請尊重中年瑪麗蘇_風聞

從“爸媽都不看”，到“最炫劉濤風”，誰也沒想到劉濤會用新劇《星辰大海》打破省級衞視近10個月的收視紀錄，並連續多日收視率穩定破1，在眾多“芒果精”的含淚簇擁下，劉濤順勢成為大芒王朝新一代救苦救難救芒果衞視出水火的首席“芒太后”。

事實證明，誰能掌握媽媽輩手裏的遙控器，誰就能掌握收視話語權。《星辰大海》一躍成為現象級爆款劇的背後卻帶來了兩極分化嚴重的現象，贏了收視率，卻丟了口碑。在這部劇的豆瓣短評下，無數人搖起了抵制**“中年瑪麗蘇”**的大旗。

這背後值得深思的是，《星辰大海》開足倍速又灑滿狗血的瑪麗蘇內核，為何無法擊中觀眾的蘇點？

中年瑪麗蘇不可胡來

《星辰大海》被譽為“中年瑪麗蘇”一點也不假，它完美契合了瑪麗蘇文學的根本邏輯，先把女主推入絕境，嚐盡人間冷暖心酸，而後天降完美霸道總裁救她於水火，就像劉濤拯救芒果台那般。

劇中，簡愛的人設完美copy了英國女作家夏洛蒂·勃朗特寫的小説《簡·愛》，編劇也並不避諱這一點，多次出現了“簡愛”相關元素，比如熟讀小説、效仿言行等等。為了襯托出簡愛日後的逆風翻盤，也為了加強觀眾前期對簡愛的憐憫，簡愛以一人之力集齊了十部瑪麗蘇女主角的悲慘身世，包括不限於父母情殺、寄人籬下、被迫拐賣、職場霸凌等等，短短几集就牢牢拿捏屏幕前吃遍生活苦頭的中年觀眾手中的遙控器。

還沒等感同身受的觀眾眼淚流乾，簡愛便立刻堅定着目光一把扯下賢妻的外衣，進化成職場女霸總的模樣。編劇交代簡愛的職場晉升路和她的悲慘過往一樣倍速，且毫無章法，外出打工不僅能夠收穫工資，還能解決吃住；穿着閨蜜的職業裝就能在無學歷的情況下成功入職並獲得老闆重用；職場小白靠“走後門”PK掉經驗豐富的業務銷冠……

簡愛抓馬又弔詭的逆襲關鍵轉折點，竟在於人羣中潑了霸道總裁方恆之一杯咖啡，從此打濕了總裁為她量身定製的金手指。

簡愛的職場晉升路開掛到像場鬧劇，而她和霸總之間的愛情荒謬到像場喜劇，就連平台方的宣傳語也言簡意賅到只用**“打工妹豪門少爺心動戀”**來概括，其中出圈最廣的一個名場面就是兩人的定情畫面，觀眾想象中的浪漫雨愛再不濟也該是搭配着楊丞琳的BGM雨中索吻，沒想到竟然是要搭配着十年腦血栓來享受霸總拿水管滋人一身而後後背環繞輕唱《愛我別走》。

哪怕霸總帶着未婚妻懇求簡愛在道德邊緣反覆橫跳，哪怕男二帶着“小馬哥咆哮體”360度立體聲環繞簡愛，編劇再一次試圖證明瑪麗蘇劇不需要過腦，只要愛如潮水就好。

可惜這一屆觀眾沒那麼好糊弄，誰也看不了兩個加起來快九十歲的中年人還在學着十幾歲少年戀愛大過天，瑪麗蘇劇可以不接地氣，但不能把觀眾的智商按在地上摩擦。

國產瑪麗蘇的進化史

也許會有人把《星辰大海》的懸浮歸咎於“瑪麗蘇”，但瑪麗蘇並非它的原罪，這類文學體存在即合理，且掌握着一部又一部的爆款劇密碼。

“瑪麗蘇”文學發酵於1973年基於《星際迷航》進行二次創作的同人文A Trekkie’s Tale，自此“瑪麗蘇”一詞便在同人圈乃至整個文學界流傳開來，原本指代的是作家塑造的完美女性主角。但在中文語境下傳開之後，“霸道總裁”文成為了“瑪麗蘇”體的主流，女主不再承擔“蘇”的功能，而是通過被“蘇”點滿滿的完美霸總愛上，去完成觀眾對完美愛情的意淫。

2000到2010年，是瑪麗蘇劇盛極一時的十年。《流星花園》中的大家族接班人道明寺、《王子變青蛙》中的霸道總裁“開山鼻祖”單均昊、《放羊的星星》中家世顯赫的仲天騏、《命中註定我愛你》的鑽石王老五紀存希、《下一站，幸福》中的豪門獨子任光晞……

霸道總裁的特性大致相同，外表上，他們都有着迷倒萬千少女的帥氣外形，背景上，他們家財萬貫權高位重，情感上，他們霸道專制又深情專一。最為撩人的一點，是他們光鮮背後僅女主一人可見的脆弱感，比如生理性疾病或是心理性缺陷等。

這類瑪麗蘇劇的成功，是建立在少女懵懂時期對愛情的希冀和幻想基礎之上，她們彼時尚未察覺童話與現實之間涇渭分明，所以需要這份夢幻色彩為未來造夢。但是當少女逐漸長大之後，她們對瑪麗蘇劇的需求感也愈發趨向矛盾，她們既需要瑪麗蘇填補精神層面，也需要破解現實與童話的隔離感。

前陣子熱播的《我的巴比倫戀人》就在少女瑪麗蘇的基礎上進行了革新，雖然設定和台詞都是天雷滾滾，但每一步發展都能邏輯自洽，更能讓觀眾通過劇找到屬於自己少女時期的共鳴，共同探索“瑪麗蘇”文學背後藴含的意義。

瑪麗蘇本就是女性追求美好感情的浪漫投射，少女做過的美夢無罪，瑪麗蘇的存在也不該被貶低。

中年觀眾也需要造夢

天真永不消逝，浪漫至死不渝。少女有做夢的權利，中年人一樣可以有，所以《星辰大海》最大的問題不在於製造瑪麗蘇，而是沒有製造好屬於中年人的瑪麗蘇。

少女對瑪麗蘇的需求感，只要滿足她們對浪漫愛情的幻想即可；而中年人世界裏的瑪麗蘇，承載的是對美好生活的一種具象表達，愛情不過是其中之一罷了。

總體來説，中年瑪麗蘇要的是超越生活，而不是脱離生活。

林峯在採訪時解釋過自己在《星辰大海》中的人設：因為愛到一發不可收拾，所以為了愛情做盡傻事。這裏的傻事指的是什麼呢？大概就是全程暴走緊跟晉江“她逃，他追，她插翅難飛”文學體，不愧是馬景濤咆哮進修班精英，道明寺看了都搖頭。

不該，中年人可以為愛瘋狂，但壓根不會為愛無腦。

上一部如此讓我出戏的中年瑪麗蘇是來自陳建斌老師的《愛我就別想太多》，難以想象一個50+的億萬富翁會對着涉世未深的小姑娘説出“錢在愛情面前就不是個東西”這樣的驚世恆言。

雖然很殘酷，但是成年人，尤其是中年人對金錢觀的真實理解，就應該是“錢不是萬能的，沒錢才是萬萬不能的”，沒有飯吃，何談愛情？

我心目中能夠體現“中年瑪麗蘇”的天花板，是《蝸居》中張嘉益飾演的宋思明和《鑽石王老五的艱難愛情》中鄧超飾演的孟皓。

先説宋思明，一個巨大城市中位高權重且無不良嗜好的成熟中年男子，吸引人的點也是反套路，一把年紀見慣了風雲，本可以世故，卻偏要走着文藝深情與吊兒郎當並行的反差路線。他用金錢和權勢撬動了海藻的心門，也把温柔和穩重化作了愛情的春藥，老男人愛上小女生的理由可以有一萬種，但小女生愛上老男人的理由全體現在宋思明身上。所以那時候的主流聲音是“嫁人就嫁宋思明”，其中編劇對這個壞老男人煞費苦心的塑造功不可沒，它編織了成人世界裏的瑪麗蘇幻夢，也警醒了做夢者需要為此承擔的後果，正如茨威格所言，“她那時還太年輕，不知道所有命運贈送的禮物，早已在暗中標好了價格。”

再説孟皓，一個更能貼閤中年幻想的霸道總裁，因為他完整呈現了霸總本性的AB面，A面，是少女瑪麗蘇的載體，多金，帥氣，深情，無所不能；B面，是對真實霸總的揭露，冷漠，自私，霸道，手段殘忍。而孟皓帶給女主林雨馨的愛，同樣也是痛苦與幸福兼具的，愛上了就不擇手段強取豪奪，以金錢的名義玩弄詮釋且踐踏人性的尊嚴，卻又總能在生活的每處細節中用愛註腳，以愛情的名義逐步擊潰女主內心的重重防線，既是包容，也是掌控。孟皓秉承的是以金錢權勢為基礎的愛情觀，也直接影射了當今社會現實中無數個像孟皓一樣的人，以及這些人的艱難愛情。

《好先生》中王耀慶飾演的江浩坤，是十級美化版本的孟皓，他放大了中年霸道總裁的温柔和深情，壓縮了藏匿於霸總本質中的陰暗面。但一樣有跡可循，他寧可看着最愛的人為前男友痛苦，也不願告知其真相，目的就是將其留在自己身邊；為了自己的控制慾，一樣選擇用金錢羞辱他人，以襯托權貴世界與生俱來的“自豪感”。包括《我的前半生》中的賀函亦是如此，並不是只是一味呈現霸道總裁的魅力，也會挖掘人物真實的本性。

**因為在中年人眼中的世界裏，哪有什麼完美可言，不切實際的幻夢只適合少女，歷盡千帆後的中年人，只做自己理想中夠的着的夢。所以她們需要這樣貼近中年瑪麗蘇的文學載體，去填補現實生活中的空缺。**這也是為什麼，現實世界中的一個“假靳東”，就能不費吹灰之力地把老阿姨騙得暈頭轉向，自願把情感和金錢雙手奉上。

（被騙大媽堅信“靳東”與其官宣戀情）

在滿足不同年齡段“瑪麗蘇夢”方面，韓劇確實領先於我們，比如《我叫金三順》、《紳士的品格》、《急診男女》等等。最後想説的是，無論是少女瑪麗蘇，還是中年瑪麗蘇，其實根本來源都是不同階段的羣體由於對各自現狀的不滿，而催生的理想化產物，我們既然允許它們存在，那麼就請這個世界，用心守護每一個人的“瑪麗蘇”夢。

END