“女性成長劇”的四點誤區_風聞

©劇焦一線原創

文丨寧缺

編輯丨張風屹

中年瑪麗蘇劇《星辰大海》還是靠實力震驚了不少人，此劇在10月30日的首播成績竟然衝破1，還打破了10個月省級衞視首播新紀錄，酷雲全國網收視峯值1.08%，歡網全國網收視峯值0.42%，雙網實時收視省級衞視第一。

《星辰大海》的故事落腳在上世紀90年代初的廣州，講述孤女“簡愛”赴廣州打工，從餐館小工、外貿公司茶水小妹做起，成長為外貿公司領頭人的故事。

毫無疑問，這部劇的主題還是事業型女性的“成長”， 只不過從預告片和已知劇情裏看，《星辰大海》並沒有突出女主成長內核，反而在 “中年瑪麗蘇”和“發瘋文學”的套路下迷失自我，走上了“創業劇失真”的老路。

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“程式化”狗血劇情大雜燴

淹沒本身成長內核

曾有人總結説，偶像劇之所以能經久不衰，最重要的是“狗血劇情＋黃金檔”，而恰巧這兩點《星辰大海》都占上了。

《星辰大海》在湖南衞視金鷹獨播劇場每晚19:30播出，恰好趕上晚間黃金檔，再加上本劇的“中年瑪麗蘇氣質”，收視率一路長虹。以至於有網友熱評：“誰能拿下掌控遙控器的大媽，誰就能拿下收視率。”

而《星辰大海》也堪稱“狗血偶像劇之大成”，劇中包含了眾多經典狗血劇的“老梗”：重男輕女、錯殺摯愛、四角戀修羅場、女主大逆襲、豪門錯愛……總之只有你想不到，沒有它做不到。

在已播出的情節中，女主簡愛原本出生在一個幸福的三口之家，但文藝的母親有了婚外戀執意離婚，父親失手錯殺母親後又自殺，一夕之間家破人亡。

簡愛被覬覦父親財產的姑姑收養，從此開始了寄人籬下的“悲慘生活”，姑姑重男輕女對簡愛非打即罵，最後還將簡愛以一萬塊錢賣給鄉下智障青年，簡愛回家與姑姑理論，卻在爭執中不小心錯傷姑姑，隻身逃往大城市……

劇情老套的同時，編劇對於故事轉折點的處理也十分生硬。比如説，在女主角簡愛重要的擇業問題上。逃亡大城市後，簡愛因經濟窘迫打算“陪酒”，但是卻在聽到英國文學教授的《簡愛》朗誦後戛然而止。

劇中本意是想要突出簡愛內在的高潔文學氣質，但在處理上略顯潦草，且沒有之前的承接，像是在刻意為之。

而且，這部劇的槽點實在太多，主演劉濤和林峯的年紀加起來近百，還在出演十幾歲的少女少男；明明是創業劇，卻有十分複雜的感情線，男女主相愛相殺、男二愛慕女主，女二深愛男二，四角戀虐模式讓人秒回“瓊瑤劇”。

更有意思的是，在預告片裏，男主角林峯不停説着類似於“我會纏着你，一輩子都纏着你”式的瑪麗蘇台詞，並且情緒激動，行為失控，讓人不禁想起“咆哮帝”馬景濤，隨手一截都是表情包。

狗血遍地都是，再加上劇情銜接不自然、大齡演員裝嫩的違和感，讓觀眾分分鐘出戏，這也導致劇中的精華部分“成長內核”被淹沒。

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事業型大女主形象難立

難逃“爽文”設定

這些年間，以“女性成長”為內核的大女主劇並不少，但更多的都是“偽女權”，披着成長劇的外皮，套着“偶像劇”的內核，迎合瑪麗蘇受眾。

女性還是一如既往的“傻白甜、瑪麗蘇、反智”形象，成功並非是靠自己，而是靠男人，或者説是“男人的愛”。《北京女子圖鑑》被網友戲稱為《陳可與她的11個男人》；《杜拉拉昇職記》更是被網友調侃一路睡上位。

不同於其他的中年瑪麗蘇劇，《星辰大海》之所以能大熱，確實有其出彩的地方，首先在於它塑造了“倔強不服輸”的女主角簡愛。

簡愛雖然生活艱苦，但並不是人人拿捏的軟柿子，她敢闖敢拼敢做敢言，韌勁十足，這比許多打着大女主劇的名號卻熱衷於展現小女人形態的劇要好得多。

另一個值得肯定的點在於，《星辰大海》的節奏飛快，情節緊湊，短短兩集就交代了時代背景，讓女主角的創業故事步入正軌，全程幾乎沒有什麼廢話。

但即便如此，《星辰大海》依然成為不了一部合格的女性成長劇，是因為該劇還是浮於表面，沒有在本質上洞察女性的難題，人物塑造也過於臉譜化，並未和大時代產生共鳴，全劇更是追求對極致矛盾的外化呈現，缺乏細節化的表述。

比如説，在服化道和場景上，《星辰大海》顯得與90年代格格不入。簡愛的母親出場就穿上了近些年才流行的“茶歇裙”；陪酒女阿英的穿着十分摩登，短、露、閃都不足以形容其時尚程度；“端茶女”室友的衣服更是堪比JK制服；90年代的廣州高樓林立，咖啡館遍地……

還有，主演劉濤紋絲不動的少女髮型更是讓觀眾無語，不管是流氓大哥來家裏要債，還是被賣到鄉下嫁給傻子、慌亂之間逃往廣州，劉濤的髮型永遠精緻，絲毫不顯慌亂。

在劇情上，《星辰大海》裏也充斥着各種“面譜化”的角色設定，貪財偏心的姑姑、霸道敗家的表弟、心懷不軌的餐館老闆，他們的形象單一，毫無情感，存在的使命就是推動劇情發展，幫助主角成長。

之所以感到角色“面譜化”，是因為轉變並不合理。拿姑姑來説，本來沒有工作的姑姑一心想將她送往福利院，卻在看到簡愛拿出來的錢財後立馬變臉，並且之後她在簡愛的生活裏扮演的一直是一個“壞人”形象，簡直是一壞到底。

而餐館老闆的變化則更加莫名其妙，本來熱情助人的老闆卻忽然轉了性子，對簡愛動手動腳，最終逼得簡愛甩手離開。

其實，不僅是《星辰大海》，其他女性成長劇也都有存在“浮於表面，缺乏細節”的問題，《談判官》中，楊冪飾演的主人公三言兩語便搞定談判，猶如兒戲；《我的前半生》裏，女主羅子君更是由“靠老公”到“靠閨蜜”，缺乏説服力。

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把握“女性成長”的核心

需要注意的四點誤區

隨着“她經濟”的發展，影視劇對於女性的關注也越來越多，“大女主劇”此起彼伏，但始終沒有一部能夠讓市場和觀眾滿意，相比於國外“信手拈來”的高分“女性劇”，我國“女性劇”發展不暢的原因在於，編劇們對“女性成長”存在諸多誤區。

誤區之一，女性成長並非指向“經濟獨立”或者“能力增強”，而是指向“人格獨立”。《我的前半生》中，女主角羅子君與前夫離婚後，最大的問題就是“經濟獨立”問題，此劇的主旨也聚焦於羅子君的“職業成長”，展現了羅子君從豪門闊太太到商場銷售，再到職場精英的故事。

但這是一種十分狹隘的成長，就拿此劇對標的《了不起的麥瑟爾夫人》來説，它就並非將“經濟獨立”作為全劇的主旨，而是將女主的“脱口秀夢想”作為主線，旨在追尋一種“人格獨立”。

誤區之二，女性成長並不在於“痛之切”（經歷苦難的大小及多少），反而在於“悟之深”（感悟與選擇）。

但是很多“女性成長劇”卻十分熱衷於呈現“痛之切”，卻並沒有什麼深層次的感悟出現，《星辰大海》裏，簡愛經歷了眾多波折與磨難，但大多浮於表面，並未展現深度，令觀眾與其共情。

經典電影《亂世佳人》中，最觸動人心的一段在於，面對戰亂紛爭，貧困飢餓，女主角斯嘉麗並沒有坐以待斃，而是在胡蘿蔔地裏自食其力勞苦耕作，發誓“再也不要捱餓”，眼神堅毅勇敢，觸動人心。自此，斯嘉麗再也不是一個高貴虛榮的貴族之女，人物形象立體豐滿。

電視劇《李長歌》中，一心想要為母報仇的李長歌經歷了朔州之亂後，方才明白了“既已失家，不能失國”的道理，最終為了一城百姓，向敵軍獻城投降，低下了高貴的頭顱，細節打動人心。

誤區之三，女性成長並非與“男性角色責任缺失”相沖突。但大多數編劇十分熱衷於製造兩性之間的矛盾。

例如《三十而已》裏面，三個30歲的女性成長卻要三個不負責的男主角來襯托，網友戲稱他們為“渣男天團”，這種“女性凝視”與“男性凝視”一樣，都會顯得人物形象單薄，經不起推敲。

誤區之四，女性成長的完美結局並非指向事業愛情的雙豐收，而在於女性對於成長之路的勇敢回顧，與過去的自己甚至傷害和解。

例如《了不起的麥瑟爾夫人》中，面對前夫的求和，小有名氣的麥瑟爾依然會心動、躊躇、猶豫，才顯得人物立體、豐滿、真實。

而在《星辰大海》裏，當男主方恆之為了挽救自家公司，選擇以聯姻方式解決眼前困境時，卻遭到了簡愛的痛斥：“在你選擇林仕集團的時候，你就已經失去我了”。

愛情的磨難與其他困難一樣，都需要彼此理解、商量、配合，才能夠修成正果。這種“眼裏不容沙子”的行為做法與“非黑即白”的價值觀一樣略顯幼稚。

真正優秀的作品都是源於現實、源於思考，而不是閉門造車，譁眾取寵。在“偏激”的價值觀下，我們很難得到一個真正的“獨立女性”，反而是萬千相似的“孤獨女性”。