《八角亭迷霧》比《沉默的真相》、《隱秘的角落》差在哪？_風聞

看了六集，可以過來説説了。

懸疑類的作品，根據最終呈現的結果，可以分為三種：

懸疑>格局

懸疑=格局

懸疑<格局

説起來有點抽象，我用一個大家熟知的例子來説明：

《真探》三部曲。

以下涉及劇透，沒看過的可以先繞行。

真探第一部，絕對神作。

基本劇情：兩位警探花費數十年時間偵破一宗連環少女被殺/失蹤案。

這部劇出色地塑造了兩個性格迥異、卻都是個性鮮明的人物。兩位警探（馬修麥康納和伍迪哈里森飾演）在幾十年的搭檔生涯中遇到了一樁懸案，甚至在他們離開警察隊伍後還在悉心追蹤事件的真相。其間穿插了他們個人和家庭生活的故事，讓人物更加立體，對社會背景也有了更深入的描繪。

最終證明案犯是一個帶有克魯蘇神話/宗教背景的犯罪家族成員。説實話，這個格局對於罪案劇來説只能説中等吧，其實當年看的時候略微覺得不太過癮。但因為在心理學層面和克魯蘇神話相關的內容挖掘非常深入，又帶有美國南方的地域特色，因此作品的文藝色彩和商業性結合地非常之好。

所以真探第一季也是評價最高的一季。也許正是在格局方面想要做一些拓展，真探第二季請來了影帝科林法瑞爾，故事也全面升級，故事的主角變成了落魄警察+黑幫大佬，故事的反派則是黑化的警屆敗類+政府+商界合流的腐敗分子。

這個格局比第一季大多了，故事情節也還算得上跌宕起伏，但是評價卻遠遠趕不上第一季，原因第一是失去了第一季那種老文青神神叨叨+入世老男人歷盡滄桑的熟男味兒，現實主義但色調灰暗，主角團滅但最終正義也沒得到伸張。最重要的是，八集的體量實在撐不起這麼一個故事，懸念不吸引人，格局也沒完全展開，感覺剛找到了節奏故事就戛然而止了。

而真探第三季則是反其道而行之，前七集鋪陳的懸念太吊人胃口，讓人覺得第一季的神級品質又迴歸了，記得沒錯豆瓣上評分最高到了8.9分，趕不上第一季也是極高了。

結果大結局後分數肉眼可見地往下掉，雖然有奧斯卡影帝的演技撐場，製作也很精良，但故事的格局實在太小，我都懶得劇透，各位自行查找吧。

由此再説回《八角亭迷霧》。首先這個劇肯定是有野心的，從這個演員陣容+王小帥團隊的製作班底就可以看出。

然而，就目前而言，我覺得這部劇很有可能陷入一個懸疑與格局雙重崩塌的局面。

原因一是懸疑+推理在我們傳統文學中本來就是弱項。現代意義上的懸疑推理小説是從西方引進的，中國古代固然有一些所謂公案小説，但那裏面大多還是站在官府的立場懲惡揚善、伸張正義，懸疑推理的元素不是重點。唯一正宗的以古代為背景的懸疑推理小説《狄公案》還是荷蘭人高羅佩寫的。

二是，“時代況味”不是那麼好把握的。我至今也看了不少以年代為線索試圖把握時代脈絡的作品，但老實講，真正印象深刻的不多。要不就是變成浮光掠影式的印象照片集，要不就是糾結於某一個時間段的情懷或情結情緒中無法自拔失去客觀性。

三，懸疑和格局各自如何還是第二位的，最重要的是，兩者是否匹配。俗話説，看菜吃飯，量體裁衣。真探三部曲以那麼強大的編劇和製作班底，把握不好懸疑和格局的關係，也難以延續輝煌。而去年迷霧劇場的兩部作品《隱秘的角落》、《沉默的真相》，正是做好了這一點才成為年度爆款的。

《隱秘的角落》講述了兩個家庭中的兩位主人公，出於各自的動機而實施/引導犯罪的故事。紫金陳的原著聚焦於那種原始的“人性惡”，而影視作品則大幅增加了具有時代氣息的內容。秦昊飾演的張東昇屬於近年流行的“失敗者敍事”類型，而朱朝陽則有中國沿海城市市場經濟背景下的單親家庭成長經歷，也有鮮明的“時代況味”。因此這部作品的完整度在懸疑和格局兩個方面相得益彰，是去年劇集的No.1。

而《沉默的真相》則試圖塑造一羣“眾生相”，將社會矛盾、時代痛點、權力與制度、智慧與勇氣、正義與邪惡的博弈描繪地蕩氣迴腸，現實意義更為濃厚。

到了這部《八角亭迷霧》，愛奇藝顯然有更大的野心來塑造一個“迷霧宇宙”，一方面試圖脱離紫金陳的作品依賴，另一方面往社會人性做更深入的挖掘。

懸疑方面，目前已經有人給出了劇情分析，看上去蠻像那麼一回事。那麼這個懸疑的複雜度和吸引力來説，應該説還行，不算新鮮，但也在接受範圍內，也基本尊重觀眾智力。

從福爾摩斯開始，偵探推理類題材的法則就是，讀者和探案者信息對稱，兩方同時入手，看誰能先一步發現真兇。當然也有一些不是嚴格按照這種套路的作品，但大體如此。

而懸疑的複雜性在影視劇中是受限的，太過簡單一眼看穿當然沒意思，太過複雜，則超出影視劇的表達空間，觀眾一頭霧水，那也失去了懸疑的意義。

懸疑的吸引力則一方面源於故事本身，一方面源於人物的吸引力。如果人物塑造不成功，那麼懸疑再精彩，觀眾也是會失去興趣的。

拿《隱秘的角落》來説，明明張東昇就是個殺人犯，惡棍，社會敗類，為啥很多人卻對這個角色寄予了同情呢？原因就是劇本對這個人物做了很多補充設定，豐滿了角色，讓他成為了近些年逐步被大眾熟悉和接受的“失敗者敍事”中的一員。觀眾能與這樣的角色共情（部分），自然會關心人物的命運。

而《八角亭迷霧》的問題在於，目前這其中出現的主要人物，幾乎都缺少吸引人的特質，要不是人設不討喜，要不是因為懸疑設置的需要，隱去了人物的部分前史，使得觀眾摸不透人物的動機和來龍去脈，自然也難以體會和共情。

更重要的是，這裏面所有的人物幾乎都在被“負面能量”驅動，這會給觀眾帶來一種非常壓抑的體驗，有一種透不過氣的感覺。

雖然《隱秘的角落》中的幾位主角的動機和背景談不上正面，但至少在明面上，他們都在努力把自己的生活“挪向”正常的軌道：張東昇希望妻子不要拋棄自己，希望有一個正常的社會人的尊嚴，朱朝陽希望得到完整的父愛，這些動機本身是非常正常合理的。觀眾希望看到的是他們究竟能不能靠自己的智力和運氣，與“天網恢恢疏而不漏”的社會法則對抗。

而《八角亭迷霧》中，雖然也拿“原生家庭之痛”作為賣點，但到目前為止，大部分人物的人設本身不可愛，彈幕中説“沒一個正常的”可為證。

另一方面，劇中暗含的社會階層衝突也停留在一個較為含混不明的狀態。作為劇中富人階級的朱文生不僅沒有體現出相應的階層屬性，連基本對應的智商和情商都不具備，讓人奇怪他是怎麼富起來的。（不是説編導一定要對富人貼上“好人”或“壞人”的標籤，但連基本的法律常識和控制情緒的能力都不具備，讓人懷疑這人的錢是天上掉下來的。）

而在基本人物設置還不豐滿的情況下，無論是懸疑本身，還是格局提升，看上去都是一個很難完成的任務（不排除後期反轉，但還有六集的容量，又要填坑，又要豐滿人物，又要提升格局，實在是太趕）。

一般來説，懸疑類的，或者説任何劇情類的作品，“講好一個故事”是最基本的要求。至於格局，你編導喜歡追求是你的事，觀眾可以跟着一起，也可以不care。但如果“懸疑不夠，格局來湊”，就顯得頭重腳輕，影響了劇作的基本結構，這就違反了創作原則。而《八角亭迷霧》目前來看很可能走向這個極端。目前可以肯定的是，超越去年的爆款TOP2已經不可能，能維持一個及格線，就很好了。