如何看待尾魚對編劇亂改原著的不滿？_風聞

知道啥叫文人相輕嗎？

其實就是價值觀、價值觀、世界觀的碰撞，每一個作者都是擁有固定自洽邏輯的人，作者創建了一個完整自洽的世界，但是他的作品卻要碰到兩個完整世界觀的人，一個是導演，一個是編劇。

這倆人有99%的可能性不是原著的粉絲，即使他們被採訪的時候説是原著粉絲，也是騙人的。

每個人的思想世界都是不同的，即使是高鄂順着紅樓夢續寫後四十章，大家也不滿意，因為高鄂沒經歷過曹雪芹的一生，他怎麼寫都沒有曹雪芹那味。

到了編劇這裏，問題更嚴重，19年我參與了一個戰爭小説的改編，事情很神奇，編劇是個女的，複雜項目的是女製片，兩個不懂戰爭的女性合到了一個項目裏。

原著是還原新四軍的戰鬥，而編劇和製片都是根據自己世界觀進行創作，而我基於我對戰爭的認真提出我的見解。

我們三個人其實是三個方向，任何一個人的意見其實都可以撐起來這個項目，但是三個思維遇到一起就是災難，最後項目不歡而散，我們三個人都沒有跟着項目到最後，最後結果不得而知，反正某平台一線大劇。

這個項目裏，我們三個人都覺得對方是錯的，我覺得我懂戰爭，編劇什麼都肯説，就是悶頭寫，女製片因為背後是資方，態度強硬，且做了很大研究，雖然很用心，但是時間有點短，對於戰爭本質認知不足，一定要把自己意見寫進劇本里。

這個創作過程如果原著作者在，肯定是噩夢，所有人都在用自己的世界觀和認知套這個小説，創作過程裏，原著在不停被改變，原著的世界被改變，慢慢原著就不在認識範圍了。

現在總結經驗就是，本來應該把原著世界觀提煉出來，作為執行核心，再確定人物在原著的行動線，讓後再讓劇本圍繞這兩點創作，這樣怎麼都不會脱離原著太遠。

很可惜，目前很多原著改編，很少按照這個方法，事情總是朝着原著越來越遠的方向前進，而且是不可控的那種，原著作者們，別生氣，別人會比你更慘，比慘這件事，後來者，會越來越慘。