《甄嬛傳》十週年熱搜上不停，國產劇當真倒退了嗎？_風聞

　　作者 / 小藕

　　《甄嬛傳》大結局，如果你在甄嬛跟皇帝講完最後一句話的幾息瞄準時機，對着皇帝的額頭屈指彈一下，即可獲得“恭喜您一腦蹦把皇上送上西天”的成就——這是“甄嬛傳十級研究學者們”在網絡上研究出的最新玩法。

　　11月17日，是《甄嬛傳》播出的十週年，扮演皇后的蔡少芬親自還原了這個在短視頻中很火的玩法，不僅僅是皇后，參演《甄嬛傳》的演員們紛紛發微博紀念這次“十週年”，話題#甄嬛傳十週年#衝上熱搜。

　　很難想象《甄嬛傳》已經十年了，“甄學家”活躍在互聯網的每一天裏，《甄嬛傳》的播出彷彿還在昨天。很少有人記得，在以電視機為主流的影視時代中，《甄嬛傳》並不是一部播出就爆紅的“爆款”，但他持續十年的影響力則是國產劇中難得一見的。

　　《甄嬛傳》拿的也是逆襲劇本

　　2011年11月18日，《甄嬛傳》在紹興新聞綜合頻道首播。彼時，正是清宮劇和宮鬥劇大火的年代，《宮鎖心玉》、《步步驚心》紅遍大江南北，儘管作為網絡宮鬥言情小説中的佼佼者，但由於不能跳脱歷史框架改編，《甄嬛傳》最終選擇把歷史框架定在清朝——雍正皇帝的後宮。

　　對於不熟悉原作的人來説，《甄嬛傳》剛播出時，彷彿《宮鎖心玉》與《步步驚心》的後傳——九子奪嫡取得勝利後，有着白月光初戀的雍正，手握大權時，後宮中那些女人的故事。

　　2011年，網絡小説改編還不是大勢所趨，電視熒幕才是影視劇的主戰場，在地方台首播後，《甄嬛傳》陸續在21個地方台播出，一直到2012年，才在安徽衞視與東方衞視上星。

　　現在回頭去看《甄嬛傳》的陣容，導演鄭曉龍、主演陳建斌、孫儷、蔡少芬、蔣欣……無數的演員從這部劇走向更高的平台，擁有了影視劇“質量保證”光環。很難想象如果今天當這樣的陣容重聚，網絡平台與衞視將以多大的成本進行宣發，但在當時，這樣一部製作精良的“大劇”，幾乎是0宣傳——只能先在地方衞視播出試水，隨後上星。

　　2012年，《甄嬛傳》在東方衞視與安徽衞視開播，CSM42城收視率分別在1.480%與1.340%，在東方衞視拍14，安徽衞視排23。直到76集的電視劇大結局，收視率才終於破2，而當年的收視冠軍，則由真正的《宮鎖心玉》續集《宮鎖珠簾》獲得。

　　但很多人都忘記了，劇集完結後，才是一部影視劇真正的開始。兩個電視台播出完畢，《甄嬛傳》開始了漫長的重播年代。2012年的收視率1%並不算高，但無論在哪個台重播，《甄嬛傳》總能穩穩破1。隨後，移動端影視網絡時代全面爆發，《甄嬛傳》中的的名場面、經典台詞、場景解讀、表情包，演員的演技分析……幾乎每一個細枝末節都被網絡實實在在的放大。

　　十年了，為什麼我們對《甄嬛傳》念念不忘？

　　也有一些經典劇集成為當代年輕人的共同記憶，比如遊戲改編仙俠劇《仙劍奇俠傳》，比如情景喜劇《武林外傳》、《家有兒女》。但沒有任何一部劇，能像《甄嬛傳》一樣，無論是社交網絡或是視頻網站，都能帶來實打實的數據。無論過去多久，電視劇博主再重發《甄嬛傳》的內容，哪怕僅僅只是一句台詞，都能帶動粉絲互動。

　　76集的內容含量，為網絡上的“甄嬛傳十級研究者”提供了大量的素材。最簡單的玩法是表情包，在高度互動下，越來越多的人愛上《甄嬛傳》這場大型社交遊戲。認真看劇的人開始對照小説——劇本紮實，演員到位，按照小説上的心理描寫對照着重看《甄嬛傳》時，新奇感出現了。演員的眼波流轉，欲言又止，一顰一笑都有着更為細緻的解讀。

　　但這部精緻的劇，卻經得起任何一個程度上的解讀。草蛇灰線，伏脈千里，無論是年羹堯的前朝鬥爭與華妃的愛情悲劇，甄父性格導致的政治生涯起伏都在最初就埋下伏筆，卻直到30集之後才顯現眉目。足夠明瞭卻能夠滿足觀眾不斷解讀的劇情，成為《甄嬛傳》廣泛傳播的基礎。

　　而這樣一部帶着正劇色彩的宮鬥劇，他的底色是勵志的，女性向的——看甄嬛如何一步一步走上高位。同時，他的人物羣像也是豐富多彩的——後宮中沒有百分百的好人，但每個人身上都有自己的閃光之處。眉莊大氣温婉，華妃跋扈，但果敢痴情，安陵容汲汲營營，最後卻坦蕩赴死承擔自己的惡……演員們的演技支撐起了足夠豐滿的人物血肉，一部紅了長達十年的劇，不可能只有主角是鮮活的。

　　《甄嬛傳》的魅力在於，一旦你看了第一遍，你就會發現再看一遍會有不一樣的感受。對於新世代來説，再沒有這樣一部劇，服化道、鏡頭語言、演技、音樂、劇情，都讓人挑不出錯，無論哪個點，都能讓“甄嬛傳十級研究者”拿出來單獨再吹一遍。

　　紮實的細節讓《甄嬛傳》長青，而細節是在一次又一次不斷回味劇情的過程中，提煉出來的。慢工出細活，但在這個快節奏生產的當下，慢慢品味反而成為一種奢侈。

　　我們徹底失去精品劇了嗎？

　　《甄嬛傳》十週年的前幾天，話題#國產劇水平倒退了嗎#衝上熱搜，閲讀超過3.4億。《甄嬛傳》不斷翻紅讓人反覆紀念的背面，是觀眾對於國產劇水平飄忽不定的質疑。

　　我們徹底失去精品劇了嗎？並不是。類似《甄嬛傳》，這兩年的主旋律精品劇《覺醒年代》、《山海情》等作品，也在依賴口碑逆襲數據，在完結後慢慢凝聚自己的影響力。只是像《琅琊榜》那樣，開播就有着不錯熱度的精品劇在劇海中，顯得不再那麼出挑。

　　但《宮鎖珠簾》這樣的爆款卻年年有，影視行業越來越關注“開播即爆”、“播出數據”等指標，顯化數據指標後，演員陣容、小説IP、製作成本，一切都變得數據化，大量播出就收到關注，完結了就被忘在腦後的快餐劇應運而生。但我們卻忘記了，其實經典如《甄嬛傳》，也不是一開播就紅遍大江南北的“爆款”。

　　隨着影視行業的發展，觀眾對於影視劇的審美也在逐漸提升，對於追劇的需求也在增高，在這樣的影響下，觀眾需求的劇集體量上升。而為了滿足這樣的需求，影視行業的飛速發展，平台製作成熟化，IP改編成為主流趨勢。

　　四大影視平台在每年放出的劇集數量體量越來越大，在海量的內容中，一部精品劇想要突圍的成本相對於以前的市場變得更高。

　　但看得見的是，平台同時也在開始全面重視精品化路線。2022的海量片單中，畫面質量與演員陣容肉眼可見的提升了。一方面，隨着改編作品增多，網絡小説的侷限性逐漸顯現，四大平台2022年押注的精品劇主要以獲得知名獎項的小説作品為主——愛奇藝押寶《人世間》、《心居》，騰訊押寶《三體》。另一方面，主旋律的高口碑表現讓人側目，2022年的主旋律作品也有着不錯的存量，正午陽光出品的《縣委大院》、援非醫療劇《埃博拉前線》等。

　　對觀眾來説，或許我們應該把對於劇集的表現，目光放的更長遠一些。就像《甄嬛傳》當年，一部長虹十週年的劇，從完結才真正開始。對視頻平台來説，對於“爆款”的定義更寬闊一些，或許才能誕生真正的精品。國產劇這座高山，依然還要慢慢攀爬。