《互聯網體檢》吐槽“出圈”，《一年一度喜劇大賽》能否“突圍”？_風聞
一点剧读-一点剧读官方账号-我们专注于综艺、电视剧、网络剧产业观察及评测~2021-10-28 08:41
作者| 赤木瓶子來源| 一點劇毒
“我是‘渣渣輝’，是兄弟就砍我。”
“我已經是會員了，還要我花錢超前點播，不覺得你們吃相很難看嗎？”
來自於網頁遊戲、彈窗廣告與平台付費的細緻槽點，讓互聯網青年們心照不宣，這樣的台詞不會出現在當下任一檔衞視綜藝上，同樣是年輕人的心照不宣，以致於演員在表演結束後都要慨嘆一句，“感謝愛奇藝，讓我可以吐槽愛奇藝。”
已經播出兩期的《一年一度喜劇大賽》，憑藉對互聯網年輕人處境的精準把控，將#愛奇藝吐槽愛奇藝#等話題送上熱搜，節目在豆瓣開分8.0分，播出至今，穩定在7.8分。
**這是一檔質量過關的喜劇綜藝，也是在喜劇綜藝內容日漸缺失、大眾對於傳統喜劇舞台陷入審美疲憊的背景下，一檔頗具意義的喜劇綜藝。**同時，在《奇葩説》《樂隊的夏天》陸續成為青年們的“心頭好”之後，愈漸難做的喜劇競演類綜藝，又要如何突圍而出，把握青年“共鳴”？
**喜劇綜藝舞台：**青年編劇、
**腰部演員、**斜槓藝術家們的出口？
節目的賽制啓用了許多喜劇“生面孔”，除了金靖、小鹿、蔣詩萌等較有名氣的喜劇人，他們都是大眾眼裏的“新人”，儘管節目中的大部分喜劇人都在自己的圈子裏歷練多年。
《一年一度喜劇大賽》並不是喜劇人的主場，節目將話劇演員、默劇演員、音樂劇演員匯聚一堂，其中不乏從業多年的老戲骨以及斜槓藝術家們，55位喜劇人靈活搭檔組成“喜劇小隊”，通過共同創作和不斷的公演磨合重組，最終形成2021“新新喜劇社團”。
第一期的出圈作品《互聯網體檢》的表演者陣容，有曾多次參演央視春晚小品，與馮鞏、謝娜等藝人合作的小品演員蔣詩萌；有開心麻花的演員劉思維；也有話劇演員／音樂劇演員／歌手／DJ的郭大寶。三人小團體成立不過“十來天”。《三毛保衞戰》中飾演班長的宗俊濤，也是賴聲川表演工作坊的頭牌演員，在“上劇場”演話劇。
而生活化喜劇作品《世上最美的女人》出演者王皓、史策，前者從事舞台劇演出，“最高頂點”是助演；後者從事舞台劇及影視劇演出，曾出演影片《你好，李煥英》。
另有統計顯示，《這個殺手不大冷》的表演者蔣龍在《逐夢演藝圈》《扶搖》《君九齡》等多部影視作品中擔任過配角，演員生涯長達17年。而《站台》的三位男演員東靖川、黃澄澄和顧宇峯，也合作了《大學生士兵的故事》《飲食男女》等共計300集情景喜劇。
做演員10年的張佑維、做演員9年的閆佩倫、做演員10年的冠朝和做演員14奶奶的鐵男。他們在各自的領域耕耘數年，是大眾眼中、及他們自我認知當中的“腰部演員”，他們有着共同的訴求，需要被更多人看到。
“《一年一度喜劇大賽》節目的初衷，當然是希望能從舞台中長出金字塔塔尖的演員，但更重要的是，讓大家關注到非職業演員，通過舞台讓他們逐漸往上長。”
馬東多次在節目中闡述這一觀點：節目希望能給更多“新新喜劇人”們提供一個舞台。
而很多中層的、有實力的演員，因為知名度不夠，而在選擇上面臨着弱勢。不過“未來會改變的，只要你是有實力的演員，一定會出來的。”徐崢點評道。
節目不僅成為他們的出口，也讓影視劇作品中的配角，成為喜劇舞台的主角。一方面，擁有多年劇場及配角演出經驗的喜劇人們，有着深厚的表演乃至創作功底，節目中的喜劇內容得到保障。演員們也能夠走出劇場，進行更多維度的探索與嘗試，反哺自身創作能力與劇場內容。
另一方面，觀眾也能夠通過熟悉的影視作品當中的角色視角，深入探索喜劇行業從業者們，感受他們在劇裏的自我調侃，劇外的悲歡相通，更深入的理解這個行業的種種，同時，深諳語言類節目與年輕人品味的米未，同樣成為緩緩揭開一個行業大幕的製作保障。
從樂隊到喜劇，
“新語言”能撬開“青年”入口嗎？
年輕態喜劇綜藝的缺席，給新喜劇提出了更高的要求。
喜劇內容難做，成為業內共識，年輕態喜劇的缺席，給了喜劇內容多樣生態發展的潛力與探索動力。
米未對優質內容的開拓精神，在這檔節目中也早已凸顯出來。有觀眾甚至看出了《樂隊的夏天》那味兒：多年浮沉，瀕臨解散與轉行，為他們提供一個恰當的展示舞台，憑藉精湛的喜劇藝術與作品，迅速闖入大眾視野。
從已經播出兩期節目看來，**節目是重視多樣化與喜劇類型的科普部分的。**節目當中，有生活化的喜劇，也有脱離生活的高級喜劇。第一期節目向大眾科普了sketch（素描喜劇）、正劇喜劇和漫才的喜劇表演形式，很多觀眾瞭解漫才是通過《脱口秀大會》，第二期節目則出現了默劇以及音樂劇的形式。
《互聯網體檢》就是一部sketch（素描喜劇），除了《互聯網體檢》犀利講述的當代年輕人互聯網體驗之外，能夠精準把控年輕人共鳴的，還有點明瞭當代社畜困擾的《三毛保衞戰》。
喜劇大師卓別林是默劇的代表人物，而默劇編劇及表演者王梓，也用十年的默劇行業打磨，在不斷探索屬於自己的默劇新語言，被評為“中國默劇之光”。節目不僅展現了諸多的喜劇形式，還試圖向觀眾進行更細緻的科普，試圖將新喜劇背後的新語言，通過節目傳遞給大眾。
如果説《歡樂喜劇人》給許多藝人提供了再次翻紅的機會，那麼《一年一度喜劇大賽》則試圖通過為更多樣的喜劇、更新鮮的血液來盤活喜劇內容。
馬東説：“喜劇都有悲劇的核。快樂是多巴胺產生的，但你被帶動的情感共鳴，那個是內啡肽產生的。對我們來説一個綜藝節目，或多或少是要讓人有內啡肽的分泌，而不僅僅是當時那麼一樂。”
脱口秀在幾年時間裏的異軍突起，與《脱口秀大會》等綜藝節目的助推息息相關，隨着脱口秀網綜的被開發，脱口秀行業市場正處於藍海階段，反觀喜劇綜藝市場，正處於發展疲憊期。
國內喜劇綜藝在2015年前後進入井噴時期，從《歡樂喜劇人》《笑傲江湖》到《金牌喜劇班》《中國喜劇星》《我為喜劇狂》《相聲有新人》以及《脱口秀大會》。與喜劇綜藝一同發展的是新時代的年輕審美，給喜劇內容製造了更高的審美門檻，更加難以被取悦，傳統小品形式的春晚也時常取悦不了觀眾。
相較於出現在節目中的喜劇，脱口秀的表現形式更像是展示表演着的鬆散的幽默與個人魅力，喜劇則更想要呈現出一部精心編排的完整作品，作為喜劇內容的一大熱門分類，脱口秀在近幾年來的繁榮軌跡，或許值得喜劇競演類綜藝參考。
從確立規則不斷摸索，到成為年輕人熱愛的表現形式，脱口秀產業的從無到有，也同樣喜劇行業帶來信心，喜劇內容的潛力正在讓行業充滿期待，這檔節目會成為撬開“青年”入口的秘鑰嗎？目前看來是值得期待的。