票房一百億,很難嗎?_風聞
影探-影探官方账号-美日韩剧资深鉴赏员,电影专业老司机2021-11-26 18:28
作者| 阿飛
來源| 影探
一山還比一山高,《長津湖》總票房破56.95億,超越《戰狼2》。
成為中國影史票房最高電影。
《戰狼2》發來賀電:

最終,吳京打敗了吳京。
他個人主演電影累計票房已達244億。

圖源:貓眼專業版(下同)
個人主演票房前10,清一色男性。
甚至到前20,都看不到一箇中國女性。

唯一一位突破百億關卡的女演員,是寡姐,國外的。

最接近百億大關的,是白百何和周冬雨。
剩下的一個多月對她倆都很重要。
一部《門鎖》,一部《平原上的火焰》。
誰先摘下百億女王的頭銜,在此一搏。

兩人票房都是95億左右。
都需要一部5億多票房的電影衝一衝。
就目前情況來看,懸。
《門鎖》上映三個小時評分5.5,隨後口碑極速下滑,目前已跌破5分。
目前預測最終票房2億左右。

平安夜上映的《平原上的火焰》,估計難以複製當年《少年的你》的火爆。
看來百億KPI能不能在2021年達成,仍是個未知數。

説到這兒,倒透着股心酸勁兒。
怎麼到現在咱還沒個破百億的女演員?
>>>>小妞電影,曇花一現
白百何發跡靠的是小妞電影。
2011年的《失戀33天》開了光棍節這個小眾檔期的光,3億票房着實讓人開眼。
和《哈利·波特與死亡聖器》不相上下,打過了《速度與激情5》。
這成績不是“黑馬”可以草草概括的了。

自此天將紫薇星,別的女明星婚後有子基本斷了戲路,白百何戲約不斷。
《分手合約》《被偷走的那五年》《捉妖記》《滾蛋吧腫瘤君》《從你的全世界路過》……
只要白百何一出現在主演欄,投資人臉都要笑爛。

《捉妖記》票房24億,超越了《速度與激情7》,成為了2015年票房冠軍
某種程度上來説,周冬雨走的也是小妞風。
《同桌的你》《七月與安生》《喜歡·你》《後來的我們》……
票房上雖不如白百何能打,但成績已算同輩佼佼者。

別看倆人表面上大不相同,其實挺像,都帶着種“勁勁兒”的特質,很“小妞”。
“小妞”不同於往常的女性角色,過於馴服柔弱。
“她”保留了女性特質的同時,又不會有強悍的壓制力,讓男性觀眾感到震懾和冒犯。
總結下就是:都市化的,普通的,有點兒貧嘴,有點兒倒黴,還帶點兒中二,討巧還有趣。
這樣的角色以往沒有,所以一出現炸了場,毫不意外。

《滾蛋吧,腫瘤君》
問題是,“她”夠創新,但絕不復雜。
這也註定了小妞電影的爆火只能曇花一現。
即便《滾蛋吧,腫瘤君》讓人在電影院哭得上氣不接下氣。
但細説起故事來,算不得優異。
更別説,打光、運鏡之類的技術性鑑賞。
大多數人都心中有數,否則《滾蛋吧,腫瘤君》代表中國申請奧斯卡最佳外語片的時候,只覺得丟人。
自娛自樂可以,深度真的跟不上。

《滾蛋吧,腫瘤君》是白百何從影來最好表現,也看得出她的演技。
但"小妞"之外的電影,她沾不上,也沒機會。

《火鍋英雄》裏的白百何換了戲路,並不出彩
周冬雨同樣也有自己的困境。
雖票房成績喜人,但能完全看出她發揮的電影,並不佔主要票房。
助她拿下雙金影后的兩部電影,一部1.6億,一部15億。

固然“小妞”吃香,但終歸帶了點兒娛樂性。
深度複雜和角色隔着無形壁壘。
等新鮮勁兒一過,娛樂性消退,觀眾就會不再消費這套人設。
可這般困境還沒等尋到出路,邁入角色倦怠期,市場氣候已經變了。
2016年,白百何票房最高的電影是《從你的全世界路過》,8億。
成績不錯,但在當時只算將將及格。
那年的《美人魚》賣了33.9億,是《從你的全世界路過》近四倍多。
白百何還不是一番主角。

《七月與安生》是周冬雨翻身之作,口碑不錯,但票房也只有1.6億。

轉過年,白百何因為“醜聞”事業一落千丈。
雖有戲拍,但資源配置已大不如前。
也是在那一年,票房冠軍是《戰狼2》,排第三的是《羞羞的鐵拳》。
吳京一個大跨步,用一部電影趕人家好幾年,中國影史票房第一的位置至今霸佔着。
開心麻花經過了《夏洛特煩惱》《羞羞的鐵拳》《西虹市首富》成了電影屆的金字頭牌。
動作片和喜劇片開始成為決勝利器。
小妞電影基本銷聲匿跡。
>>>>商業片沒有女性
翻看票房前十的電影,基本就倆類型:動作片和喜劇片。
除了《你好,李煥英》,其他電影的女性角色基本排到三番以外。
而《你好,李煥英》的出現也是個天時地利人和的特例。

中國電影票房前三
一旦摘了這些"天時地利人和",女性商業電影基本毫無生還可能。
否則,《關於我媽的一切》也不會糊的這麼悄無聲息。

女演員硬想擠進動作片和喜劇片,難上加難。
動作片裏,女演員基本淪為花瓶。
如果把她們飾演的角色換成其他女演員,不會有太大的影響。

《流浪地球》唯一女性主角
這就跟之前的合拍片一樣,鐵打的古天樂劉青雲張家輝,流水的“內地老婆”。
現在是鐵打的吳京張譯沈騰,流水的女演員。
這樣的戲份怎麼着都不會有盼頭,也就蹭個高票房沾沾光。

《戰狼》女主余男
喜劇片,女演員不敢碰。
一碰,戲路基本被框住。
最現實的例子擺在這兒,現在能叫上名字的喜劇女演員只有倆:賈玲和馬麗。
而她們現在只能喜劇,別無它路。

未上映的《東北虎》,也是定義為喜劇
其實這種情況大多受困於喜劇演員,無法擺脱喜劇人設,走向正劇。
但相較之下,男演員會更容易脱離。
比如,徐崢的《我不是藥神》,黃渤的《親愛的》。

《親愛的》
可以看出,高票房的電影女演員根本無法躋身。
現實情況的尷尬,讓女演員離商業片越來越遠。
本就如此艱難,而現在的資本也不敢冒險了。
擱以前,一部電影的票房再不濟,也有個5億。
現在,衝個1億都很艱難。
這哪是影視寒冬,快趕上冰河世紀了。

評分5.1的《悟空傳》賣了近7億票房
資本為了掙錢,必然需要票房刺激。
刺激法則就兩條:
男性就是暴力,女性就是露肉。
後者低俗,那就只能取用前者。
於是越來越多的商業片習慣用轟炸奪取觀眾注意。
當視覺刺激擊退情感享受成為主流,也意味着女性演員再也無法抗起商業大梁。
長此以往,商業電影缺失女性形象便成了常態。
而缺了機會試煉,市場便天然地將女演員逼去了婆媽劇以及文藝片。
我們早就料到這是市場競爭的殘酷,只是沒想到現在的差距已經拉到這麼大了。
>>>商業男星,文藝女星
查查票房榜挺諷刺的。
宋佳,舒淇,章子怡。
一頂一的演技大花。
票房成績,72億,67億,60億。

另一邊,劉昊然173億,歐豪120億,韓東君93億。

兩倍多的差距橫亙在這兒,誰看了不得唏噓下。
演技再好,藝齡再久,也絆在了票房成績上。
你能説票房不重要嗎?
商業價值,國民接受度,後續戲約都跟它牢牢綁定。
男演員需要,同理,女演員也需要。
其實大家心知肚明,女演員的市場狹窄。
迴歸電視劇,扮少女和演婆媽,網絡上隔三差五要罵上一遭。
轉去文藝片,演技修煉的再精湛,也無人問津。
只見,男星和女星的差距越拉越遠。

文藝片女王齊溪參演3.7的《大宋宮詞》
不是沒有過先例。
早先,我們可是真正的大女主時代。
四旦雙冰,謀女郎,星女郎……
文藝不落,商業也拼。
就拿兩後來説,鞏俐章子怡都是在商業文藝的雙重滋潤下,既有實力,也有商業價值。
只是《一代宗師》後,章子怡去了綜藝,演了砸招牌的《上陽賦》。
《歸來》後,鞏俐演了《西遊記》,折了《花木蘭》,唯一一部可看的《蘭心大劇院》,票房有多慘大家也看到了。
如此可見,費力,不一定討好。
影后,抬不起來,也不敢抬。
資本們寧願供起來,也不願用了。
影后皆是如此,其他女演員呢?

當然,這並不是咱們的困境,各處皆有。
寡姐,好萊塢女星單片片酬第一位。
現在還要一邊忍受無良媒體的騷擾,一邊對抗好萊塢根深蒂固的歧視。
屢屢發聲,都被好萊塢高層敷衍過去了。

現已達成和解,具體和解內容不得而知
今年好萊塢排行榜第一位的女星詹妮弗·勞倫斯片酬2500萬美元。
也不過是排名第一的男星丹尼爾·克雷格的四分之一。

即便現如今我們看到越來越多的女性題材。
實際上依舊掩蓋不了本質性問題。
其實,有的時候不是女演員不給力,扛不起票房,是劇本本身就充滿着傲慢和敷衍。
比如,同樣是“瞞天過海”。
女版《美人計》和男版《十一羅漢》的差距還是有的。


拿我們身邊例子來説。
《梅豔芳》妥妥女性商業片。
無奈電影本身實在拉垮,全靠情懷在撐。

《門鎖》也算個大女主電影,票房不好是有道理的。
一個打着幌子為獨居女性發聲的電影,看到最後發現不過是掛着羊頭賣狗肉,而且還沒賣好。
純粹消費女性困境的電影,觀眾憑什麼給你貢獻票房,有錢燒的?

評論比電影有意思之《門鎖》
説到底,不是沒有可以讓女性發揮的商業片。
只不過,資本不想尊重,也懶得理會罷了。
所以啊,只有真正的尊重女演員,多些真正的女性題材的電影,才有機會出一個真正的百億女王。
否則,難。