37萬外國人無法入境日本 勞動力短缺現象日益加劇_風聞

日本成田機場（資料圖）　　海外網10月22日電 據《日本經濟新聞》21日報道，受日本的新冠疫情限制措施影響，截至當地時間10月1日，已有約37萬通過日本出入境管理機構在留資格認定的外國人無法入境日本，其中約七成為留學生和技能實習生。

　　報道稱，在日本滯留時間超過3個月的外國人，需要持有“技能實習”或“留學”等在留資格簽證。由於日本社會老齡化等因素影響，來自外國的勞動者已經在部分行業成為重要的勞動力補充，但日本目前在原則上禁止來自所有國家的人員入境，這導致日本企業的勞動力短缺現象日益加劇。（海外網 王西洛）

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19　　原標題：為鼓勵年輕人生孩子日劇真的很拼

日劇《#家族募集》 　　◎李勤餘

　　都説某些國產劇裏的催婚催生橋段讓人生厭，但其實在這方面下大力氣的還要數隔壁的日劇。最近熱播的《#家族募集》，是又一部致力於解決“少子化”問題的劇集。

　　赤城俊平的妻子三個月前意外去世，他成了單身父親，隨後又偶遇兒時夥伴小山內蒼介。此時的蒼介為重建他工作的老什錦燒店，計劃把二樓空出來，建立一個“新家庭”，以賺取租金。他突發奇想，在SNS上發出“#家人募集中”的貼文。於是，和俊平一樣，單身母親桃田禮和有孩子的創作歌手橫瀨美居相繼到來，四個成年人和三個孩子決定在同一屋檐下生活。

　　光看故事，這似乎是個非常符合Z世代特色的設定，但骨子裏，本劇走的是傳統日劇講温情、重人倫的路線。明明大家的日子過得都不容易，為啥日劇還要拼命加上暖心濾鏡呢？説到底，還是為了告訴廣大年輕人，生孩子不可怕，就算成了單親家庭，也沒什麼大不了。

　　“家人”的重要性無可替代

　　擁有各自性格、價值觀、煩惱和秘密的單身父親和單身母親們在同一屋檐下共同生活、育兒，看上去是不是很有意思？但如果你想看的是不同家庭間的衝突和鬥嘴，就進錯片場了。

　　俊平要照顧年幼的兒子，接送他上學、下課，還得兼顧忙忙碌碌的工作，早就身心俱疲，在上班的時候打起瞌睡。同樣的，作為教師的禮在下班後接到電話，要去處理班級裏的雜事，誰來幫她照看孩子呢？這是單親家庭必須要面對的現實困難。

　　俊平和禮都認為自己是堅強的人，完全可以靠自己的力量將孩子撫養長大，但心裏的苦卻無處訴説。每次被兒子問到“媽媽去哪兒了”時，俊平都忍不住淚崩，幾乎到了一集一哭的地步。創作歌手美居苦惱的問題則是，做了單親媽媽，是不是就一定要捨棄自己的音樂夢想？有了孩子，是不是就沒有資格走自己的路？

　　這些問題都挺扎心。正因為扎心，才更需要蒼介一手組建起“新家庭”。有了“家人”，當你遇到現實困難時，就有人能幫你一把；有了“家人”，你心裏説不出的苦，就有了傾訴的對象。

　　臨時家人組成的臨時家庭當然很有烏托邦的味道，現實中哪有這麼簡單——你怎麼能保證通過互聯網找到的“家人”都是好人呢？不過，也許這並不重要。因為，這部温情劇想要説的本來就不是單親家庭有多苦，而是透過一個又一個感人的橋段告訴屏幕前的觀眾——再苦也不怕，我們都懂你。

　　“少子化”影響下的日劇選題

　　從前，人們對日劇的印象是時尚潮流，是浪漫愛情，是頂流偶像，但今天的日劇，已經顧不上這些了。

　　根據日本厚生勞動省公佈的數據，2020年日本出生人數比上年減少24407人，僅為約84萬人，刷新了1899年日本開始人口統計以來的歷史最低值。“少子化”已經成為困擾日本的社會問題。對此，日劇不可能沒反應。

　　大約從10年前起，日劇對婚戀問題的看法就開始發生變化。彼時，《倒數第二次戀愛》和《不結婚》都把鏡頭對準大齡、不婚人士。但和傳統日劇不同，創作者更願意挖掘這些角色“堅強”“獨立”背後的脆弱，點出他們的孤單心事。打着理解同情的旗號，暗戳戳地催大家趕快去戀愛、結婚，當然，最好再生個孩子。

　　於是，就有了日劇裏最常見的金句。比如，《最完美的離婚》裏説的“兩個人一起吃的是飯，一個人吃的是飼料”。也有日劇開始耐心、細緻地指導年輕人如何去戀愛，如何去理解異性的所思所想。《約會~戀愛為何物~》的女主角藪下依子為了趕在30歲前結婚而積極相親，此情此景真讓看慣了浪漫邂逅的日劇迷們唏噓不已。

　　還有一些日劇劍走偏鋒，《成人高中》中，三浦春馬飾演的主人公本來是社會精英，卻在30歲時被強行送往學校，學習如何戀愛、結婚，甚至連性教育都沒落下。大熱日劇《逃避雖可恥但有用》不僅讓我們見識了新垣結衣的可愛，還搬出了一個新概念——“契約婚姻”。看似很老土，但沒有生活保障的女生和沒有戀愛經驗的男生，都能從中得到安全感，這難道不是提供給廣大單身男女的靈丹妙藥嗎？

　　説到這裏，也就不難理解《#家族募集》為什麼要千方百計地體貼、愛護單親家庭了。如果説之前的日劇想告訴觀眾的是勇敢去愛，別怕失敗，那麼現在的日劇更上一層樓——失敗也沒關係，大家可以抱團取暖。

　　日劇大獻殷勤，年輕人會買賬嗎？

　　日劇正在變得越來越温情，野島伸司式的激烈批判和深刻反思正變得越來越罕見。仲野太賀出演的《短劇開始啦》，就給夢想破滅的年輕人來了一場集體心理按摩。編劇金子茂樹深諳此道，屢屢為觀眾帶來佳作。之前的《我的事説來話長》裏，生田斗真扮演長期在家、深度啃老的青年，這個角色非但沒有被鄙視，反而向大家展現出了可愛、有趣的一面。

　　就像日劇《寬鬆世代又如何》裏描繪的，從離鄉打拼到“3·11”地震，從代際差異到社畜生活，今天的年輕人已經夠“慘”了。不想戀愛，不想結婚，更不想生孩子，就是現實，再去責怪他們有用嗎？

　　知道批評不會有效果，乾脆反其道而行之，希望用日劇的温情去感化他們，激勵他們，就差拍着胸脯在年輕人面前表達——快點生孩子吧，再不生日本要完啦！

　　這輪温情攻勢短期內不會停止。就好像《#家族募集》依然熱衷於為觀眾編織一個美好的夢想——陌生人聚集在一起，就能共同撐起一個有愛的“家庭”。《#家族募集》製造的幻象，就好像男主重岡大毅的演技——每一集都要哭，但哭得太使勁，所有人都能看出用力過猛。不同的生活習慣、實際的生活費用、迥異的生活道路……任何一項都可以輕鬆地毀掉這個臨時家庭，但《#家族募集》更願意輕鬆滑過這些問題。

　　説到底，雞湯能當飯吃嗎？“少子化”可不是靠造夢就能解決的事。