因「變態」紅透亞洲，耍大牌沒人敢罵，這個「不要臉」的瘋男人，真的太絕了_風聞
ins生活-ins生活官方账号-生活的理想，就是理想的生活2021-10-18 10:14
作者 | 一把青
來源 | ins生活原創
中國拍電影最不管票房的導演來了。
時隔兩年半，高產高質就是不高過審率的婁燁終於帶着《蘭心大劇院》，回到了他久違的電影院。
黑白的膠片畫質，晃晃悠悠的拍攝手法，模糊了影片中大部分角色的臉部細節。
温馨提示：暈船患者別看婁燁©️網絡
但在這一片朦朧之中，我還是注意到了那個男人。
即便在晃動的黑白鏡頭裏，他照舊帥的不費吹灰之力。
抽煙的時候像只沒睡醒的貓，半眯着眼睛打量你。
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笑起來又好像世間萬物皆不在，心裏眼裏全是你。
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果然，小田切讓還是小田切讓。
就算已經四十五歲「高齡」，他依然是木村拓哉變老之後，全亞洲女性最後的那顆春藥。
小田切讓有多帥呢？
有人用這樣的語言描述過他：
有着一副老情人的長相，雖許久未見，但再次相遇還是會心動不已，然而內心總有那麼一股子心酸與距離，再怎麼迷戀也無法跟他重温舊情……
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正常來説，一般人帥到這種程度，一定對自己的臉十分愛惜。
但你讓叔永遠是你讓叔，日常就是和一切**「美的定義」**反着來。
您的兔耳朵我很喜歡。©️網絡
你説男人乾乾淨淨的髮型最清爽。
好的，讓叔將會讓你猜不到他明天梳什麼髮型來見你。
舉個栗子：一起來看流星雨裏，男女主角的洗剪吹髮型，讓叔都曾完美駕馭。
這是花澤類同款日系貴公子版長髮飄飄。
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這是不知道要打多少瓶髮蠟才好的沒有最炫只有更炫的雞冠頭。
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這是女主同款丸子頭以及女配同款嫵媚大偏分~
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當然，這些曾有人梳過的髮型並不能滿足不斷求索的讓叔，他的想象力絕不僅限於此。
比如在頭髮上造個房子？©️網絡
髮型上讓叔喜歡不走尋常路，在服裝搭配上他更是要和主流時尚打擂台。
他沒有專職的服裝造型師，身上那些大家覺得沒法穿出門的怪異服裝都來自他手。
包括但不限於：漁網、貼身針織、蕾絲、道袍……女式風衣。
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當然，只要讓叔願意偶爾迴歸凡人世界，還是可以帥的讓人立馬交出銀行卡密碼。
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他還是個帽子半永久選手，不同款式，不同顏色；多種搭配，多種快樂。
據他親口認證，家裏的帽子足足有一百多頂。
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他也從來不會考慮什麼品牌露出的問題，因為你永遠不會在小田切讓的身上看到名牌Logo。
就算是國際奢品大牌找他合作，讓叔也要擺擺手：「不好意思，我的打扮我做主。」
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據説，一次拍雜誌，有位造型師特地為他帶來了意大利的高定西裝，他穿上確實舒適有型，像個從畫報裏走出來的濁世佳公子。
大家紛紛勸他把這件高定買下來，結果他偏不，轉頭買下了另一款破布夾克……
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只要不是劇情需要，讓叔從來不把自己穿的一本正經、規規矩矩。
請聽聽他對自己這些奇裝異服的解釋：
「我特別不喜歡平衡感，要打破平衡，尤其是在着裝方面。」
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當然，我們並不提倡所有男星都像讓叔這樣不規矩，畢竟這種亂穿風格只適用於小田切讓。
沒有這張臉和這個身材比例，輕易嘗試，很大可能會變成余文樂這樣：
沒有説阿樂不好的意思。©️網絡
讓叔不僅穿衣搭配上特立獨行，在演藝事業上更是不走尋常路。
別人喜歡演主角，他卻偏愛在各種片子裏打醬油。
他的熒屏處女秀是在千禧年，這部叫做《假面騎士空我中》的特攝劇在豆瓣獲得了9.6的高分。
片中的讓叔頂着一張娃娃臉，懵懂又憂鬱的眼神俘獲了無數電視機前少女的芳心。
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不過自此之後，讓叔就再也沒好好在電影裏用過臉。
你看現在影壇那些有顏有才的鮮肉們，多少都演過好幾部用來「吸粉」的純愛電影。
然而讓叔卻拒絕拍愛情片，雖然每年會必不可少的接一兩部 ，但也是為了賺錢去支撐他拍真正感興趣的作品。
讓叔，你為何如此嬌羞？©️網絡
什麼是讓叔感興趣的作品呢？
變態男配。
2003年，他在電影《少女殺手阿墨》中打醬油，演一個變態殺人狂，妝容詭異到幾乎看不出來本來面目，這個角色讓他收穫了當年的日本電影學院最佳新人獎：
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2004年，他在《血與骨》裏跟北野武同台飆戲，出場很短卻留下了電影裏最大的亮色，看完父子互毆那場戲，我只想馬上陪讓叔在大雨裏頭也不回地走。
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這部電影幫他拿下當年東京電影節的3個最佳男配。
2009年，他在枝裕和的電影《空氣人偶》中演一個充氣娃娃設計師，短短几個鏡頭，又拿下了高崎電影節最佳男配角。
看桌子！©️網絡
……
除了在電影中演變態打醬油，他還喜歡演一些莫名其妙的怪咖。
比如《深夜食堂》裏那個全程跑龍套，動不動就吟詩的 「謎一樣的男子」；
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比如熱血劇集《重版出來》 裏的丸子頭騷氣副主編；
這個腦型長得真好©️網絡
再比如在NHK的重磅劇集《奧利佛是狗》裏，認認真真地演了一條……貨真價實的狗。
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看讓叔的作品，得換上茶道里一期一會的心情。
因為你永遠不會知道下一次他出現在你面前，用的是哪張臉。
小小聲（這張圖他演的是個同性戀）©️網絡
小田切讓接片，從來不看作品是大製作還是小成本、角色是主角還是配角，這些都無關緊要。
他只在意導演是誰，劇本是否有趣，這就是全部。
正常演員都會在意收視率，小田切讓卻無比任性。
數據在他眼裏不值一提，拍電視不過就是拿錢辦事的工作而已。
看到這裏你可能要問了，他算老幾啊？憑什麼這麼狂？
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他是《情書》導演巖井俊二最想合作的男演員，沒有之一。
還被我國著名導演田壯壯這樣評價：「這小子，有種就算有千軍萬馬來，都跟沒有一樣的感覺。」
別的演員等着被劇本和市場挑選，自己挑劇本的讓叔已經站在了食物鏈頂端。
在演員的事業上已經達到一定成就後，小田切讓和大多數優秀演員一樣，開啓了「演而優則導」的嘗試。
比較不同的是，做導演這件事，對於小田切讓來説，並不是邁出事業新的一步，而是一種宿命般的迴歸。
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上個世紀70年代，小田切讓出生在日本岡山縣一個單親家庭。
身為家中獨子的他，從小就是一個人長大。
母親工作並不輕鬆，忙碌的時候，常常把他自己扔在電影院。
影院很黑，他卻並不害怕，因為屏幕上的人會講話、會活動、會帶他去各種各樣的地方遊覽。
儘管他們只是二維的，卻能讓孤獨的他看到三維的世界。
沒有鬍子的讓叔也好帥©️網絡
就這樣，他逐漸喜歡上了在電影裏和外界溝通，也由此在心中確立下了導演的夢想。
為了這個夢想，高中畢業那年，小田切讓毅然放棄了考取的高知大學理科系，隻身一人漂洋過海來到美國求學。
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然而命運總是陰差陽錯，因為報考學校時，錯將drama理解成了導演系，一心做電影夢的小田切讓，就這樣被稀裏糊塗地收進了演員培訓班。
所幸在美國的日子並不是一無所獲，演員培訓班為他提供了系統而全面的影視啓蒙，也為他提供了進入影視圈的入場券。
這誰能頂得住啊！©️網絡
但即便是他如今已經在演員領域做到了碩果累累，於全世界擁有無數影迷、劇迷。
他依然惦記着自己那個未完成的導演夢，並在出道20年後，帶着自己的處女作《一個船伕的故事》和世界見面。
「以前的20年，我一直在做職業需要的事；現在我已經40歲，我應該做些有意義的事情。」
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與其他導演大多選擇調性輕鬆、觀看門檻低的青春純愛片作為起步不同，小田切讓的這部《船伕故事》，從一開始就完全沒有抱着賺錢、商業化的打算。
他彷彿只是想講一個不吐不快的故事，表達一些自己對世界「不得不説」的思考。
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在平遙電影節上，作為評委的賈樟柯，給予了這部電影極高的評價。
他説，電影講述的極富意藴的故事，讓人看到了對社會問題的思考和對人類的觀察。
很難相信，這竟然是小田切讓本人的原創之作。
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小田切讓則是這樣回答的：
「這個社會的節奏太快，一年轉眼就過去了。
「如果能夠回到那種不受金錢或時間束縛的生活的話，我們是不是會更加幸福？」
讓叔拍電影，拍的不是生意，而是他對社會、對自然的觀察。
在小田切讓的身上，有很多身份。
他是一個優秀的演員，一個初出茅廬的新鋭導演，還是一個具有敏鋭嗅覺的藝術家。
他在全世界擁有數以百萬計的支持者，卻唯獨不是明星。
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哪有這樣的明星呢？
不要熱度，不要話題，媒體多給他點鏡頭他都覺得多餘。
十四年前，小田切讓和章子怡帶着電影《狸御殿》前往戛納。
在紅毯上，他回頭看着劇組的工作人員，那種被支持的感覺，讓他有點想哭。
「但如果在那個場合哭的話，會被記者拍下來亂寫，所以忍住了。」
好傢伙，別人挖空心思在紅毯上爭奇鬥豔，假摔走光，他倒好，連一點多餘的曝光都不想要。
天啊，國際章為什麼還能一臉正氣©️網絡
他也從來不會演藝圈裏盛行的那一套虛與委蛇。
拍婁燁的這部《蘭心》時，他的小迷弟王傳君向他虛心求教，問他平時在家都看些什麼片子。
小田切讓一點都不裝蒜：「我平時不看片子，我在家都陪兒子玩兒，然後再彈彈琴。」
比起那些上了個演技節目恨不得把各種專業名詞從頭到尾背上一遍的所謂「導演」，讓叔不知道真誠了多少倍。
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整個世界的演藝圈，好像都存在着一套約定俗成的法則。
凡是身處其中的人，幾乎無不被這套法則所規訓。
如何對粉絲模式化的比心放電激發她們的尖叫；
如何在媒體面前用滴水不漏的説辭包裹真實自我；如何在鏡頭面前展露最完美的塑料笑容；
或者如何在戴着鐐銬的同時，小心翼翼地起舞……
小田切讓卻是個例外。
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他從不用藍血高奢包裹自己，也不諂媚時下的審美風潮，儘管這麼做，他會得到更大的商業利益，獲得更多的支持和名氣。
他像一個遊走在娛樂圈的邊緣人，固執地保持着自我，別人説他怪、不好接觸，他卻彬彬有禮的對你一笑：子非魚，安知魚之樂。
他對於一切浮華、強調階層、身份的東西都保持警惕，身在萬人矚目的電影節紅毯上，人人爭奇鬥豔，他卻在其中感到巨大的悲哀：
「那些在紅地毯上闊步行走的，被挑選出來的人，從遠處看，不過也只是些普通人。」
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在他個人紀錄片的結尾，攝影師熱情的讚美他，你真帥氣，很有明星範兒。
他笑着搖頭：「我不是明星，請不要這麼認為。」
「那你想成為什麼樣的？」
「想做小田切讓自己。」
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成為自己想成為的，而不是成為「他們」所希望的。
我想，這大概就是小田切讓，比他英俊的臉更有魅力的地方。