在王羲之、衞夫人之前，魏碑書法已經經常使用中鋒了_風聞

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• 搖光
• 大量事實擺在眼前，無數的古人畫作壁畫都描繪過當時的人們是如何握筆的，這方面的資料數不勝數，有什麼可質疑的？

我僅僅是從道理、從發展上來向兄台解釋一下為什麼當時人們要採用三指握而不是五指握，根本不是來證明當時人們就是三指握的好吧。

因為這本就有很多事實依據，用不着我再多此一舉證明。

至於你説，那有些書法作品是如何寫出來的？

具體到某個個人，那他是如何寫的其實只有他自己知道，但是你我寫不出不代表人家寫不出，不然怎麼説人家是千古留名、不世出的大家呢？兄台難道以為人家的能力水準跟我一樣？

我再多説一句，就拿顏真卿説，顏真卿是如何握筆的？我打賭他就是和大眾一般無二的握筆姿勢，因為如果他有一種特殊的握筆姿勢的話，作為一位書法大家、一位名臣，這一點不可能不引起周圍人的關注，不可能不被其他人的記述提及。

既然在這方面毫無記載，那基本就可以斷定，顏真卿的握筆姿勢和大家一樣，根本沒什麼可説的。

古人的畫作，絹的紙的，絕大部分是宋畫，唐畫少之又少，再往前基本全是壁畫。壁畫裏面反應畫工的握筆方式，首先畫工是畫壁畫，豎立面肯定是斜握筆方便，不信你試，這也是從結果推過程。

再者，王羲之、衞夫人這是晉的人了，他們的書法作品完全已經完成了楷書的形成，筆法中大量出現了中鋒。在此之前，魏碑書法也已經經常使用中鋒了。這些不是一個兩個人，而且他們的弟子也不是一個兩個，當時學字的也不是一個兩個，既然中鋒運筆已經成為了當時的普遍現象，怎麼就獨這些能寫出來了？一個握筆姿勢，你不舒服，那古人、那大家也一樣不舒服的。

另外，你可以試一下，斜着握筆，其實需要比立着握筆離自己更近，要不然寫出來的全是跟那日本人寫的一樣，全是扁扁的偏鋒。即使你用三隻手指握筆，遠一點點，你自己都會不自然地立起來。三隻指頭握筆，也一樣要立筆的。