《一人之下4》魔性ED是如何“霸榜”B站國創區的？_風聞

撰文 / 小林克

編輯 / 小林克

1.

近期在B站國創區，出現了大量有關《一人之下4》的二創視頻。甚至在剛剛過去的一週時間內，這類視頻還一度霸佔了B站國創區“國產原創相關”分區榜單。

這些二創視頻的素材，都是出自《一人之下4》第6集的ED《異人DISCO》：“不用太刻意，來就是兄弟。你幹了，我隨意，咱就是豪氣。屠龍刀金元寶，隨你妥妥的給力。給我轉，繼續轉，不然拖去埋。給我轉，繼續轉，不然拖去埋。給我轉，Dei Dei Dei Dei Dei 繼續轉，不然拖去埋。給我轉，Dei Dei Dei Dei Dei 繼續轉，不然拖去埋。”伴隨着魔性的音樂以及鬼畜的社會搖動畫，大量“官方整活最為致命”的彈幕瘋狂出現，顯然年輕觀眾的熱情又被再一次地點燃。

在B站，某段精彩的動畫會產生大量的二次創作，早就已經是正常的操作。只是説，《一人之下4》是隔壁騰訊視頻的獨播動畫，根本就不在B站播出。這種大面積刷屏現象的出現，多多少少還是有些尷尬——倘若這是一部由B站獨播的動畫，相信還會獲得B站官方的主動推廣，從而引發更大面積的創作。當然，視頻平台之間的明爭暗鬥並不在這篇文章的討論範圍內。我們只需要知道的是，當下國產頭部網絡動畫《一人之下》系列，又憑藉新一季動畫的魔性音樂，再次成為了不少年輕觀眾們熱議的話題。

2.

對於一部動畫作品來説，包括OP、ED在內的動畫音樂，除了在內容層面是為了烘托劇情之外，通常還會因為音樂這種媒介特性，肩負起推廣作品的重任。在知乎“音樂在動畫裏面到底能起到多大的作用？”這個問題下，就有不少動漫愛好者圍繞動畫音樂這個話題闡述了自己的看法。其中頻頻被提及的，則是“因為誰誰誰的配樂而去看一部動漫作品”的説法。

澤野弘之、麻枝準、菅野洋子……當一部動畫作品的STAFF表出現這些音樂家的名字時，似乎就成為了動畫作品質量的保障。發達的內容創作工業體系，保證了許多動畫音樂作品將會呈現出一個較高的水準。也因此，在日本動漫產業，動畫音樂本身就能成為某部動畫作品最大的賣點之一——即便是該作品的實際質量並不怎麼樣，但依然會有人為高水準的動畫音樂埋單。相比起來，中國的動畫音樂創作者們就沒這麼好命了。除了少數動畫電影會邀請知名音樂人蔘與創作之外，絕大多數動畫，尤其是絕大多數網絡動畫作品，幾乎都只能邀請網絡音樂人或者業界新秀來參與創作。出現這種現象的原因，主要還是因為目前的國產網絡動畫製作成本較為緊張，根本沒有太多預算來邀請知名音樂界大咖參與創作。因此，對於一部國產網絡動畫作品來説，如何充分利用動畫音樂來幫助整部作品進行傳播，就成為了許多動畫內容創作者更為關心的話題。

3.

如果是從營銷的角度來看，《一人之下4》確實憑藉動畫音樂獲得良好的推廣效果。實際上，除了第6集ED《異人DISCO》之外，看起來同樣是特別注重營銷效果的動畫音樂，還有第1-4集的ED《碧遊歡迎你》，第5集的ED《一言九鼎王道長》，以及第6集的插曲《尼古拉斯·趙·雲殤·念》。其中，《碧遊歡迎你》是一段運用貴州方言演唱的歌曲，描繪了在《一人之下4》裏登場的碧遊村所發生的故事。然而配合畫風詭異的定格木偶動畫，這首動畫歌曲所呈現出來的實際內容，總是透着一股陰森驚悚的感覺。

以至於在《一人之下4》剛剛播出時，就有不少觀眾紛紛留下了這樣的調侃：“可以接地氣，但請不要接地府。可以有靈魂，但是不能有鬼魂。可以有靈氣，但不能有靈異。送給觀眾，而不是送走觀眾。可以來源於靈感，但不能來源於靈堂。可以冷門，但不能邪門。可以開幕式，不可以開墓室。可以超越觀眾，不可以超度觀眾。可以百花齊放，請不要百鬼夜行。藝術無國界，但是分三界。藝術可以超越人，但不能超度人。可以有創意，不能有詭異。讓你發揚文化，不是揚了文化。”而《一言九鼎王道長》，則是利用琴書這種中國傳統曲藝藝術，從而創作的一首王也角色歌。配合Q版角色的故事插畫，王也用一口地道的京腔講述着自己悲劇的現實：雖然他出於對別人好的角度逢人就勸，但是似乎誰都聽不進去……

實際上，這首動畫角色歌的內容其實是在回應《一人之下3》的ED《王道長可能會摔手機》。如果將這兩首動畫音樂結合起來聽，就會產生馬仙洪、王也兩人隔空喊話的感覺。至於説《尼古拉斯·趙·雲殤·念》，雖然音樂風格特別類似於《聖鬥士星矢》的OP《天馬座幻想》，但實際上卻是一首中二度、羞恥度雙雙爆表的動畫音樂作品。在這裏，次元實驗室摘抄幾句歌詞讓各位讀者老爺稍微感受一下：“傑克蘇西·尼古拉斯·J·Q·K·梅雲耶，冰夜流魅·聖皇甫天尊·趙·雲殤·念。生而為王滅世魔劍，我就守望在世界之巔，我就是古族的血脈，斬蒼天。啊，尼古拉斯·趙·雲殤·念，我揹負着的信念，然而，我從來不期待有人親自去了解……”

相比起《碧遊歡迎你》《異人DISCO》，這首動畫插入曲也同樣獲得了許多觀眾的調侃——尤其是配合動畫故事的不斷推進，大家驚喜地發現，原來出現在碧遊村昏迷不醒的程序員，患上的實際上是嚴重的中二病，從而在彈幕中獲得了大量“前方大型社死現場”、“中二病晚期患者”的調侃。次元實驗室注意到，迄今為止出現在《一人之下4》裏的動畫音樂，除了動畫OP《無念無生》之外，其餘的都不是那麼“正經”的歌曲。但也正是這些不那麼“正經”的動畫音樂作品，反倒成為了整部動畫在推廣方面的有效助力，成為不少年輕觀眾口中津津樂道的熱議話題。這種現象的出現，倒是也符合《一人之下》系列動畫一貫喜歡“官方整活”的內容調性。

4.

很長時間以來，如何在追求故事內容深度的同時，保持作品整體的娛樂性，一直都是中國整個動畫行業不懈追求的平衡點。一方面，無論是正在大力扶持網絡動畫的視頻平台，還是動畫內容創作者，如何依靠現有的資源創造出具有思想深度的動畫作品，始終都是他們堅守動畫行業的初心之一。但另一方面，看動畫始終是一種娛樂方式，內容有趣好玩始終需要放在第一位，畢竟沒有人會希望在需要娛樂放鬆的時候還要被迫思考人生的哲理。要知道，在動漫產業發達的日本，動漫之所以能夠成為整個社會最為重要的娛樂內容形態，其實都與包括《哆啦A夢》《機動戰士高達》《新世紀福音戰士》《千與千尋》等諸多優秀作品在內容深度與娛樂性之間尋找到了一種平衡脱不了干係。

面對這樣的矛盾，《一人之下》系列動畫展開了許多有益的探索。比如登場角色時不時地插科打諢，利用搞笑的橋段緩解故事的沉重感，就成為了調節動畫敍事節奏的一種相當有用的做法。在許多國產網絡動畫中，我們已經能看到許多類似做法的運用。而在最新推出的《一人之下4》裏，就連動畫音樂也成為了調節動畫內容調性的另一種法寶。在高度概括動畫故事內容的基礎上，直接“放棄”一貫的動畫音樂風格調性，反而重新將自己定位為供大家娛樂的二創素材，這種創作思路的微妙變化，即是《碧遊歡迎你》《尼古拉斯·趙·雲殤·念》《異人DISCO》這幾首動畫音樂作品最與眾不同的地方。在娛樂多元化的時代，“會整活”，或許已經成為了國產網絡動畫的一項“必備技能”。