豆瓣5.3分、《當家主母》“濾鏡”被嘲，“於正美學”也翻車了？_風聞

作者|  牛角尖來源|   一點劇毒

　　‍“演員在這種調色加持下，臉色煞白、絲毫沒有血氣……總覺得這種濾鏡風格更適合拍恐怖片，比如《一隻繡花鞋》《古宅驚魂》等。”

　　萬萬沒想到，在播的《當家主母》最先遭到網友熱議的竟是**“古裝劇審美”**。這部擁有於正製作，蔣勤勤多年後“古裝造型”重出，以及在各大於正劇中出演“女二”、擁有一定演技和觀眾緣的楊蓉的加入，都為該劇攢足人氣。

　　播出之後，該劇並未令人失望，而是達到了一定播出效果：骨朵熱度值劇集排名第三、貓眼實時熱度第六、優酷破9206的熱度峯值，也在證明着該劇的“於正效應”。雖然《當家主母》與於正巔峯時期的代表作，早已無法相提並列，但在今年播出的兩部“於正劇”前（《驪歌行》《玉樓春》），《當家主母》至少在蔣勤勤的帶動下得到些許關注。

　　（《當家主母》“濾鏡”被評“陰間濾鏡”）

　　只是略顯遺憾的是，於正昔日的創作套路，在這部劇中依然存在。最終該劇在豆瓣上拿下5.3評分。不過，知乎超1534人打出的70%推薦值，或許暗示了該劇後期口碑反轉的局面。

　　從2018年打造出爆款宮廷劇《延禧攻略》，到這幾年陸續在傳統文化元素上添磚加瓦，“於正劇”也被市場稱之為迎來了一個巨大反轉。只是隨着後續作品接連撲街後，於正昔日的“爆款公式”也不再奏效。

　　而這一次，於正劇已經“由內至外”、面面俱到地迎來了塌方。將視野放置範圍更廣闊的古裝劇領域來看，這或許也是古裝劇走向全面塌方的一個過渡期。

　　被嘲的“莫蘭迪色”，

　　翻車的“於正美學”

　　**比起內容率先塌方的，這次是於正審美。**這位有着引領古裝劇時尚頭銜的創作者，這次卻在《當家主母》中栽了頭。

　　《當家主母》的年代是落在清朝中期，劇中人物髮飾服裝女性多采用“中分”髮飾、小袖口式的旗袍，富貴人家則會在髮髻上多用珠釵進行點綴；男性則多留着“陰陽辮”、穿着長長的長袍或馬褂。在這點上，《當家主母》的服化道還算精美，且做到了細節考究。

　　可在劇中“莫蘭迪色”的濾鏡下，劇中人的整體狀態是灰白、陰森的，部分鏡頭在網友看來甚至略顯“殭屍態”。

　　**而演員在劇中的呈現狀態，也堪稱車禍現場：**有着古裝美人頭銜、在綜藝《幸福三重奏》中被誇讚狀態極佳的蔣勤勤，在這部劇中幾乎都以深灰色調的衣服示人，緊貼頭皮的髮飾和她略顯兇狠的妝容，視覺上彷彿讓人老了10歲。部分鏡頭更是在濾鏡的加持下，盡顯模糊。

　　出道時就有美貌之稱、被評價為靈氣十足的楊蓉，在這部劇中的妝容造型，雖達不到車禍現場程度，卻也與往日的“美貌”拉開距離；至於，劇中昔日憑藉美貌走紅的其他瓊瑤女郎黃奕、王豔，都在“莫蘭迪色”的濾鏡加持下，給人一種喪氣滿滿、缺乏鬥志的視覺感。“陰間濾鏡”、“適合恐怖片”的負面評價，也隨之而來。

　　實際上，“於正劇”素來有“美學引領”之稱。當年大火的《宮鎖心玉》曾一度讓高飽和度、色彩豔麗的“阿寶色”濾鏡，淪為古裝劇市場潮流——那段時間，無論是於正的其他作品，還是諸如《甄嬛傳》《武媚娘傳奇》這樣知名度較高的作品，全部統一“阿寶色”。

　　隨着於正轉型戰役打響。2018年《延禧攻略》的意外爆紅，也讓古裝劇審美由昔日的“豔麗明亮”轉變為“低飽和度”和“畫風古樸”。於正將其稱之為“莫蘭迪色”，遂後又再次被同行廣泛運用於市場。之前大眾看到的《鶴唳華亭》《長安十二時辰》皆有其濾鏡加持。

　　而前段時間市場中播出的懸疑題材《八角亭謎霧》，也曾運用了該濾鏡，並遭到網友吐槽“看不清演員的臉”。而待播劇《雪中悍刀行》中的偏綠色調濾鏡，也同樣面臨相似問題。

　　昔日被網友廣泛稱讚的“莫蘭迪色”，如今卻成了不少作品的減分項。於正新劇《當家主母》或許更能説明這個問題。

　　“傳統文化+大女主+商戰”，

　　於正劇“三板斧”不再奏效

　　或許可以將製作層面的失靈，看出是“於正美學”的一次翻車；那麼，從內容層面來看，這次古裝劇“造假”行為，或許更為全面。

　　講述蘇家主母沈翠喜（蔣勤勤飾）與家主外室曾寶琴（楊蓉飾）從敵對到和解，並一同將蘇家緙絲秘技發揚光大的故事。《當家主母》可以説在內容層面做到了幾點創新：比如在市場千篇一律主打古偶情之際，《當家主母》開啓了“古裝+商戰+家宅”元素的混合打法；人設層面，以往敵對爭風吃醋的情敵，在這部劇中變成攜手同行、共同搞事業的好姐妹；而就體現女主重要成長路線的商戰戲份，於正也是希望藉助我國傳統文化緙絲技術，體現其作品中的“大女主”品行。

　　但遺憾的是，無論是哪個層面，於正都沒有做到位，甚至被網友貼上了“掛羊頭賣狗肉”的標籤。

　　好比之前片方在播出之前努力宣傳的緙絲文化，在劇中基本是以“打醬油”身份出現，需要體現女主聰明能幹、技能滿滿時，緙絲文化就出來走個秀；而女主沈翠喜是蘇家的當家主母，她除了需要操理宅中大小事務外，經營搭理蘇家緙絲生意是全劇重中之重，也是展現其“獨立女性”人設的關鍵。

　　但在整部劇中，女主的經商戲份、能幹的才能，全部只做到了點綴，並未深入研究。這也是《當家主母》目前被網友苛責，“於正劇”砸了自家招牌的重要因素。

　　其實，從《延禧攻略》伊始，於正就有意無意的向這種“看似逼格更高、實則內核不變”的古裝正劇靠攏。

　　《鬢邊不是海棠花》中，他以弘揚傳統戲曲文化為由，刻畫了一對知己難覓的“雙男主商戰”題材，這也是於正作品中為數不多豆瓣評分過7分的作品；到了《驪歌行》《玉樓春》之後，於正還是迴歸“女性題材”，在基於觀眾喜歡的女強人設前提下，於正更是強化了女主內核，將其升級為才藝、人品都令人讚不絕口的“獨立女性”，而依附於中國傳統文化、古裝家宅或商戰題材的包裹，“於正劇”很容易給觀眾造成一種“品質大劇、好口碑”的錯覺。

　　這也是為何《當家主母》目前被市場打低分、口碑不及預期的一層因素。

　　從網紅濾鏡到場景“造假”，

　　古裝劇迎來全面“低分”？

　　《當家主母》的“濾鏡”被嘲、故事失靈，無疑也暴露出當下一批古裝劇所存在的問題。尤其是今年，在“濾鏡”失衡、服化道迎來“造假”的當下，不少古裝劇更是被網友打上了“不尊重（觀眾）”的標籤。

　　在《嘉南傳》中，鞠婧禕飾演的嘉南公主姜保寧，平時錦衣玉食、紅唇大眼精緻妝容，但在該人物或經歷生病、或扮演難民的設定下，妝容精緻、髮型一絲不苟的外表，也難免遭到網友吐槽，“太假了吧！”、“鞠姐演啥都只是為了美美美”。

　　而將這個吐槽聲進一步放大的則是同樣來自於鞠婧禕今年9月播出的作品《如意芳霏》和“甜寵劇一姐”趙露思主演的《國子監來了個女弟子》，劇中穿着古人衣服的她們，頭頂現代妝容、長髮披肩的造型也再次引發市場熱議，“這是在糟蹋觀眾的眼睛？”、“基本的尊重呢”。

　　**古裝劇已經由內而外的迎來全面“造假”行為。**在這層大製作背景環境下，人們不禁開始懷念起昔日的“廉價”古偶風。豆瓣國產劇小組中，《小李飛刀》《倚天屠龍記》《東遊記》等數部作品的演員髮飾、服化道，長期出現在網友的“誇誇羣”中。

　　究其原因，是昔日的古裝製作更為精貴嗎？答案顯然不是。與如今古裝劇重傳統文化、將國風元素融入其中不同，“古早”味古裝劇多半是以“戲曲”文化為創作背景，因此，在服飾妝發上她們更注重飄逸、造型感，但論精緻程度，恐怕不敵如今的古裝劇。

　　那為何如今的古裝題材卻依舊難改遭受非議的局面？好比在播的《當家主母》，當故事、文本難以出彩後，劇中的任何一絲“瑕疵”都將會被網友以放大鏡般的姿態加以觀察，從而也就引發了“陰間濾鏡”爭議。

　　其實，目前市場中播出的古裝題材大多都有此問題，在文本不過關的情況下，它們的服化道無論是用心還是非用心，都遭到網友苛責。這是作品內容不合格之後，所引發的連帶責任。

　　（日前市場在播古裝劇評分）

　　**從另一個維度來看，則與當下的部分藝人敬業程度息息相關。**在千篇一律追求“造型美、妝容美”的古裝劇生態中，年輕演員們尤其是當紅小花們，對“刻意扮醜”幾乎是零容忍，這也就滋生出市場中不少專門為藝人修臉的團隊。據悉，這類工種的行情報價是在8000一秒，稍微便宜點的也需要三四千左右。年輕演員“偶像包袱”依舊難以剔除。

　　從後期濾鏡出現跟風現象，到古裝劇中多處場景出現“造假”現象，再到作品口碑不間斷下滑，古裝劇市場生態正在出現一個斷崖式的口碑滑坡。這樣的局面，與市場風向、跟風製作數量有關，也與藝人對“扮醜”的容忍度息息相關。

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