成人懸疑小説的動畫就要簡單得多。

日本年輕人的問題根本不是動漫業的問題，而是整體社會環境的問題。甚至回顧日本動漫史都能發現，其動漫題材變遷，主題表達，思想傾向（從左到右）都有明顯的社會思想變遷的痕跡。

當然如果非説上美的事情，還不如講講教育市場化和姓資姓社的問題呢。