年產2000部的印度片有多“野”?_風聞
互联网那些事-有态度 够深度2021-11-15 14:10

為了抵制Netflix,印度電影選擇開掛。
疫情對於全球電影產業的影響,已經非常明顯。
以國內電影產業來説,無論是中秋檔、國慶檔,較之疫情前,無論是票房還是影片的種類數量,都明顯下滑不少。
這前提還是我國疫情控制得非常成功,那麼印度、東南亞、歐洲的電影市場則更是雪上加霜,一蹶不振。
藝恩網查詢的全球票房數據可知,印度的最新票房更新還停留在2021年1月17日,單週末票房僅為1100美元,與過去動輒10億、上百億盧比的單片票房比起來,簡直是跌入谷底。
印度電影還有救嗎?
拍出過《三傻大鬧寶萊塢》《摔跤吧爸爸》這樣的票房口碑雙贏的印度電影,還能重回巔峯嗎?
一言不合就跳舞、時長3小時、在電影院蹦迪……印度電影產業為什麼這麼魔幻?

印度電影的魔幻與現實
印度電影,提神醒腦。
要知道印度電影的出片量,絕對是“變態”級的,每年2000多部電影的產出,無出其右。
本土觀眾觀影固定性很強,影片類型豐富,最重要的是:極具辨識度!
這個辨識度,於國內觀眾們來説,認知最強烈的當屬印度電影裏的“開掛”和“一言不合就歌舞”。
印度電影的魔幻,並非空穴來風。
印度三大主神(梵天、毗濕奴、濕婆)教化的子民們總會以各種炸裂三觀的生活方式給予外來人當頭一棒,畢竟對於印度人來説,“永恆魔幻”才是“人間清醒”的唯一通途。
和老子的“道生一”樸素唯物不同,印度世間的萬物皆生於“梵”,梵天自出現以來就是“睡公主”,世界不過存在於其夢境中,一旦梵天醒來,宇宙將會消逝。
印度人認為自己活在夢裏不無道理,而作為印度魔幻現實的延伸,印度電影則更為開掛。
現在,印度電影的開掛程度,早已經達到人類想象力的天花板。
每一個印度導演好像都長有的獨特反骨,電影只是他們擁抱玄學的手段,造夢彷彿一種天賦。
“原力一陽”指逼退火車不過小試牛刀,摩托車擋火車也不過開胃小菜,更狂的連人帶馬齊漂移只不過是對《速度與激情》系列平庸想象的輕蔑挑釁。
據統計,印度電影裏的交通工具有一半的時間是四輪離地漂浮飛昇的,如同“地平説”英勇反抗“地圓説”的博弈。
在印度人眼裏,牛頓的經典力學不過束縛凡人的“三綱五常”。
槍炮、子彈、熱兵器在印度電影裏從未受到過應有的尊敬,來復槍裏射出穿甲榴彈,這是你玩俠盜列車敲碎鍵盤都無法實現的秘籍。
也有人説,印度導演之所以用鏡頭演繹如此咄咄怪事,可能是對簡陋技術和低廉投資的無奈戲謔,畢竟早期的好萊塢也同樣雷人。
然而事實並非如此,近年來隨着印度經濟的發展,電影技術手段的革新,印度開掛電影的發展到了巔峯魔怔的境界。
在西方的高傲硬科幻看來,即便再憑空的想象也應該擁有某種邏輯,應以現有技術推演未來景象。
而在印度導演看來,特效技術生來就是為開掛服務,而且現在還可開得更加隨意。
白人導演的追車大戲在印度只能淪為廢片,“印度原力”直接粗暴,車輛原地飛昇。
“印度終結者”無需蜘蛛俠的變異,無需蝙蝠俠的“鈔能力”照樣無解起飛,直到單挑軍隊。
當然飛翔這一把戲還是太過初級,作為“印度本土超人”應像奧特曼一樣,起跳直擊月球亞軌道。
在寶/科/託/莫萊塢之後,拍硬科幻是殘忍的。
為什麼印度電影總以如此鬼畜的面貌展現在世人面前?為什麼一言不合就開掛呢?

印度電影的AB面
在流媒體巨頭Netflix想着靠“模板類型片”收割全球觀眾錢包的背景下,全世界觀眾的審美口味都愈發趨同。
但印度除外。
印度保有着近乎90%的本土片佔有率,“咖喱電影”如同一層堅固的包漿保留在印度100多個民族的肌理上。
印度電影的“開掛”與這個國度的散裝格局有着千絲萬縷的瓜葛。
印度是僅次於中國,世界上最特別、最玄妙的四大文明古國之一。
玄妙源於民族的多樣性,試想,幾百個民族的100多種語言並存於一個國度,交織發酵,融合昇華,這樣的土壤裏,怎能不孕育出神奇的故事!
也許正因如此,印度電影才足以充當印度社會文化的“大篷車”。
“印度”也更像一個地理上的概念,僅僅是它的貨幣盧比上就印有17門語言,沒有任何文字和民族能佔據絕對優勢,大家互相不服氣。
印度影壇大佬看着自家散裝都到了如此境界,乾脆直接躺平,大家各搞各的誰也別搶誰的飯碗,這也促成了印度在世界上為數不多的“區域化電影產業模式”的局面。
這種“躺平模式”的效果相當爆炸,甚至促成了其“世界電影大國”的地位,一年產量2000部,這數量讓好萊塢都汗顏。
印度是散裝的,其電影產業也是散裝的。
如果你在印度旅行,對比不同地方的電影,那將會給你帶來極為割裂的觀感。
我們平時能在電影院觀賞的印度電影,其實大多為“寶萊塢”電影,其位於孟買,主要生產官方語言的印地語電影,即“北印度電影”。
比如這幾年在中國被大夥討論的《三傻大鬧寶萊塢》《摔跤吧爸爸》《調音師》和《小蘿莉的猴神大叔》。
這些電影無不製作精良、演員老練、情感細膩,而且敢於表現印度存在的許多社會問題,包括種姓制度、女性問題、貧富差距等等。
但這些電影更多是為了迎合歐美和中國觀眾,對於大多數印度人來説就是“陽春白雪”,一般而言,寶萊塢電影的票房只佔到四成左右。
除了寶萊塢,印度還有科萊塢、託萊塢、莫萊塢這些,它們位於印度南部,這些“萊塢”們則生產泰米爾語等其它語言的電影,稱“南印度電影”,這些電影的票房共佔據五成左右。
南印度電影才是印度人真正買賬的,與北印度電影幾乎沒有交集,如果類比一下,就是在東北旮沓放粵語片,在拼夕夕買勞力士。
