宋元時期流傳至今的畫作，畫中之人握筆的姿勢多為三指握，到了明朝才是五指握_風聞

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• 老潘潘潘潘
• 怎麼就從事實上推論出“客觀上古人就是這麼寫的”了？我們只能從實物證據上判斷，而實物證據上判斷一是要從寫出來的留存書法作品判斷，二是要實際檢驗。你説的“客觀上古人就是這麼寫的”，來源有二，一是“日本人就這樣寫的”，二是“壁畫裏是這樣畫的”。我的意見是，日本人的字體寫得那麼奇怪，跟這個握筆是相關的，假如他們要寫咱們的顏筋柳骨正楷字寫像了，一樣得立起筆來。第二個壁畫裏面的握筆方式已如前解釋，畫壁畫就得這樣才舒服，而且勾線用細筆、塗抹顏料用側鋒是無所謂的。

直到宋代，很多畫作裏描寫人物握筆的時候，依然是三指握。實際上，宋元時期流傳至今的畫作（不是壁畫）多為畫的三指握，——宋以前則壓根就沒有表現五指握的時候。

到了明代，畫中人基本才變為五指了。

再説，就算是壁畫，壁畫中畫的人物也不是畫壁畫的人，難不成畫中人的握筆就得按照畫壁畫的握筆畫？

（何況在席地而坐時期，古人寫字確實多是和畫壁畫一樣，一手拿着版牘一手寫，這是避免長時間彎腰和滑袖子，之前已經説過了。這在古代畫作中也有大量體現。）

這點全世界各地博物館中數不盡的古畫都能證明。

日本人確實也能當個旁證，日本人總不會是自己發明了三指握的不是麼？

不要糾纏了，這樣一個早已經徹底搞清楚的問題，真輪不上兄台你來質疑。

今天從小被老師教育握筆必須這麼握，因為是從小接受的灌輸，所以對你似乎有點牢不可破的信仰的意思。

但是呢，萬事萬物都是既有沿襲、也有發展變革的。

一個人能不能在思想境界上更上一層，就看他能不能從被動灌輸進步到既知其然也思索其所以然。