把握筆的姿勢和毛筆的長短聯繫在一起，並沒有道理_風聞

【本文來自《日本人一直沿用中國古人席地而坐用矮几寫字的習慣，所以握筆姿勢也就沿用至今》評論區，標題為小編添加】

• 田園居士
• 視頻裏這個日本人寫字連毛筆都沒開筆，拿着出廠的硬筆頭書寫，本來就是握筆寫法和筆不匹配，它的握筆方式更適合唐筆筆頭（較短較硬），筆桿短的筆。説他握法錯誤也沒有錯。和坐姿問題沒有太大關係，它換唐筆那樣拿就自然了，也不用故意不開筆寫

握筆法和筆桿長短關係不大，不是什麼決定性因素。

毛筆的改進也同樣是隨着其使用環境的改變而改變的。

只不過，相比對握筆的姿勢來説，與毛筆的改進相關的使用環境因素還包括紙張的變化等。把握姿和毛筆的長短聯繫在一起，並無道理。

從衣冠服飾上也能反映出這點來，我們是直到魏晉隋唐時代都一直流行寬袍大袖的，你要是在一個矮案上直筆寫字，手臂必然是斜向下走的，那麼此時你要麼得用一隻手攏住袖子，要麼就得脱去衣服。否則寬大的袖子必然不斷往下滑十分礙事。

要想解決這個問題，你就只能把筆斜向前伸出去，或者乾脆把書卷拿在手裏這麼寫。

要想能直筆寫字方便，就必須是手臂伸出去基本是水平的狀態，換句話説，你要在一張較高的桌子上寫字。

因此，古人席地而坐的時期，絕對是沒有今天五指直握的握筆法的，這從很多古代畫作壁畫中反應的情況也能看出來。

如今雙鈎直握的方法，一般認為是宋代開始流行的，此時也正好是中國人從席地而坐的習慣轉向使用高桌高椅的時期，甚至也是寬袍大袖慢慢轉向常袖的時期，正是因為書寫的環境改變了，所以相應的書寫方式、技術也出現了轉變和發展。