特工片生態考_風聞

作者 / 無念

當熟悉的旋律響起，我們知道，那個帥氣的男人又來拯救世界了。

西裝、領帶、豪車、美女、上天入地、飛檐走壁，以及各種不明覺厲的高科技武器，這些都是特工片的標配。

但除了以上這些特質，特工片這一類型最重要的，是要找一個與以上這些相匹配的魅力無敵的演員。比如湯姆·克羅斯，比如馬特·達蒙，比如科林·費爾斯，再比如丹尼爾·克雷格。

本週五，由丹尼爾·克雷格主演的最新一部007，同時也是其擔任該角色的謝幕之作《007：無暇赴死》終於在國內上映了。作為大英帝國效力於情報機構MI6的一位長盛不衰的超級特工，代號007的詹姆斯·邦德迄今以來已經有了六位扮演者，共25部影片，拍攝跨度長達近60年。

本片不僅是丹尼爾·克雷格最後一次出演007，同時也是邦德闊別六年後重新迴歸大銀幕。尤其是去年疫情爆發以來，本片也經歷了多次改檔延期，最終還是堅持到了大銀幕放映的機會正式與觀眾們道別。

值此007上映之際，也再次將特工片這一類型重新帶回到了觀眾們的面前。一直以來，該類型在國內都有着不錯的票房上限，除了007系列，像是《碟中諜》《王牌特工》等系列在國內同樣具備廣泛的觀眾羣體。而隨着類型片的不斷發展，特工片本身也往往與其他類型元素相融合，誕生了不少新型的特工片。

今天這篇文章，就來和大家聊一聊關於特工片。

特工片的類型發展

特工，顧名思義，也就是從事特殊工作的人員。一般是指為安全、軍事、政治系統工作的人員，又稱秘密警察。

既然是秘密性質的特殊工作，特工的身份往往也都屬於機密，一般都與國家與政要安全有關。我們在電影上看到的特工角色們，文能精通外語竊取情報，武能以一敵百不在話下，還要會洞悉他人心理活動，暗號接頭，行蹤成謎。簡單概括，基本上啥都得會。

大家所熟悉的特工組織，像是美國中央情報局（CIA）、英國軍情六處（MI6）、蘇聯克格勃和以色列摩薩德（Mossad），這四個稱為“世界四大情報機構”。另外還好萊塢大片裏常見的美國聯邦調查局（FBI），以及中國國民黨軍統局（BIS）等等。

特工的出現與早期的世界格局和地緣政治有着重要的關係。19世紀，英國率先完成了工業革命，成為全球第一殖民大國，隨之也開啓了整個歐洲動盪不安的政治局勢，民眾的危機意識也日益加重。到了20世紀，隨着出版業的勃興，間諜小説也應運而生，成為民間最為重要的通俗流行文學一大類型，也為之後特工片的出現奠定了廣泛的羣眾基礎。

之後，世界格局紛爭不斷。如果説“一戰”、“二戰”的爆發成為了特工片生產最為強有力的催化劑，那麼接下來美蘇長達四十多年的冷戰則更是給這一類型提供了堅實的温牀。

有學者認為，1928年德國導演弗裏茨·朗的《間諜》，或許可以算是此類型最早的源頭，1931年葛麗泰·嘉寶主演的《魔女瑪塔》是美國早期特工片的一個代表，但將特工片真正的推向全球，還要靠英國人。

上世紀六、七十年代，特工片發展迎來了一個高峯。007系列的第一部《007之諾博士》正是創作於1962年。到了八、九十年代，冷戰結束、東歐劇變，特工片創作相對歸於平靜。直到“911事件”的爆發，特工片又開始重新迎來新的熱潮，美國則成為了這一時期的主力。

進入新世紀，特工片也開始衍生出了許多新的分支，並且在新的社會熱點事件的基礎上，將傳統的資本主義國家之間的對抗，轉化成對於核武器、恐怖主義、極端宗教，以及網絡黑科技等邪惡勢力的挑戰。

另外，隨着類型電影概念的不斷完善和細分，特工片與另一批以間諜、保鏢、殺手、刺客等形象為主的影片，一方面有着千絲萬縷的聯繫，另一方面又展現出強烈的標誌風格，比如與身俱來的神秘氣息。而互聯網以及尖端科技的發展，更是讓特工片與時俱進，誕生了許多新的可能。

國內公映的特工片市場生態

作為西方世界文化輸出的重要一環，特工片在全球範圍內都有龐大的觀眾羣，在中國內地更是如此。

拍sir整理了21世紀以來，國內公映過的部分特工題材的影片，得到了如下的表格。

首先，可以看出，儘管有一些於2010年之前公映的影片，票房成績已難考證，但整體看來，這類影片還是有較為不錯的市場表現，基本上都能獲得破億的票房成績，甚至還有個別10億+體量的超級大片。絢麗的視覺特效和動作場面令人眼花繚亂，各種歎為觀止的黑科技武器，名車名模更是令人目不暇接，可以説這類影片是商業類型片娛樂價值的絕佳代言。

其次，對於特工片這一類型而言，擁有IP效應會對影片的票房有着極大的加成作用。除了開頭提到的《007》《碟中諜》《王牌特工》以外，還包括經典的《諜影重重》《黑衣人》《虎膽龍威》等等。經歷了很長時間的觀眾建立，這類影片早已收穫了一大批忠實的粉絲，具備比較強的情懷。

一個最為明顯的例子就是《碟中諜》，該系列保持着每一部都能超越上一部票房的絕佳成績，當然，高居不下的口碑也是它能夠獲得市場青睞的重要因素。而阿湯哥年逾60，親自上陣徒手爬迪拜塔、扒飛機這種視覺“奇觀”，更是成為了該系列的一大金字招牌。觀眾們走進影院，就是想看看這個上天入地無所不能的男人，究竟還有什麼令人難以置信的絕活。這些都已經完全內化成了該IP的效益。所以，IP價值越高，能夠收穫的市場反饋也自然越出色。

另外，可以看到，如今好萊塢的特工片也開始不斷推陳出新，尤其是在類型雜糅和題材開拓方面也做出了不少的創新。比如和太空科幻相結合的《千星之城》，和極限運動相結合的《極限特工》，與喜劇相結合的《憨豆特工》，以動畫類型為主的《變身特工》，甚至以老年人作為主角的特工片《赤焰戰場》等等。

最後，除了上面的這些引進片，像是漫威的《特工卡特》《神盾局特工》等美劇，同樣在互聯網上收穫了一批粉絲。而近幾年隨着韓國類型片的不斷發展和精進，同樣也貢獻了一批口碑票房雙豐收的特工片，比如《鐵雨》《特工》等等，由元斌主演的《孤膽特工》還曾引進過國內，口碑也相當出眾。

特工片還有哪些可能？

只要是類型片，就一定有一套屬於自己的既定範式，特工片也不例外。

簡單來看，特工片這一類型，儘管已經有了不同程度的創新和融合，但換湯不換藥的是，無論主角怎麼變，題材怎麼換，本質上特工片的商業屬性和個人英雄主義的敍事模式始終是一以貫之的。

現如今，以女性作為主角的特工片開始逐漸佔據市場相當大的一部分比重，尤其是以好萊塢市場為主，人們開始傾向於觀看大女主題材的電影，那些豪爽剽悍、身手敏捷，殺遍天下負心漢的女殺手、女間諜、女特工為主角的電影，往往能得到不錯的市場關注度。

究其原因，一方面這與當下時代愈發流行的女性主義思潮和“MeToo”風氣有關，女人不再是這類影片中只負責貌美如花的“花瓶”和被觀看的性感符號，更不再是男人們負責拯救的對象，動作片也不再是男人的特權，女性動作戲同樣可以既瀟灑又凌厲。另一方面，當傳統的以男性作為主角的動作片類型愈發陷入窠臼之時，大女主反殺片的出現也給動作片，乃至其分支下的各種亞類型提供了新的發展思路和方向。

那麼國內呢？國內是否存在特工片這一類型？又是否有適合特工片這一類型發展的土壤呢？

上世紀末，我國其實創作過一系列特工、間諜題材的影片，比如以女間諜川島芳子作為主角的《川島芳子》，以及像是《風流女諜》《刺殺汪精衞》等一系列以抗戰、內戰作為歷史背景的電影。這類影片放到現在來看，其實更偏向寫實主義路線，某種程度上更像是政治驚悚片，具有比較強烈的意識形態色彩。片中的特工或者間諜，和好萊塢那種飛天遁地、無所不能的超級特工們，有着非常本質的區別。

進入新世紀以後，國內目前大家能夠看到的特工片，基本上還是來自於國外，國產的特工片基本上處於一個比較空白的狀態。

當然也並不是完全沒有，比如像是《我的特工爺爺》《特工艾米拉》《素人特工》等影片，雖然片名中都含了“特工”二字，但主角的職業基本上還是在打擦邊球。就比如《我的特工爺爺》，雖然獲得了3.24億的票房，但其實主角也並非嚴格意義上的特工，只是一位退休的軍官。而且，這些影片的口碑也往往不太盡如人意。

究其原因，主要在於特工所從事的工作性質，基本上屬於需要嚴格保密的內容，而國內對於這一塊有比較嚴苛的審查標準和題材限制，也比較少有真正關於這類人羣或者説職業的刻畫或介紹。

不過，在香港以及合拍片的部分，倒是出現過一些值得一提的作品，比如成龍拍過的一些作品，《我是誰》《鄰家特工》等等。這類影片往往將主角的職業背景放置於國外，一方面避開了國內的政策法規，另一方面也比較符合觀眾們的認知。

另外，如果把特工的概念放寬，其實像是國內的諜戰片也基本可以符合這一類別。像是電視劇《潛伏》、電影《風聲》《東風雨》，以及今年五一檔的《懸崖之上》，展現的其實也都是特工的故事。只不過相比西方的特工片，國內的這類影片會更寫實，少了宏大的視效場景和高科技的武器，動作、科幻、冒險等相關的元素比重也有所降低。

無論如何，上述影片還是給國產片發展特工題材類型奠定了一定的思考。也就是説，國產特工片需要找到適合自己的道路，如何將特工的故事平移到其他相似的身份上，既滿足本土化的需求，同時也確保影片本身的商業屬性和娛樂價值。

而隨着國產片工業化水平的不斷提升，像是特工片這類比較依賴特效技術的類型，是否也能在國內找到適合自己的體量和發展模式，這也對我國電影行業的工業化水平提出了一定的要求。最後，合拍片或許也是國產片發展特工類型的一條可以考慮的途徑。

總之，隨着特工片不斷與當下時代接軌，相信未來這一類型會給我們帶來更多的驚喜，我們也期待，有一天能夠誕生屬於我們自己的傑森·伯恩或詹姆斯·邦德。