中美誰能贏得元宇宙？_風聞

週末跟編輯部小朋友們聊共識，順便也聊了他們很關心的元宇宙能否走得通的問題。

我提出了一個觀點，如果能走通，那麼成功不會是美國，而一定是中國。

雖然從技術和資金的角度，美國遙遙領先，但是從文化與內容領域，中國擁有着絕對領先的優勢。

道理很簡單，是基於人性的角度。

就像Matrix裏面的選擇，只有少數人喜歡去追求真實，大多數人的希望是能夠擁有一個以自己為主角的故事時間線，並不希望在新宇宙也依舊在階級底端搬磚。

而按照西方的模式搞下去，哪怕換了一個宇宙，社會關係依舊是金字塔，在現實社會中混不明白的，如果在另一個真實的平行宇宙裏面，大概率也是一個失敗者。

反之東方的中國，在構建多元宇宙、內容運營與快速獲取快感領域，讓每個人都很爽的方面，擁有着絕對的領先優勢。

從風靡歐美的中文玄幻架空小説，到吊打Facebook的Tiktok，從各種重運營的網遊，再到近年來崛起的“劇本殺”，中國的人才儲備方面遙遙領先於西方。

而這種領先優勢，基於的是歷史與文化的沉澱。

中國走的是草根路線，劇本宇宙誕生自茶館的説書人，需要用“下回分解”來吸引用户明天接着聽，就需要把重心放在人物的刻畫、讀者的互動、懸疑的設置。

因此中國的劇本都是高潮不斷，延遲滿足很短。

歐洲走的是精英路線，劇本宇宙誕生自宮廷舞台劇的藝術家，需要通過鋪墊與層層推進，在結尾時將衝突推至高潮，就需要不斷的累積衝突，為最後的結局點爆。

因此西方的劇本普遍是循序漸進，延遲滿足很長。

東西方在延遲感方面的差異，使得“中國知造”對於大眾的吸引力非常的強勁，而“西方製造”則對文明羣體有影響力。

譬如中國網文這邊“扮豬吃虎”、“種馬後宮”、“種地逆襲”等最Low的套路，翻譯成外文之後，能讓很多西方年輕人看的欲罷不能，通宵追文。

同樣，西方電影《肖申克救贖》、《辛德勒名單》這些大作在最後矛盾迸發並推至高潮，也能讓東方的豆瓣高知小清新將其封神。

反之，美劇《絕命毒師》雖然經典，但延遲滿足太長，就沒有在國內引發熱潮；而《小時代》作為電影，雖然被精英羣體罵慘了，但卻憑藉滿足小鎮青年的心理需求而取得巨大的成功。

説白了，元宇宙的未來勝負，看的就是精英路線和人民路線究竟誰能夠獲取勝利。

對此，在政事堂看來，臉書搞的元宇宙雖然初期可以通過一些有錢的精英們解決設備的投資，但是長遠來看，最終的形態一定會在人民路線的中國崛起。

因為西方文化的劇本底層邏輯都是矛盾的升級，人物都是需要為了劇情的推進而服務。

而中國文化的劇本，是基於茶館説書衍生的“為人民服務”，重視的是觀看者羣體的代入感。

現實中已經能夠提供充足的衝突類運動，未來的元宇宙需要的是讓更多人能夠感受到的代入感。

除了走連載模式的漫畫等少數流派（漫威），西方劇本里面的主人公往往都是令普通人高不可及，而且編劇為了劇情的推進與矛盾的升級，往往也會犧牲很多主要人物的理智。

而東方作者們把（可帶入）主要人物的心理動作設計的非常完備，大幅提升了閲讀者的同理心，讓每一位讀者都可以帶入主角，並量體裁衣的設計了一套方案，讓普通人獲取外掛並一路逆襲。

孰優孰劣，一看便知。

而這種東西方差異的背後，就是中國的機會。

而且，西方亞伯拉罕一神教很願意建立共識以及統一的世界觀，搞的像一個教師爺一般頤指氣使的佈道。

可隨着工業時代逐步離我們而去，魔獸世界等統一世界觀的遊戲沒落也將成為必然，上班都不願意當螺絲釘的青年人，又怎會願意在遊戲裏也甘當螺絲釘？

未來年輕人需要屬於自己的劇本與自己能夠做主的地盤。

這就是東方的優勢。

儒釋道都可以建立自己的架空元宇宙，從玉皇大帝和天子，到太上老君和釋迦摩尼，都可以並行不悖。

甚至這些結構完全不同宇宙之間也可以相互打通串聯，形成一系列稀奇古怪的副本與衍生品（如西遊記、封神演義世界以及其衍生的網文）。

就像我們這輩子都讀不完的網文，刷不完的抖音，玩不盡的劇本殺，這些知識產權每一個都可以形成構架完全不同的元宇宙，讓每一個參與者都可以沉溺其中，並無縫的切換感受着各個宇宙的不同。

這就是中國必能後來居上的底氣。

我們可以回顧每一個時代的元宇宙，從3G時代的架空網文，4G時代的抖音tiktok流媒體，到5G時代可能出現的虛擬劇本殺，歷史文化底藴強大的中國，都表現出了無法被挑戰的優勢。

也許，娶了中國媳婦的扎克伯格，他花大力氣用硬件搞了元宇宙的雛形，最終會成為給中國老丈人做的嫁衣。