25年翻越萬水千山，每個流行都是時代的剪影_風聞

作者 | 車頭小夥

網絡眾創時代一切具討論和傳播價值的內容，都自然而然地成為“素材庫”。而很多古早味兒十足的“名場面”，更是成為創作者的重要靈感來源。

似乎每隔一段時間，有關“某某年歌壇神仙打架”的內容都會引發眾議。其中有懷舊者對過往時光——尤其是個人少時生活體驗的戀戀不捨，有義憤填膺者對當下樂壇的些許不滿，也有着時代創作者、傳播者和受眾的心有不甘。

1996年究竟是怎樣的年份？

在這些“神仙打架”的種種素材中，“1996年”又是高光年份。

有一條流傳頗廣的關於1996華語歌壇的盤點，其中《浮躁》《情書》《挪威的森林》《最愛的人傷我最深》《夜太黑》《如果雲知道》《囚鳥》《野花》《難唸的經》《不讓我的眼淚陪我過夜》《值得》《怪你過分美麗》《心太軟》《思念誰》《我和春天有個約會》《雪人》《鴨子》《你的眼睛背叛了你的心》《姐妹》等幾十首經典歌曲赫然在列，其中許多歌到今天仍然是各大晚會、綜藝和網絡眾創內容的熱門之選。

從曲風到地區到類型，如此多樣性、豐富性的流行，在算法邏輯全面搶灘市場的今天看來，可稱奇觀。其實，這條內容的總結還遠遠不夠全，比如那年的歌壇，至少還得包括許巍《兩天》《我思念的城市》、田震《執着》、鄭鈞《極樂世界》、老狼《愛已成歌》等等。

此外，如果盤點1996年歌壇，還少不了這些大事：伴隨着朴樹《火車開往冬天》的初試啼聲，麥田音樂一鳴驚人；紅星生產社以《紅星一號》《紅星二號》成為行業明星；魔巖唱片推出《中國火II》，新褲子、達達等搖滾樂隊成立，超載樂隊發行首張專輯；“歌壇出了一個張惠妹”；《流浪歌》《九妹》等在下沉市場走紅昭示着音樂分眾悄然萌芽，等等。

如果把鏡頭拉遠，我們會發現流行歌曲繁榮的背後，是1996年在社會文化生活層面呈現出的諸多新氣象以及在日後持續產生深刻影響的事件。

這一年， 中央電視台電影頻道（CCTV-6）、文藝頻道（CCTV-8）正式開播；CCTV-3起名為“戲曲·音樂頻道”；《實話實説》開播，開啓談話節目、脱口秀在中國的先河；鳳凰衞視中文台開播，豐富了幾代人的談資；1996年NBA選秀，湧現出科比、阿倫·艾弗森，納什、馬布裏、雷阿倫等，史稱“黃金一代”；王菲成為首位登上《時代週刊》封面的華人歌手，引華人世界仰望；《新週刊》創刊，其後成為中國最具代表性和輿論影響力的雜誌之一，同時享有傳媒界“話題發源地”的美譽。

時代並不是勻速前進，1996實在是重要的年份。

眼前成古早，流行音樂更需要的是“聽見”當下

進入2000年後，尤其是進入新世紀第二個十年以來，伴隨着媒介技術的發展和資本的活躍，華語流行音樂市場發生了天翻地覆的改變：傳播渠道越來越分散、傳播載體和消費載體合二為一、歌曲發行不再是少數幸運兒的專利、原創內容井噴、受眾分層加劇等等。

在微小的部分，歌迷來信變成了線上打call；上時代歌迷對偶像的遠遠觀望和想象空間，轉為線上平台的互動和演出現場具象的的可接觸、可視化；部分創作者將大數據評估引為創作角度和形式的重要參考，等等。

但有什麼不變的嗎？當然有。

如前述種種“古早神仙打架“內容，對部分當下流行的不滿、對新的優質流行內容的渴求、對不合理生態環境的不甘，在留言區屢見不鮮。所謂是否優質，其中既有對藝術表現力、表現手法是否先進的要求，也有對創作者立意、表達態度是否足夠真誠、足夠尊重用户的要求，更重要的是這種內容是否真的反映出這時代的生活樣貌、價值觀和旨趣。

對今天的創作者而言，過往的經典需要仰望，更需要翻越。

於是，註定一起的，走到了一起。由新週刊、太合音樂、QQ音樂，三個分別在各自領域深刻參與了十數年青年文化、流行文化，深度參與了幾代年輕人精神生活，並不斷致力於擁抱新變化推動新潮流的代表，藉由《新週刊》創刊25週年的契機，聯合出品了《JUST 25》。

這首歌由新鋭音樂人楊蟒特、Billy郎朗等創作並演唱，曲風揉合流行、説唱等元素，表達出這時代年輕人對年紀、對生活的觀察和思考，旨在以此獻給過往的“25”以及每個此刻正在發生的“25”。

《JUST 25》形式雖新，但內裏卻仍是觀照當下、思考未來的內容價值。而這首歌背後的製作單位太合音樂，作為內地流行音樂、青年文化的參與者、推動者，從麥田音樂、紅星生產社、海蝶音樂等到太合麥田、Indie Works、秀動、麥田音樂節等，始終秉承服務行業、服務用户的行業價值和內容價值，在每個時期都推出諸多反映和適配當下的優質流行內容，一面傳承華語流行音樂沉澱的寶貴財富，一面在新的生態環境裏探尋流行音樂新的可能性。

1996年，朴樹在《火車開往冬天》中唱道，“我一點點地離開你枕邊啊/我的路已經在萬水千山”。25年過去了，新的課題又擺在今天的內容從業者、傳播者、受眾面前。

排版 | 安林

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