火了10年，她終於該讓位了_風聞

作者|   她姐

來源|   她刊

　　今天的熱搜，被《甄嬛傳》承包了。

　　開播十週年，主演集體發文慶賀。

　　光陰荏苒，免不了一番懷舊與感概。

　　孫儷憶起十年前，甄嬛第一次跟大家見面，她正在坐月子。

　　如今，孩子已經能跟她視頻聊天。

　　皇后娘娘蔡少芬則是一番惡搞。

　　彈了皇上的腦門：皇后報仇，十年不晚。

　　斕曦對眉莊，滿是感恩。

　　陶昕然給安陵容寫了一封祝福長信，“凡事要往開處想”。

　　温實初、槿汐、瑛貴人、玉嬈、寧貴人，紛紛上線。

　　這盛世，如十年前的鄭曉龍所願。

　　誰看了不説一句《甄嬛傳》yyds。

　　常看常新，是《甄嬛傳》的爆款命格。

　　劇裏那些伏脈千里的草灰蛇線，賦予它經得起一品再品的生命力。

　　有些細枝末節，十年前看不見。

　　有些弦外之音，十年前聽不懂。

　　有些結局，原來已經早早註定。

　　今天，她姐就帶你盤點一下《甄嬛傳》裏那些細思極恐、後知後覺的伏筆。

　　也許，這才是隱藏在冰山下，鮮為人知的《甄嬛傳》。

　　細節，暗示命運

　　很少有人知道，甄嬛的名字，自帶前情。

　　“甄嬛”二字，取自三國時曹丕的兩任皇后——甄宓和郭嬛。

　　甄宓善良、美麗、聰慧、賢德。

　　郭嬛善謀略，有城府，是女中之王。

　　在這兩個個性鮮明的女子名字中，各取一字，隱喻甄嬛複雜的性格，和不凡的命運。

　　她的生日，也不是心血來潮翻日曆翻出來的。

　　四月十七，代表她生命中最重要的兩個男人。

　　一個“四郎”，一個“十七爺”。

　　三個人不止不休的愛恨糾纏，一開始就有信號。

　　除了這些人物設定，甄嬛在宮中的際遇，都藏在一些不起眼的細節裏。

　　入宮後，華妃特意指定甄嬛住在冷僻的碎玉軒。

　　其實，這裏不僅冷僻，還有些“不祥”。

　　前任住户芳貴人，在這裏受寵、懷孕、小產，又被打入冷宮。

　　和甄嬛的劇本如出一轍。

　　這大概和它正門貼的一副對聯有些關係：

　　“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。”

　　出自李商隱的《錦瑟》。

　　隱喻美好之物不常在，眼前的恩寵和繁華，終將化為泡影。

　　登高必跌重，切記萬事留一心。

　　對聯之外，在宿命感頗重的《甄嬛傳》裏，一朵花，也能決定一個人的命運。

　　甄嬛與安陵容之間，因花緣起，也因花緣滅。

　　選秀時，甄嬛看安陵容身無長物，受人輕賤，便摘了一朵秋海棠，別在她的鬢邊。

　　這才給了安陵容被選中的機會。

　　皇上説：“她戴着花就別賜花了。”

　　縣丞之女，得以改命。

　　只是，當姐妹反目後，安陵容不留後路，用猛藥懷孕，要借這個孩子栽贓甄嬛。

　　這時，甄嬛也送了她一束花——撒着香餌粉末的狐尾百合。

　　令安陵容小產，揭穿她用香害人的真面目，斷了她的希望和前程。

　　《甄嬛傳》中，即便小到一雙筷子，也能埋下伏筆。

　　甄嬛回宮後，產下龍鳳胎，沛國公府孟家送的賀禮，是一雙文犀闢毒筷，免她的吃食被人做手腳。

　　這是種難以覺察的預兆。

　　誰能想到，沛國公家的女兒孟靜嫺，也就是果郡王的正妻，最後在宮中吃了食物，中毒身亡。

　　除了物件，那些不起眼的場景，也大有深意。

　　甄嬛曾和皇上約好一起品蕭。

　　只是那天，剛好下雨，甄嬛在大雨中等了許久，濕了衣衫，皇上也沒來。

　　等甄嬛走了，皇上匆匆趕來，卻沒尋到她。

　　大雨滂沱，他以為她從沒來過。

　　這場錯過，像不像他們的感情？

　　兩個人其實都來過，但終究時間不巧，錯身而過。

　　他們都有過愛，但沒有坦誠地相愛過。

　　甄嬛的命運就是如此，帶着一股被設定好的荒誕的宿命感。

　　她的兩個丫鬟，一個叫流朱，一個叫浣碧。

　　流朱終究留不住，浣碧，也不喚婢。

　　流朱，是流動的硃紅色。

　　為了救甄嬛，她撞刀而亡，血流如注，如同硃砂。

　　她走了，也帶走了甄嬛最後的天真。

　　浣碧，意為洗去綠色。

　　她認領一張小像，在皇上面前洗清了甄嬛和果郡王的私情，也成全了自己的愛情。

　　最後她隨果郡王而去，帶走的，是甄嬛的一部分底線和人情味。

　　從名字、身世到小物件，這些細節，是鄭曉龍十年前就設好的彩蛋。

　　只等着甄學家們抽絲剝繭，再感嘆“原來如此，都是命”。

　　那些可能被你忽視的潛台詞

　　古裝劇的台詞，極其考驗創作團隊的功底。

　　台詞經不起推敲的古裝劇不在少數，而《甄嬛傳》宛如一股璞玉，經得起一遍又一遍地濯洗。

　　哪怕是一處不易被察覺的細節，它都做足了功夫。

　　她姐印象最深刻的情節之一，是安陵容初次侍寢前，有人奉皇后旨意，送了她一盆玉台金盞。

　　安陵容還覺得蹊蹺：

　　“花房不是一直都説，沒有這些名貴的玉台金盞嗎？”

　　待到侍寢前，安陵容手腳冰涼，顫抖如篩糠，被皇帝嫌棄，“原封不動地退回”。

　　而玉台金盞，即現在的水仙，帶有毒性，如果誤食，可能會痙攣、手腳發冷。

　　再往前細看，讓安陵容侍寢，本就是皇后給皇上的提議。

　　皇后出這一步棋，不過是想將安陵容逼入絕境，並趁機將她拉入自己的陣營。

　　劇中華妃與端妃的恩怨，也掀起過一個小高潮。

　　自古皇帝提防武將。

　　而華妃是將軍年羹堯之妹，倘若生下龍子，很可能挾天子以令諸侯，逼皇帝退位。

　　當華妃懷孕，皇帝便命端妃下藥，令她滑胎。

　　至此華妃對端妃懷恨在心，逼她喝下紅花，再也無法生育。

　　為什麼皇帝要派端妃下藥？

　　甄嬛的一句台詞，隱隱點出真相：“端妃也是將門之女。”

　　端妃是虎賁將軍齊敷之女，家室顯赫不輸華妃。

　　皇帝用一招，讓兩個將門之女自相殘殺，也令她們都無法生育。

　　下棋者，亦是他人的棋子，這便是《甄嬛傳》的高明之處。

　　為了讓華妃無法生育，皇上還親自賜給她歡宜香，其中添有一味麝香。

　　當皇帝發現華妃的貼身丫鬟頌芝，懂得香料。

　　凝重説道：“從前竟不知道你懂得這些。”

　　然而，哪怕知道歡宜香的秘密，頌芝也從未向華妃説過，或許是她早知道，無論是誰，都無法與皇上抗衡。

　　皇上自然知道這一點，便沒有往下追究。

　　寥寥幾句，人心暗湧。

　　《甄嬛傳》裏沒有至惡與至善，每個人都有自己的掙扎和明暗。

　　初看這部劇，最不喜歡皇后，她機關算盡，操縱人心。

　　精通藥理的皇后，曾給過安陵容一張“送子秘方”，安陵容服用後，果然懷孕。

　　藥方的副作用則是身體受損，之後再也無法生育。

　　當時便好奇，如此有效的方子，久久未能懷孕的皇后，為何從不嘗試？

　　重温時，注意到兩個細節：

　　一是皇后宜修剛嫁入王府時，還是王爺的胤禛向她許諾，“誰先生下長子，誰就能做福晉。”

　　庶出的宜修，急切成為正室，很可能出此下策，也因此她所生的孩子，很早便因病夭折了。

　　二是丫鬟剪秋曾説起：“娘娘正當盛時，一定能再添一位阿哥。”

　　皇后説道：“本宮的身子本宮自己知道，怕是再也不能了。”

　　諸如此類的巧思，在劇中俯拾皆是。

　　如甄嬛和果郡王分別時，果郡王説起，不做梁山伯和祝英台：

　　“他們一個哭嫁，一個吐血早亡，我們比他們幸運多了。”

　　而後來，甄嬛哭着回宮，再次“嫁”給了皇上，也哭着送果郡王最後一程。

　　果郡王，也正是吐血而亡。

　　再如皇上誤以為沈眉莊假孕爭寵，大怒：“你欺騙朕，還戴着這個簪子招搖。”

　　一把便把太后賞給她的簪子扯了下來。

　　關於這支簪子的秘密，華妃説過，太后懷着十四爺時，戴的正是它。

　　當年，九王奪嫡之後，十四爺被圈禁，太后想讓皇上把十四爺放出來，母子為此生了嫌隙。

　　皇上每看到這支簪子，就會想到跟他勢同水火的十四爺。

　　《甄嬛傳》中拋出的每一句話，環環相扣，鋪開一張縝密的大網。

　　服化道的精良

　　《甄嬛傳》之所以能成經典，靠的，是從導演、編劇、道具到所有演員的全體付出。

　　很多人考究過《甄嬛傳》的服飾和妝容，其細緻和用心程度，完全吊打現在一眾粗製濫造的水劇。

　　哪怕是不起眼的配樂，也不愧為經典。

　　十年過去，一曲《鳳凰于飛》也能將人拉入那段後宮情仇之中。

　　《紅顏劫》《菩薩蠻》《採蓮》……

　　劇中音樂由劉歡製作，多達15首，字句嚴苛，配合着劇情發展，分別對應着不同人物個性以及主角的命運。

　　《紅顏劫》響起，不知有多少人會懷念去世多年的姚貝娜？

　　劇中再小的細節，也經得起推敲：

　　《甄嬛傳》的時代背景為雍正時期，當時正值王朝鼎盛之際。

　　為了重現王朝盛世，導演鄭曉龍多次在故宮考證。

　　橫店故宮破敗的景緻被後期一一修復，才有了劇中皇宮的雍容典雅。

　　最細微的一處，莫過於第一集選秀時，太監們正在打掃正殿，一位公公趕來吩咐差事。

　　一位在擦龍椅的太監，不是直接從龍椅前面走下來，而是連忙繞到龍椅後面，再走下來——因為在古代，只有皇上才能走該處的階梯。

　　哪怕沒有生命的道具，都是在替人物講故事：

　　沈眉莊懷了温實初的孩子後，為了給孩子一個名分，她邀皇上一同吃飯，此時滿桌的菜都是綠色。

　　道具組的朋友們，老陰陽人了。

　　相比如今摳臉、用替身的國產劇，《甄嬛傳》裏的演員，不僅顏值在線，演技也極具層次和感染力。

　　拍攝《甄嬛傳》時，飾演皇后的蔡少芬懷孕了，為了不影響劇組進度，她並沒有將此事告訴導演組。

　　在劇中，蔡少芬要一直穿着七八公分高的花盆底鞋，還有不少推搡、跪拜的戲份。

　　和她有拉扯爭鬥戲的孫儷，除了佩服，還有冷汗。

　　演員敬業盡心，才能成就如此精品之作。

　　多少演員，是全身心投入劇情中去。

　　劇中，“莞莞類卿”的真相被揭破後，甄嬛大哭：“這幾年的情愛與時光，究竟是錯付了。”

　　這個名場面，從心碎，到憤怒，到絕望，全是孫儷的臨場發揮。

　　不止是美和爽

　　説到這裏，似乎能總結出為何十年後我們還對《甄嬛傳》這樣的老劇念念不忘了。

　　我們愛它的美。

　　《甄嬛傳》彷彿是一幅用極其精細的針線繡制而成的精美的刺繡。

　　針針線線極其工整，也極盡華美。

　　以至於，十年後我們依然能從這針腳的縫隙裏，嗅到彼時的芳香。

　　我們還愛它的“爽”。

　　不同於如今的大女主爽劇的一路升級打怪的開掛設定。

　　《甄嬛傳》的“爽”，是尊重觀眾智識的爽。

　　是一切因果皆有跡可循，處處皆是伏筆。

　　是初看時解氣，時過境遷才知箇中悲涼。

　　——原來，後宮就是這般吃人的地方。

　　鬥到最後以為局面明朗，可是回望起點才發現。

　　善者沒有善終，惡人順流而下走上巔峯，也算不得贏家。

　　因為要上那高峯，就要拿此生最重要的東西來換。

　　我們愛它，更因為它和我們現實生活的連接。

　　這連接，放在十年前，我們是沒有看到的。

　　十年前看，它是大女主爽劇，小白兔黑化反殺，欲罷不能。

　　十年後再品味，戲還是那些戲，心境已截然不同。

　　甄嬛不是單純的爽劇女主。

　　她是成功學的踐行者，也是成功學的破局者。

　　以往的宮鬥劇裏，登頂成為皇后似乎已經是走向人生巔峯的極致。

　　但甄嬛打破了這一局面。

　　她從一個懵懂的少女，一步步成長，一點點黑化，直到走向真正的權力的巔峯（熬死了皇帝）。

　　但甄嬛也在用她的人生結局為這“權力”去了魅。

　　她丟了天真，精於算計，贏了所有人，最後也成了心如槁木的孤家寡人。

　　她得到了所有，卻也一無所有。

　　最後，只落了個白茫茫一片。

　　《甄嬛傳》以甄嬛的名字命名，卻不是甄嬛一人的獨角戲，而是一羣生活在後宮女人的羣戲。

　　《甄嬛傳》刻畫這些非主角的人物也從不惜筆墨。

　　烏拉那拉氏、華妃、安陵容、沈眉莊……這些所謂的輸家，個個皆是身不由己，被迫滑向深淵。

　　華妃和皇后，為了家族使命，為了乞求皇帝的一點憐愛，最終瘋魔。

　　結果，一個落了個“此生不復相見”，一個“一生求子一場空”。

　　安陵容出身卑微，終日如履薄冰。

　　好不容易尋得靠山，就算為虎作倀，雙手沾滿鮮血，也在所不惜。

　　但人生，還是如生命最後一刻抓起的那把苦杏仁一般，苦澀到不忍咀嚼。

　　眉莊高傲又清醒，但也掙不過宿命。

　　“咱們這些人，哪有為自己活着的。”

　　只是，眉莊還有一分我們此前未曾品味到的決絕。

　　決絕地對皇帝不抱任何希望，決絕地愛上了温實初，決絕地按照自己的意志在這後宮生活。

　　《甄嬛傳》寫甄嬛、烏拉那拉氏、華妃、安陵容、沈眉莊。

　　這是後宮女性的命運，也是那時全體女性的共同命運。

　　也遙遠地映照着屏幕前的甄嬛、烏拉那拉氏、華妃、安陵容和沈眉莊。

　　一筆化作千百筆。

　　我們看向那劇中一個個女性，也在她們身上看到了我們自己的影子。

　　在自己的境遇裏、社會上掙扎的每一個女人、男人。

　　沒有純粹的惡人，也沒有絕對的可憐人。

　　只有，如你我一樣的凡人。

　　但你我這般凡人的結局，至少還能由自己書寫。

　　而這後宮之中的女性的可悲之處在於——

　　她們披着華貴富麗的衣裳，卻只能一步步被動地沉淪。

　　她們被父權圍困、被異化、被利用、然後被丟棄。

　　即便登上權力的頂峯，命運也沒有真正掌握在自己手裏。

　　這是一幅華美的畫卷，更是一個人性的道場。

　　點個**「在看」**，給我們愛了十年的《甄嬛傳》，更期待下個十年的好劇。

　　也願所有女孩，篤定灑脱，不困於荊棘，不迫於命運，自在遨遊於想要的天地

　　她刊

　　監製 - 她姐

　　作者 - 小漫、粒粒安

　　微博 - @她刊iiiher

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