從沒有覺得韓國人作品，韓國人的創意比我們強，他們只是創作尺度更自由罷了_風聞

不信的話，看看網文圈就知道了。

中國人的能力，完全可以把大逃殺這種題材玩出花來。

但目前中國消費領域的文創也的確是被捆住手腳。

但不是隻被文管部門，而是資本也一併捆住了中國文創的手腳。

1：文管部門的問題在於標準不透明，和對娛樂消費領域文創的限制。也就是説，很多文管部門領導，

過度強調文創作品的教化功能，忽視文創作品的娛樂功能。就像前蘇聯可以排出各種藝術含金量爆棚的佳作。但是蘇聯老百姓還是隻想看好萊塢的大腿舞和長頭髮野人的搖滾。因為老百姓工作很累了，他有時候就需要用放鬆精神的心態去看娛樂，他不希望在他想休息的時候，還要去接受教育。

中國應該允許這種娛樂性質比較高的作品在市場上的流通。

當然，這種東西氾濫容易搞砸，走向無底線的奶頭樂。最典型的就是日本的av、牛郎產業和韓國的極端粉圈偶像文化。它們故意製造讓男性和女性消費者難以戒斷的慾望轟炸，在反過來利用上癮的消費者，剝削和壓榨消費者。這種“藝術模式”，某種層度已經接近毒品，沒有自控力的消費者很容易迷失其中毀掉人生。

但比較正向循環的，是韓流的男團女團文化，首先是偶像的確是有實力的，其次是包裝和音樂都比較用心。成了本國文娛產業紮實的土壤，也對外輸出了本國“發達”的正面形象。但很遺憾的是韓流後期出現了極度排他和pua的粉圈anti文化，而且某種層度也推動了物質崇拜的不良社會風氣。

日本的動漫產業，美國的體育產業也是比較正循環的。

文管部門有時候需要認識到，純消費的娛樂屬性的文創，是必須的，也是培育市場的重要支柱。真正優秀的文創，有時候就需要這種看起來很不高大上的產業養着。

就好比，要出紅樓夢，有時候就需要金瓶梅先來打底子。不可能一步到位直接就出紅樓夢。

2：至於資本的問題，在於過度短視和殺雞取卵。

資本在積累技術和金融集中方面的確是可取的，但是其短視也足以毀掉中國的文化產業。

如果説文管部門是插手太多，管的太濫。那麼資本的問題，就是唯利是圖。

大ip加流量的模式原本邏輯上是可行的，但是資本就能夠硬生生毀掉這種模式。網文大ip是如何被資本毀掉的，大家可以看看。基本上就是把各種能吸引人的因素全彙集到一塊，但只是用作廣告，事實上是把人騙進來殺。只要騙到人，就開始各種“招商引資”，比如演員誰背後公司利害，就給哪個演員加戲，把戲改得一塌糊塗；誰的地位高，就讓誰署編劇的名；又或者各種“偷工減料”，各種注水混時長。

有些資本甚至公然宣稱，中國不需要優秀文創了。它們還形成了自己的一套荒唐透頂的“話術”：中國文創真正的消費者，是“小鎮青年”。那些中產階級太難伺候，所以最終中國文創市場必須下沉到小城鎮。也就是説，中國文創的歸宿就是“小鎮青年”。但是“小鎮青年”審美能力很低級，所以我們的文創作品絕對不能高級，必須要多垃圾就多垃圾。

這話術真是絕了。就好比肯德基説，底層人民就配吃垃圾食品。你讓他們吃健康食品他們還不樂意了。然後結果就是美國人舉世聞名的肥胖率。

資本的問題我總結下，就是

一：以金錢為唯一權重，在金錢的壓迫下，藝術家失去話語權。作品該怎麼樣，資本説了算。藝術家的技藝和自尊被資本按在地上摩擦，最終連帶着行業也跟着卑鄙下流。

二：壟斷髮聲渠道評論渠道，甚至能讓老百姓沒得選，我讓你吃屎，你不但要吃，還要説自己就是愛吃屎，屎真香。

我們必須要抵制資本的唯利是圖，對藝術家的綁架，和對人民的pua，

人民是配得上好東西的，人民並不想吃屎。是你們只能造屎，不是人民愛吃屎。不要用自己的低級反過來説人民低級。

3：最後是韓國，韓國的文創，其實創意倒在其次，比創意，韓國根本比不過日本。

但韓國有一樣東西也是日本比不上的，那就是：基本功紮實。

這點，這些年日本完全走向了歪路。

但説韓國的文創有多高級，我是真不覺得。他們是有雍正王朝了，還是有大明王朝1566了？還是有指環王了？還是有七龍珠火影了？

如果能夠平等競爭，韓國文創的潛力是比不上中國的。

韓國現在的優勢，在於

一，國家重視，有比較規範的管理和較為寬鬆的創作自由。

二：儒家文化的社會底藴

三：不短視的行業風氣

四：紮實的基本功和優秀的包裝能力

五：美國提供的，資本主義的全球渠道

六：強悍的營銷能力，60分給你吹成90分。