中視頻的經典舊夢與未來預想_風聞

　　作者 / 應淇、Millie

　　編輯 / 金德路

　　本文圖片均來源於網絡

　　時隔35年，北京中國電影導演中心，人們又在大熒幕上看到了高清的《葫蘆兄弟》。

　　這部拍攝於1986年的動畫片，呈現出水墨和剪紙組合的視覺效果，通過4K修復技術還原了當年驚豔的感官體驗。

　　10月20日，西瓜視頻聯合火山引擎在北京舉辦“重修舊好”經典中視頻4K修復發佈會，這是其中一部。西瓜視頻總裁任利鋒表示，未來一年，雙方將共同修復《舒克和貝塔》《西遊記》等100部經典動畫。

　　經典總是讓人念念不忘。《黑貓警長》《葫蘆兄弟》《舒克和貝塔》《邋遢大王歷險記》《大鬧天宮》《哪吒鬧海》……八九十年代的中國動畫，佳作無數，出道即巔峯，乃至如今的人們，仍在追憶當初的榮光。

　　據藝恩諮詢數據，僅有5集的《黑貓警長》2018年的播放量達到了6.4億，《葫蘆兄弟》播放量達到6.2億，音像製品銷量占上海美術電影製片廠年銷量的18%。甚至1995年出品的《大頭兒子和小頭爸爸》，在央視動畫收視中位居榜首。

　　優酷去年發佈的《經典動畫高清修複用户報告》顯示，2020年6月份累計300萬人在高清經典動畫裏找尋“回憶殺”，《黑貓警長》《葫蘆兄弟》《舒克和貝塔》熱度不減。

　　懷舊的情緒無可抵擋，經典動畫作品的播放量不斷攀升。但年代過久的老動畫們，因畫質不清晰、畫幅不匹配等問題，也勸退了不少試圖重温舊夢的觀眾。

　　好在技術不斷更迭，回憶的介質得到修復，記憶與情感也在被彌合。

　　4K修復了什麼？

　　如何將年代久遠的影視作品修復呈現？這其中牽涉到的關鍵技術是4K修復。

　　以往影視作品的原始畫質普遍較差，而在長時間存儲過程中，作為主要存儲載體的膠片也難免會出現褪色、劃痕以及噪點等問題，以至達不到放映的標準。

　　而作為當前電影修復的主流技術，4K修復的畫面分辨率可達到4096*2160，是1080p分辨率的四倍，總像素超過了800萬，為目前分辨率最高的數字電影。

　　4K修復一般需經過膠片掃描、畫面修復、調色校對、聲音修復、聲畫合成和輸出成片等步驟，這過程中，每一步修復人員都要耗費大量的時間精力，一天只能修幾幀畫面。

　　上海電影製片廠修復師吳雲嶽曾表示，“4K修復的工作量相當於2K修復的4倍。”不過在高分辨率之下，原先在2K修復下看不到的髒點和噪點也會顯現出來，讓修復更精密徹底。

　　先進的技術加以大量的人力，將膠片一幀一幀凝視和“擦拭”過後，修復出來的效果是驚人的。

　　4K版《三毛流浪記》放映時，現場極為轟動，當過往的光影以更加清晰流暢的姿態在眼前重現時，幾乎讓人潸然淚下。一位老人感慨，片子是自己小時候到父親廠裏看過的，如今看到仍覺記憶猶新。

　　而電影《盜馬賊》修復後，片子導演田壯壯便直接表示“畫面修復得太驚豔了。”

　　優質的修復效果，讓不少專業影視機構以及西瓜視頻、優酷、愛奇藝等網絡視頻平台也加入到經典影視的修復計劃中。不過大多數平台瞄準的是電影、連續劇等作品，而西瓜視頻將目光投向的卻是每集時長30分鐘以內的上百部經典動畫片。

　　西瓜視頻聯合火山引擎舉辦的經典中視頻4K修復發佈會名為“重修舊好”，宣佈未來一年雙方將共同修復100餘部經典動畫。

　　火山引擎是字節跳動旗下的企業級技術服務平台，為公司內外部產品提供雲、AI、大數據等技術支持。通過超分辨率、智能插幀等技術手段，可以提高老片的視頻分辨率和流暢度。此外，火山引擎有獨立的視頻質量評估體系，可以針對每部老片定製修復方案，以實現最佳修復效果。

　　此次修復的動畫片目包括《哪吒傳奇》《圍棋少年》《大頭兒子和小頭爸爸》《小鯉魚歷險記》《我為歌狂》《葫蘆兄弟》《舒克和貝塔》《大耳朵圖圖》《大英雄狄青》等一百部經典動畫片。目前《哪吒傳奇》《大頭兒子和小頭爸爸》《葫蘆兄弟》等六部經典動畫作品已成功完成4K修復。

　　此外，西瓜視頻也將開放修復入口，為普通用户免費提供AI修復支持，那些家裏珍藏的老影像也能得到修復。

　　這意味着，童年的美好回憶即將回歸，並且畫質與色彩將變得更清晰與鮮豔。

　　而4K修復的不只是這些動畫的清晰度，還將兩代人的青春回憶彌合，併為下一代人提供精神食糧。

　　正如任利鋒所言：“我們想要修復的是這些內容背後的記憶，呈現幾代人因為這些記憶隔空產生的共鳴和火花。這才是修復的價值所在。”

　　“經典”與“新生”的中視頻

　　在上海美術電影製片廠攝製的500多部動畫片中，30分鐘以內的動畫片，佔比超過80%。

　　《葫蘆兄弟》每集僅十幾分鍾，而《猴子撈月》《小蝌蚪找媽媽》等獨立短片，時長基本也為10分鐘。

　　我國大部分經典動畫片每集時長在20分鐘左右，且內容連貫，信息豐富，可以説是過去時代中視頻的頂尖代表。

　　老動畫和中視頻，這個等號可能會讓很多人心生疑問，卻又好像是那麼回事。可見，人們對中視頻的定義與中視頻的存在之間是有時間偏差的。

　　中視頻這個概念其實是互聯網時代，在長視頻和短視頻之後被“創造”的，有人認為不過是遊走在長短視頻的夾縫中，或許是個偽命題。

　　在互聯網的語境中，中視頻具有以下特徵。首先在時長上，中視頻主要是1分鐘到30分鐘的視頻內容。體量比長視頻更小，更輕盈，但在這個時長裏，創作人可以完整地講述一個事情，表達更加連貫、從容，用户也可以獲得更大的信息量，加深記憶。

　　其次，在形式上，不同於短視頻以豎屏為主，中視頻絕大部分是橫屏。橫屏畫幅更寬廣，也更接近人眼中的世界。而體現在生產上，不同於短視頻，中視頻創作人裏，PGC佔比更高。這意味着，中視頻有一定製作門檻，需要創作人投入專門精力。

　　因此，像《黑貓警長》《葫蘆兄弟》等經典老動畫確實堪稱中視頻的絕佳範例，而除了老動畫以外，此前備受人們歡迎的《動物世界》《今日説法》《我愛我家》等電視節目，時長也均在1—30分鐘，由橫屏形式呈現，並由專業人員進行內容生產，時間跨度久、粉絲基數大，都是“中視頻”在被定義前就實際流行的璀璨內容。

　　不僅是用户早有觀看中視頻的習慣，學院派對中視頻體量的內容創作也廣為認可。奧斯卡中早就設立有專門的短片獎，奧斯卡最佳動畫短片獎、奧斯卡最佳紀錄短片獎、奧斯卡最佳真人短片獎等，獲獎短片從3分鐘到30分鐘不等，卻包羅萬象，震撼人心。

　　第81屆奧斯卡最佳動畫短片獎獲得者《回憶積木小屋》就通過僅12分鐘講述了一位老人為了找回心愛的煙斗而決心潛下已被海平面覆蓋的舊屋之中，回憶起過往生活的故事。簡單短小，卻裹挾着難以道明的複雜情緒和深厚的力量，關於家，也關於愛。

　　中視頻並非新生事物，一直以來都被人接受、使用並追隨。

　　如今，諸如老動畫等經典的中視頻內容通過修復技術重現，走出舊夢，在互聯網中煥發昔日光彩。而除了語義上的概念更新，它的市場和內容也在新時代的浪潮下得到發展，獲得新生。

　　根據BigDate-Research的研究報告，2020年，中視頻平台月度人均日消費時長增長趨勢明顯，用户對10-20分鐘的視頻內容需求增速變高，增長達10.7%，以PUGC為主的中視頻市場處於快速發展階段。

　　而最近一年，高頻消費中視頻的用户達到6.05億。

　　以PUGC內容為主的中視頻厚積薄發，開始搶佔用户注意力，越來越多的互聯網視頻平台也都開始發展中視頻內容。西瓜視頻、B站、愛奇藝隨刻成為主要玩家，平台上的中視頻創作者不勝其數，中視頻內容也百花齊放。

　　與此同時，還有知乎、騰訊視頻等也都在相繼佈局中視頻業務。

　　中視頻在長視頻和短視頻之間快速成長，整個視頻行業格局更加多元，而中視頻延續經典後，也更有活力。

　　中視頻的邊界與想象

　　通過一部動畫的修復，我們可以從經典中摸到中視頻湧動的生命力。

　　中視頻的存在厚度、意義邊界絕非單薄與狹窄，隨着互聯網的發展，其想象力也在更遠的未來。

　　或許有人還記得，15年前，廣為人知的中視頻創作《一個饅頭引發的血案》，當時呈現了一場早期的網絡狂歡，而中文互聯網有很多集體記憶都是由類似的中視頻創作人造就的。

　　但彼時，環境不成熟，“中視頻”這個產物並沒有得到重視，大多數人並不能以此為生。

　　數十年之後，中視頻的市場已經非常大了，創作人變現手段也在逐步豐富，包括平台流量分成、直播帶貨、廣告營銷等等。成為中視頻創作者的人越來越多，很多平台也都在打造差異化扶持體系，加大對創作人的扶持。例如西瓜計劃聯合抖音、今日頭條共同推出了中視頻夥伴計劃，目前，中視頻夥伴計劃已經幫助40萬創作者獲得收入，其中5000位創作者月入過萬。

　　2020年，很火的“阿木爺爺”，在西瓜視頻分享拍攝中國傳統榫卯技藝，受到中外網友的喜愛，也因此第一次登上了央視新聞。

　　此外，還有趣味手工發明類創作人“飛飛艦長”、用漫畫進行知識科普的“畫渣花小烙” 、專注美食類中視頻創作的“老飯骨”等創作者，都在西瓜視頻上找到了自己的方向，實現了創作價值。他們中有的粉絲已經超過300萬，有的已經創立了自有品牌。

　　不論是出於商業價值還是社會價值的考量，中視頻創作人正在迎來黃金時代。

　　同時，技術的發展一方面推動了視頻創作工具的便利性，降低了視頻製作的門檻，激發了全民創作熱潮。而例如5G、AI技術賦能中視頻又提升了專業化年輕創作羣體的製作能力，也將催生年輕一代的高質量中視頻創作繼續走向專業化進程。

　　“北京青年×涼子訪談錄”是一位全職自媒體人，目前就在互聯網上專注創作訪談類中視頻，在西瓜視頻上有超過500萬粉絲。他用一年時間採訪了幾百個或迷茫彷徨或鬥志昂揚的北漂青年，用客觀真實的鏡頭描繪了一幅當今城市青年的浮世繪。

　　創作羣體的壯大、視頻技術的成熟，內容的日漸豐富與專業，都在訴説着中視頻的無限可能。

　　而另一個邊界討論是，在使用場景上，中視頻也從來不只是手機的產物。

　　智能手機的發展，帶動了視頻在移動端的創作和傳播。再加上很長一段時間裏，我們模糊了中短視頻的界限，因為人們總是習慣於正在豎屏、小屏上刷短視頻，所以很多朋友都認為，手機是消費PUGC內容最理想的場景。

　　但《動物世界》《今日説法》等，這些我們從小到大喜聞樂見的中視頻節目在電視大熒幕中存在已久，1-30分鐘的節目時長，已經是大屏用户非常習慣的內容時長。所以，中視頻的電視出生也註定了中視頻的未來不可能侷限於手機的空間。

　　著名的“科普網紅”李永樂，人大附中享譽盛名的數學、物理教師，依靠深入淺出、妙趣橫生的教學視頻坐擁2000萬粉絲，基本時長在15分鐘左右，目前已發佈科普作品一千多條。

　　最近的一些趨勢十分有意思，西瓜視頻上李永樂老師的中視頻在不同渠道的視頻播放量對比，遙遙領先的竟然是TV端，播放量甚至超過了手機端，不誇張地説，現在李永樂老師最大的粉絲羣體，已經是電視機前的觀眾了。

　　其實，YouTube也在發生類似的變化，過去一年來，YouTube這樣的視頻平台在手機之外，在TV端長出了一個很大的新空間。

　　根據IDC數據統計，2021年第一季度，中國平板電腦消費市場出貨量同比增長71.3%。而智能電視OTT和電視機頂盒IPTV月活躍用户（家庭）數也呈增長態勢，平板和智能電視的使用量都在增長，説明比手機更大的屏幕在今天仍然處於上升期。

　　伴隨着新的渠道增長，互聯網背景下的中視頻也正在迎來自己的多屏時代。

　　西瓜視頻已經為80%的智能電視、機頂盒、有線電視提供了中視頻服務，幫助他們打破大中小屏的壁壘、完善電視端內容生態，增加內容豐富度。9月，在其TV版鮮時光中，內容播放量超過1000萬的創作者就有1539位，超過100萬的有8925位。

　　中視頻一點也不小，也不僅裝在手機裏。中視頻介於長和短之間的物理狀態更不是夾縫，而是一種更容易摺疊，也更容易生長的內容狀態，可以無所不包，無處不在。

　　一塊屏幕就是一個場景，不管是談笑風生的餐桌前，其樂融融的客廳裏，浴室或者卧室，跨越邊界，日後用户需要中視頻的場景，都能被滿足。

　　如今，許多長大的90後或許已經有了自己的家庭，當他們一家人圍坐在沙發上，觀看4K修復版的經典中視頻動畫，重温和彌合或許就從記憶裏珍愛的那部《葫蘆兄弟》開始。

　　而未來或許會從西瓜視頻為普通用户免費提供AI修復支持開放的那個入口開始，讓普通人得以修復家裏的老視頻，也讓人們在奔赴遠方之前，先看清來處。