編劇的困境_風聞

可能是因為資本洗錢的需要，越來越多的影視劇質量越來越不敢恭維，一方面編劇的質量越來越差，另一方面宣傳上越來越不把編劇當回事。

受網飛《三體》的刺激，騰訊也放出自己的《三體》宣傳片，有人注意到宣傳片中沒有編劇，宣傳片只是展示特效。但是見慣了國外大片特效的觀眾對此並不滿足，他們更需要好的內容。

這其實是一個很矛盾的事：

一方面隨着社會的發展，分工越來越細，經常是隔行如隔山，現在的編劇在資本的壓迫下根本沒有時間去體驗、打磨劇本。

另一方面，編劇還需要讓大多數人能理解和接受劇情。對一個只是普及九年義務教育的人而言，讓他們去理解兩彈一星的工作難度是比較困難的。

擺在編劇面前的困難在於如何從具體的現實時抽象出可以讓觀眾感動的東西。這其實與編程項目很相似。所以有一本書，專門介紹從好萊塢的影視項目管理中經驗，用來指導軟件的項目管理。類似的，有人專門介紹軍事管理經驗，用於指導軟件開發。

通過這些知識，我對劇本寫作、編導、軍事指揮等有點了解。

在我看來，一切歷史都是當代史。編劇需要借現實、歷史來澆觀眾心中的塊壘。

有一次看《功勳——無名英雄于敏》，因為不是從頭開始看的，一入眼就看到于敏（雷佳音飾）在唸着諸葛亮的《出師表》，可能是編劇對核物理瞭解不多，但是又不能幹等着計算機計算的結果，只好安排于敏背《出師表》，進而大家都跟一起背誦。

這讓我很出戏，我對核物理還是知道一點皮毛的。

覺得有那背古文的功夫，可以大篇幅展現核物理公式，滿黑板地寫數學公式啊。

這一點《生活大爆炸》就做得比較好，把一羣理工科精英與平民相對比，形成笑點。

即使觀眾看不懂這些公式也沒關係啊，我看不懂，但很震憾就行了。

藝術的目的就是讓觀眾通過觀察他人的悲歡暫時超脱/擺脱自己的現實困境，從而獲得一種心靈上的滿足/救贖。

不知道是編劇懶，還是導演懶，或者象碼農一樣忙於追求產出，不重視代碼質量。

總之，讓人感覺于敏（雷佳音飾）的物理學天賦遠不如文學天賦。