年產2000部的印度片有多“野”？_風聞

為了抵制Netflix，印度電影選擇開掛。

疫情對於全球電影產業的影響，已經非常明顯。

以國內電影產業來説，無論是中秋檔、國慶檔，較之疫情前，無論是票房還是影片的種類數量，都明顯下滑不少。

這前提還是我國疫情控制得非常成功，那麼印度、東南亞、歐洲的電影市場則更是雪上加霜，一蹶不振。

藝恩網查詢的全球票房數據可知，印度的最新票房更新還停留在2021年1月17日，單週末票房僅為1100美元，與過去動輒10億、上百億盧比的單片票房比起來，簡直是跌入谷底。

印度電影還有救嗎？

拍出過《三傻大鬧寶萊塢》《摔跤吧爸爸》這樣的票房口碑雙贏的印度電影，還能重回巔峯嗎？

一言不合就跳舞、時長3小時、在電影院蹦迪……印度電影產業為什麼這麼魔幻？

印度電影的魔幻與現實

印度電影，提神醒腦。

要知道印度電影的出片量，絕對是“變態”級的，每年2000多部電影的產出，無出其右。

本土觀眾觀影固定性很強，影片類型豐富，最重要的是：極具辨識度！

這個辨識度，於國內觀眾們來説，認知最強烈的當屬印度電影裏的“開掛”和“一言不合就歌舞”。

印度電影的魔幻，並非空穴來風。

印度三大主神（梵天、毗濕奴、濕婆）教化的子民們總會以各種炸裂三觀的生活方式給予外來人當頭一棒，畢竟對於印度人來説，“永恆魔幻”才是“人間清醒”的唯一通途。

和老子的“道生一”樸素唯物不同，印度世間的萬物皆生於“梵”，梵天自出現以來就是“睡公主”，世界不過存在於其夢境中，一旦梵天醒來，宇宙將會消逝。

印度人認為自己活在夢裏不無道理，而作為印度魔幻現實的延伸，印度電影則更為開掛。

現在，印度電影的開掛程度，早已經達到人類想象力的天花板。

每一個印度導演好像都長有的獨特反骨，電影只是他們擁抱玄學的手段，造夢彷彿一種天賦。

“原力一陽”指逼退火車不過小試牛刀，摩托車擋火車也不過開胃小菜，更狂的連人帶馬齊漂移只不過是對《速度與激情》系列平庸想象的輕蔑挑釁。

據統計，印度電影裏的交通工具有一半的時間是四輪離地漂浮飛昇的，如同“地平説”英勇反抗“地圓説”的博弈。

在印度人眼裏，牛頓的經典力學不過束縛凡人的“三綱五常”。

槍炮、子彈、熱兵器在印度電影裏從未受到過應有的尊敬，來復槍裏射出穿甲榴彈，這是你玩俠盜列車敲碎鍵盤都無法實現的秘籍。

也有人説，印度導演之所以用鏡頭演繹如此咄咄怪事，可能是對簡陋技術和低廉投資的無奈戲謔，畢竟早期的好萊塢也同樣雷人。

然而事實並非如此，近年來隨着印度經濟的發展，電影技術手段的革新，印度開掛電影的發展到了巔峯魔怔的境界。

在西方的高傲硬科幻看來，即便再憑空的想象也應該擁有某種邏輯，應以現有技術推演未來景象。

而在印度導演看來，特效技術生來就是為開掛服務，而且現在還可開得更加隨意。

白人導演的追車大戲在印度只能淪為廢片，“印度原力”直接粗暴，車輛原地飛昇。

“印度終結者”無需蜘蛛俠的變異，無需蝙蝠俠的“鈔能力”照樣無解起飛，直到單挑軍隊。

當然飛翔這一把戲還是太過初級，作為“印度本土超人”應像奧特曼一樣，起跳直擊月球亞軌道。

在寶/科/託/莫萊塢之後，拍硬科幻是殘忍的。

為什麼印度電影總以如此鬼畜的面貌展現在世人面前？為什麼一言不合就開掛呢？

印度電影的AB面

在流媒體巨頭Netflix想着靠“模板類型片”收割全球觀眾錢包的背景下，全世界觀眾的審美口味都愈發趨同。

但印度除外。

印度保有着近乎90％的本土片佔有率，“咖喱電影”如同一層堅固的包漿保留在印度100多個民族的肌理上。

印度電影的“開掛”與這個國度的散裝格局有着千絲萬縷的瓜葛。

印度是僅次於中國，世界上最特別、最玄妙的四大文明古國之一。

玄妙源於民族的多樣性，試想，幾百個民族的100多種語言並存於一個國度，交織發酵，融合昇華，這樣的土壤裏，怎能不孕育出神奇的故事！

也許正因如此，印度電影才足以充當印度社會文化的“大篷車”。

“印度”也更像一個地理上的概念，僅僅是它的貨幣盧比上就印有17門語言，沒有任何文字和民族能佔據絕對優勢，大家互相不服氣。

印度影壇大佬看着自家散裝都到了如此境界，乾脆直接躺平，大家各搞各的誰也別搶誰的飯碗，這也促成了印度在世界上為數不多的“區域化電影產業模式”的局面。

這種“躺平模式”的效果相當爆炸，甚至促成了其“世界電影大國”的地位，一年產量2000部，這數量讓好萊塢都汗顏。

印度是散裝的，其電影產業也是散裝的。

如果你在印度旅行，對比不同地方的電影，那將會給你帶來極為割裂的觀感。

我們平時能在電影院觀賞的印度電影，其實大多為“寶萊塢”電影，其位於孟買，主要生產官方語言的印地語電影，即“北印度電影”。

比如這幾年在中國被大夥討論的《三傻大鬧寶萊塢》《摔跤吧爸爸》《調音師》和《小蘿莉的猴神大叔》。

這些電影無不製作精良、演員老練、情感細膩，而且敢於表現印度存在的許多社會問題，包括種姓制度、女性問題、貧富差距等等。

但這些電影更多是為了迎合歐美和中國觀眾，對於大多數印度人來説就是“陽春白雪”，一般而言，寶萊塢電影的票房只佔到四成左右。

除了寶萊塢，印度還有科萊塢、託萊塢、莫萊塢這些，它們位於印度南部，這些“萊塢”們則生產泰米爾語等其它語言的電影，稱“南印度電影”，這些電影的票房共佔據五成左右。

南印度電影才是印度人真正買賬的，與北印度電影幾乎沒有交集，如果類比一下，就是在東北旮沓放粵語片，在拼夕夕買勞力士。