給劣跡藝人打碼，成了後期剪輯師的“入門必修課”_風聞

幗童 | 文     怡晴 | 編輯

一檔綜藝從下架到上架，確實就是一晚的事。

2021年10月21日晚，有網友發現《披荊斬棘的哥哥》（後文簡稱《哥哥》）下架了前七期節目。僅僅一天後，新一期的節目依然準時上線，不同的是，節目中出現了很多粗糙潦草的馬賽克畫面。有網友稱，這是因為“後期逐漸暴躁”。

圖源：新浪微博用户

原因當然眾所周知，10月21日，根據“平安北京朝陽”發佈的消息，節目嘉賓、知名音樂家李某迪被朝陽公安分局依法行政拘留。消息的傳出就發生在《哥哥》更新的前夜，當晚，其他參賽選手頻頻上線微博，被網友調侃“在線吃瓜”。

與此同時，也有網友曬出芒果大樓燈火通明的照片，同情被迫加班的後期剪輯師們。

 

圖源：新浪微博@穿幫君

**這並非是該節目第一次遇到危機情況。**早在8月10日晚，同為節目嘉賓的歌手霍尊負面輿論纏身。前女友陳露爆出聊天截圖，指責其戀愛期間出軌。網絡上譴責的言語撲面而來，有觀眾為《哥哥》擔憂，“希望這個節目不要因為他涼了，趕緊打碼吧。”

如今再打開節目，霍尊的身影幾乎無處可尋，彷彿沒有存在過。

從頭髮打馬賽克，品牌撤銷做緊急處理，再到藝人的“消失術”，令外界興趣盎然的打碼方式，對剪輯師來説已經司空見慣。他們甚至還會在打馬賽克之後，直接將綜藝節目的敍事結構進行“微調”。比起“剪輯師”，他們的角色，更像是深藏功與名的“整形醫生”。

一位綜藝剪輯師告訴娛刺兒（ID：yuci-er）：“深夜點燒烤或者24小時營業的KFC也行，畢竟我們熬夜都是按通宵來算。”

明星“塌房”，後期受累，但他們對此已經習以為常，因為在入行之初，打碼就是剪輯師的一門“必修課”。

藝人出事後，節目怎麼剪？

“其實沒那麼難，選擇處理方式主要看時間是否充裕。”

**娛刺兒（ID：yuci-er）**在東億國際傳媒產業園的一所演藝大廳裏見到綜藝剪輯師卡丘，他從業6年，參與過30多檔S級綜藝的剪輯工作。作為屏幕後方運籌帷幄的“魔法師”，在成品節目上添加馬賽克於他們而言，只是一個簡單的剪輯操作。

但節目作為剪輯師的作品，如果時間允許，他們願意用更多的時間進行更精細的打磨。如果一個明星在節目籌備的初期出事，那麼在後來播出的相關節目中，觀眾可能幾乎無法找到他的任何鏡頭。卡丘向娛刺兒解釋，“因為有大量的時間剪輯，差不多兩天專注一期，就能把那個人給完全抹掉。假如他站在這個位置，我們可以原封不動將背景還原，相當於他不再出現。”

在大眾熟悉的案例中，上一次經過這種處理方式的節目是《王牌對王牌》（後文簡稱《王牌》）。2019年1月25日，原本應該迎來首播的第四季《王牌》未能如期上線。有消息稱，因為嘉賓中有剛剛遭遇“出軌門”風波的吳秀波。疑似後期製作人員在朋友圈吐糟“自己剛入職就遇到這種事，P了三天三夜終於弄完了。”

圖源：微信公眾號@深八深夜八卦

一週後，節目播出，“尋找吳秀波”反倒給節目颳起了一股反向熱度。UP主薄荷味兒的黃瓜在B站投稿了三期“一起來找吳秀波”的系列視頻，獲得了超10萬的總播放量。人們在節目中尋找着蛛絲馬跡，試圖來證明這裏原本存在嘉賓，並稱贊剪輯師的鬼斧神工。因為從畫面上來看，吳秀波的確完全“消失”了。

但這一切，只是剪輯工作的一個步驟。在緊鑼密鼓的綜藝行業中，除了部分所需的創意和靈感。其餘的工作更像是在流水線上按部就班的生產。

卡丘向**娛刺兒（ID：yuci-er）**介紹，綜藝節目後期完整的生產流程是這樣的：首先是進組的DIT（數字影像工程師，即跟錄製的數據管理員），負責現場素材的蒐集。拿回來的影像經過轉碼壓縮、對機位、統一時間線（主要是為了把素材和剪輯師對接好）等一系列流程後，剪輯師進行第一次粗剪，根據節目邏輯梳理出故事線。

至於綜藝講故事的部分，是後續精剪需要處理的工作。“精簡會做一些節奏，讓故事的結構進一步的優化。”將綜藝敍事的前因後果理順後，片子還要經歷一審、二審和三審，如此一來，成品差才差不多定型。“其中最重要的部分，是如何講故事。因此，精剪階段通常由經驗豐富的剪輯師來操刀。”

**所以，當藝人出現塌房，對綜藝剪輯師最大的影響，表面上看是加班時間的延長，實際上是原本的故事結構被打亂。****就像多米諾骨牌，將其中的一塊晃動，隨之而來的，是一整排傾倒的連鎖反應。**遇到故事結構被嚴重破壞時，還需要後期編劇的參與，重新梳理合理的節目邏輯。

除此之外，打碼影響着整個團隊的工作節奏。被問及實際處理時間，卡丘給出答案：打碼需要的時間並不長。

“往往來説，一個人一天的時間，可以處理三到四期。其中由機器渲染的時長佔了更大的部分。”作為對比，綜藝的前兩期製作，通常需要用一個半月的時間來準備，剪輯風格定型之後，剩下的頻率大概是15天一期。最快的狀態，是一週一期。

打碼所需的精力可能沒有想象中那麼大，但在這種井然有序的時間安排中，額外抽出一兩天來打碼，更像是一個在沙漠裏取水，見縫裏插針的過程。

圖源：豆瓣截圖

卡丘提到，碼掉藝人只需要選定人，進行模糊虛化。而在觀眾可能都沒有注意的地方，剪輯師需要處理的，是一幀一幀不能在節目裏出現的logo。

“尤其是如果明星穿巴黎世家或者其他涉及過輿論風波的服飾品牌去參加節目，會更難。因為它是運動的，你要去做追蹤。比如這個人站在台上穿該品牌的衣服跳舞，你要去跟着他，你不能糊成一大片。有規律的可以使用關鍵幀，但細緻的話可能要挨幀處理。”相對打碼一人的操作，追蹤打碼更耗費精力。

人們常用剪刀手來形容剪輯師，但瞭解他們具體的工作後，“微雕師”或許是更適合的詞彙。

當故事毀於“打碼”

10月22日，#披荊斬棘的後期哥哥逐漸暴躁#在觀眾的熱議聲中上了熱搜。或許網友無法深切感知，除了暴躁，打碼對於綜藝剪輯後期的影響，是讓整個節目故事的敍述結構被打亂。

和電影、電視劇原本編排好的劇本不同，雖然綜藝節目前期也會有台本，但綜藝台本更傾向於流程化的安排，而非對已經擬定好的故事進行演繹。如何根據流程講好故事，是卡丘感受到剪輯工作最大的難點。“在綜藝裏，很多拍出來的東西都是及時發生的，有很大的隨機性和突發性。”

他舉了一個例子，比如在《夏日衝浪店》這檔綜藝裏，嘉賓韓東君和黃明昊在衝浪的過程中，不小心撞在了一起，韓東君的腳被海板擦傷了，因此，後面的比賽他沒辦法參與。

這是綜藝裏常常遇到的突發情況。後期需要做的工作，是想辦法把這個意外剪輯成合情合理的小插曲，讓觀眾易於接受。同時，剪輯的方向不能是故意製造衝突，讓觀眾覺得這件事的發生應該歸咎於某個人。

就好像故事的敍述講究起承轉合，這一點，對綜藝同樣適用。“所以説整個故事的梳理是後期要做的，原本只有一條直線的素材，你要讓它變得有起伏，變得波瀾起伏。”

但如今，當一個故事被完整呈現後，馬賽克成為了隨時都可能打破它結構的“定時炸彈”。

圖源：百度圖片

“我們也不想在屏幕上看見一團模糊的馬賽克。”畢竟，沒有人會希望自己費盡心力產出的作品，最後佈滿各種粗糙的瑕疵。卡丘曾發朋友圈感嘆，“現在綜藝的製作速度都跟不上藝人翻車速度了。”

對剪輯師而言，打碼對故事的傷害是不可避免的。因為在綜藝本身的錄製中，每個嘉賓都承擔着一部分劇情台詞的輸出，而當他被屏蔽之後，就會導致故事線的缺失，因為他是故事結構裏的一部分，牽一髮而動全身。

為了減少影響，後期剪輯師可以避開塌房藝人一環，用自己的腦洞去重新講故事。比如説某位“出事”的藝人説了一個串聯節目環節的台詞，為了保持節目結構，這句話會由其他的藝人補錄輸出。“但是這隻能彌補50%的損失，還有50%的傷害是彌補不了。”卡丘向娛刺兒表達了自己的遺憾，打碼會造成呈現上的不完美，還可能會帶來節目硬傷，比如時間線的缺失，其次是故事線的斷開。

在他的心中，如果故事被打亂，他最擔心的，不是一個舞台、一個秀可能會被破壞，而是節目中原本一些嘉賓有價值的表達，可能會被影響，甚至拿掉。

有色頭髮、失格藝人……一長串“打碼名單”變成了剪輯師的入門必修課。負責過《青春有你》剪輯工作，如今正在籌備下一個項目《開拍吧導演》的後期師三石告訴娛刺兒：“打碼在我們的工作中還挺常見的，怎麼説呢，就是遇到這種事情已經也習慣了，心情比較平靜。”

因為現在確實有各種各樣的突發事件。僅僅在今年3月份，剪輯師三石就經歷過一次。在某檔節目中，由於品牌原則出現問題，而被網友抵制購買，當晚由其贊助的節目便延期播出。

後來，後期組還是採取了大批量的“打碼”處理，被問及是否影響節目，三石表示，“我們會在保持節目完整度的情況下，刪除一些需要打碼的鏡頭，讓它的內容不會受到太大影響。”

對待打碼一事，三石有些隨遇而安：“畢竟説白了，這不是我們能決定的事情。”

圖源：愛奇藝截圖

10月29日，相關部門發佈通知，通知中提及，“要加強演員、嘉賓管理，堅決抵制違法失德人員，堅決反對唯流量論，嚴格把控表演風格、服飾妝容等。”

將時間往前撥三天，10月26日，芒果TV發佈了超S級港樂歌唱競演節目《聲生不息》的邀請海報，招募要求上寫着，“不限性別、不限地域、無違法犯罪、無劣跡前科。”在後期繁忙的工作量中，節目組似乎已經開始嘗試從根源上，避免“剪輯事故”的發生。

而那些已經蓋在屏幕上的馬賽克，在觀眾每次點開節目時反覆播放。借剪輯師口中常提的“故事結構”來説，它們更像在訴説着，綜藝節目另外一段“欲蓋彌彰”的事情。

 

綜藝馬賽克史

在網友眼中，“打碼”是近兩年頻頻出現在社交網絡，尤其是用在綜藝後期的熱門詞彙。而對於剪輯師來説，“打碼”其實是很早就貫穿於他們工作環節的必要步驟，而且，它的概念不僅僅框定於簡單的馬賽克。

根據卡丘的講述，最早“打碼”的功效，是用在“遮掉攝影師”。

2015年，《極限挑戰》開播，黃渤、孫紅雷、黃磊、羅志祥、張藝興、王迅擔任常駐嘉賓團，後被粉絲取名“極限男人幫”。單從節目MC數量來講，6個屬於人數比較多的配置。與此同時，當時的後期團隊組成人數高達50人以上，分別分配於DIT組、剪輯組、特效組、花字組和合成組。

各類組別，承擔着不同的任務。既有需要跟前端的導演、編劇對接的，也有需要和攝影組緊密配合的。卡丘説，因為在早期綜藝裏，節目組抗拒攝像機在鏡頭中的出現，一旦穿幫，在業內人看來，會顯得錄製不夠專業。“比如像《極限挑戰》，有時候背景裏實際上站了很多攝像，為了美觀，後期會把背景碼成一個山、樹林，或者原本的街道。這樣做一方面是專業度，一方面是為了讓觀眾的注意力不被分散。”

圖源：新浪微博@東方衞視極限挑戰

**剪輯師三石告訴娛刺兒（ID：yuci-er），“其實像現在，很多商務，一些植入的東西，帶來打碼的量會比較大。”**這是因為，隨着大眾文化的發展，綜藝愈發佔據人們的娛樂生活。

同時，廣告權益、投資招商等資金牽動，也僅僅纏繞在綜藝的製作過程中。主持人需要口播的贊助商名單越來越長，“花式口播”“猝不及防插口播”，變成了廣告商更青睞、更期望達到的效果。在這樣變化的背景之下，後期剪輯也不斷地更新他們的工作方式。

“綜藝裏涉及的一些權益，它是逐漸變化的。”卡丘給娛刺兒舉例，一些節目在開播前，並沒有得到某品牌方的投資，但眼看節目的熱度越發上漲，就會有新的廣告商加入。“比如説像我們經常看見後採的桌上會擺一些產品、或者廣告的牌子。實際上，對於現在的綜藝來説，30%-40%都是P上去的，大家看不出來，以為是真的牌子。但它是按每個鏡頭一幀一幀P上去的，或者更難更精細的方式，使用CG製作。”

“而那些中途退出的品牌，或者是遭遇風波的，我們又需要去碼掉。”這些操作對於品牌方或者節目組來講，可以規避風險，不過，這種看似“來去自如”的便利，靠的是剪輯師不斷的加班和再加班。

圖源：《披荊斬棘的哥哥》節目截圖

打碼的條例很細。除了藝人塌房，對於其他的情況，即使是剛入行的剪輯師，也很難全部知曉。

卡丘介紹，首先，一些不太適合在銀幕上出現的素材需要碼掉，比如骷髏頭像。還有一些品牌不能出現，涉及“炫富”傾向的，也需要規避。比如明星的戒指、耳環，在探訪明星房間時可能會拍到的奢侈品。如果明星穿戴了相關的服飾，哪怕只有袖口和襪子上有一丁點露出，也需要按鏡頭一幀一幀碼掉。

鏡頭中如果出現贊助商的競品，也需要及時打碼。卡丘説，“即使是同一個品牌的產品，比如説伊利。節目的贊助商可能是某款冰淇淋，那它就不允許伊利其他品牌的冰淇淋同時出現，因為它們屬於內部競品。”

2017年5月，湖南相關部門發文，要求“節目加強對主持人及嘉賓參與節目的管理，樹立健康向上的屏幕形象。”隨後，大張偉在微博上展示自己已將頭髮染黑的照片。無獨有偶，在同月錄製的浙江衞視《高能少年團》，女嘉賓蔣瑤佳的粉色頭髮被後期剪輯師用動畫遮掉，取而代之的，是一隻紅色七星瓢蟲。

**當越來越多的“打碼”需求發生，後期工作無疑會增加。**為了儘量減少這種情況，前期節目組的工作人員一般會提前和藝人溝通。“但沒有人這麼‘博學’。”卡丘無奈道。

**因為，哪些品牌不能出現，元素是否不合時宜，其實是一個不斷更新的過程。**而且，與綜藝最後呈現出輕鬆娛樂的效果形成對比，節目拍攝現場永遠在忙碌。卡丘舉例：“需要處理的事情太多了，比如明星會在家裏穿一套，外景換一套，或者另外一個環節又換。然後明星本人和工作人員就會忽視，是否有細節沒有處理好。”

最後確定真正需要打碼的地方，是相關部門審片之後。“他們會按照表單，有專門的工作人員進行一幀一幀的核對。”卡丘説，剪輯師拿到反饋意見後，根據要求進行處理，然後將成片上報再次審核。

對於後期經歷的必要流程，剪輯師們擁有豐富的經驗，且技藝純熟，打碼對於他們來説只是小菜一碟。

最後，多位剪輯師反覆鼓勵娛刺兒（ID：yuci-er）：“其實你們學一下也可以打。”

（應受訪者要求，卡丘、三石均為化名）

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