票房一百億，很難嗎？_風聞
影探-影探官方账号-美日韩剧资深鉴赏员，电影专业老司机2021-11-26 18:28
作者| 阿飛
來源| 影探
一山還比一山高，《長津湖》總票房破56.95億，超越《戰狼2》。
成為中國影史票房最高電影。
《戰狼2》發來賀電：
最終，吳京打敗了吳京。
他個人主演電影累計票房已達244億。
圖源：貓眼專業版（下同）
個人主演票房前10，清一色男性。
甚至到前20，都看不到一箇中國女性。
唯一一位突破百億關卡的女演員，是寡姐，國外的。
最接近百億大關的，是白百何和周冬雨。
剩下的一個多月對她倆都很重要。
一部《門鎖》，一部《平原上的火焰》。
誰先摘下百億女王的頭銜，在此一搏。
兩人票房都是95億左右。
都需要一部5億多票房的電影衝一衝。
就目前情況來看，懸。
《門鎖》上映三個小時評分5.5，隨後口碑極速下滑，目前已跌破5分。
目前預測最終票房2億左右。
平安夜上映的《平原上的火焰》，估計難以複製當年《少年的你》的火爆。
看來百億KPI能不能在2021年達成，仍是個未知數。
説到這兒，倒透着股心酸勁兒。
怎麼到現在咱還沒個破百億的女演員？
>>>>小妞電影，曇花一現
白百何發跡靠的是小妞電影。
2011年的《失戀33天》開了光棍節這個小眾檔期的光，3億票房着實讓人開眼。
和《哈利·波特與死亡聖器》不相上下，打過了《速度與激情5》。
這成績不是“黑馬”可以草草概括的了。
自此天將紫薇星，別的女明星婚後有子基本斷了戲路，白百何戲約不斷。
《分手合約》《被偷走的那五年》《捉妖記》《滾蛋吧腫瘤君》《從你的全世界路過》……
只要白百何一出現在主演欄，投資人臉都要笑爛。
《捉妖記》票房24億，超越了《速度與激情7》，成為了2015年票房冠軍
某種程度上來説，周冬雨走的也是小妞風。
《同桌的你》《七月與安生》《喜歡·你》《後來的我們》……
票房上雖不如白百何能打，但成績已算同輩佼佼者。
別看倆人表面上大不相同，其實挺像，都帶着種“勁勁兒”的特質，很“小妞”。
“小妞”不同於往常的女性角色，過於馴服柔弱。
“她”保留了女性特質的同時，又不會有強悍的壓制力，讓男性觀眾感到震懾和冒犯。
總結下就是：都市化的，普通的，有點兒貧嘴，有點兒倒黴，還帶點兒中二，討巧還有趣。
這樣的角色以往沒有，所以一出現炸了場，毫不意外。
《滾蛋吧，腫瘤君》
問題是，“她”夠創新，但絕不復雜。
這也註定了小妞電影的爆火只能曇花一現。
即便《滾蛋吧，腫瘤君》讓人在電影院哭得上氣不接下氣。
但細説起故事來，算不得優異。
更別説，打光、運鏡之類的技術性鑑賞。
大多數人都心中有數，否則《滾蛋吧，腫瘤君》代表中國申請奧斯卡最佳外語片的時候，只覺得丟人。
自娛自樂可以，深度真的跟不上。
《滾蛋吧，腫瘤君》是白百何從影來最好表現，也看得出她的演技。
但"小妞"之外的電影，她沾不上，也沒機會。
《火鍋英雄》裏的白百何換了戲路，並不出彩
周冬雨同樣也有自己的困境。
雖票房成績喜人，但能完全看出她發揮的電影，並不佔主要票房。
助她拿下雙金影后的兩部電影，一部1.6億，一部15億。
固然“小妞”吃香，但終歸帶了點兒娛樂性。
深度複雜和角色隔着無形壁壘。
等新鮮勁兒一過，娛樂性消退，觀眾就會不再消費這套人設。
可這般困境還沒等尋到出路，邁入角色倦怠期，市場氣候已經變了。
2016年，白百何票房最高的電影是《從你的全世界路過》，8億。
成績不錯，但在當時只算將將及格。
那年的《美人魚》賣了33.9億，是《從你的全世界路過》近四倍多。
白百何還不是一番主角。
《七月與安生》是周冬雨翻身之作，口碑不錯，但票房也只有1.6億。
轉過年，白百何因為“醜聞”事業一落千丈。
雖有戲拍，但資源配置已大不如前。
也是在那一年，票房冠軍是《戰狼2》，排第三的是《羞羞的鐵拳》。
吳京一個大跨步，用一部電影趕人家好幾年，中國影史票房第一的位置至今霸佔着。
開心麻花經過了《夏洛特煩惱》《羞羞的鐵拳》《西虹市首富》成了電影屆的金字頭牌。
動作片和喜劇片開始成為決勝利器。
小妞電影基本銷聲匿跡。
>>>>商業片沒有女性
翻看票房前十的電影，基本就倆類型：動作片和喜劇片。
除了《你好，李煥英》，其他電影的女性角色基本排到三番以外。
而《你好，李煥英》的出現也是個天時地利人和的特例。
中國電影票房前三
一旦摘了這些"天時地利人和"，女性商業電影基本毫無生還可能。
否則，《關於我媽的一切》也不會糊的這麼悄無聲息。
女演員硬想擠進動作片和喜劇片，難上加難。
動作片裏，女演員基本淪為花瓶。
如果把她們飾演的角色換成其他女演員，不會有太大的影響。
《流浪地球》唯一女性主角
這就跟之前的合拍片一樣，鐵打的古天樂劉青雲張家輝，流水的“內地老婆”。
現在是鐵打的吳京張譯沈騰，流水的女演員。
這樣的戲份怎麼着都不會有盼頭，也就蹭個高票房沾沾光。
《戰狼》女主余男
喜劇片，女演員不敢碰。
一碰，戲路基本被框住。
最現實的例子擺在這兒，現在能叫上名字的喜劇女演員只有倆：賈玲和馬麗。
而她們現在只能喜劇，別無它路。
未上映的《東北虎》，也是定義為喜劇
其實這種情況大多受困於喜劇演員，無法擺脱喜劇人設，走向正劇。
但相較之下，男演員會更容易脱離。
比如，徐崢的《我不是藥神》，黃渤的《親愛的》。
《親愛的》
可以看出，高票房的電影女演員根本無法躋身。
現實情況的尷尬，讓女演員離商業片越來越遠。
本就如此艱難，而現在的資本也不敢冒險了。
擱以前，一部電影的票房再不濟，也有個5億。
現在，衝個1億都很艱難。
這哪是影視寒冬，快趕上冰河世紀了。
評分5.1的《悟空傳》賣了近7億票房
資本為了掙錢，必然需要票房刺激。
刺激法則就兩條：
男性就是暴力，女性就是露肉。
後者低俗，那就只能取用前者。
於是越來越多的商業片習慣用轟炸奪取觀眾注意。
當視覺刺激擊退情感享受成為主流，也意味着女性演員再也無法抗起商業大梁。
長此以往，商業電影缺失女性形象便成了常態。
而缺了機會試煉，市場便天然地將女演員逼去了婆媽劇以及文藝片。
我們早就料到這是市場競爭的殘酷，只是沒想到現在的差距已經拉到這麼大了。
>>>商業男星，文藝女星
查查票房榜挺諷刺的。
宋佳，舒淇，章子怡。
一頂一的演技大花。
票房成績，72億，67億，60億。
另一邊，劉昊然173億，歐豪120億，韓東君93億。
兩倍多的差距橫亙在這兒，誰看了不得唏噓下。
演技再好，藝齡再久，也絆在了票房成績上。
你能説票房不重要嗎？
商業價值，國民接受度，後續戲約都跟它牢牢綁定。
男演員需要，同理，女演員也需要。
其實大家心知肚明，女演員的市場狹窄。
迴歸電視劇，扮少女和演婆媽，網絡上隔三差五要罵上一遭。
轉去文藝片，演技修煉的再精湛，也無人問津。
只見，男星和女星的差距越拉越遠。
文藝片女王齊溪參演3.7的《大宋宮詞》
不是沒有過先例。
早先，我們可是真正的大女主時代。
四旦雙冰，謀女郎，星女郎……
文藝不落，商業也拼。
就拿兩後來説，鞏俐章子怡都是在商業文藝的雙重滋潤下，既有實力，也有商業價值。
只是《一代宗師》後，章子怡去了綜藝，演了砸招牌的《上陽賦》。
《歸來》後，鞏俐演了《西遊記》，折了《花木蘭》，唯一一部可看的《蘭心大劇院》，票房有多慘大家也看到了。
如此可見，費力，不一定討好。
影后，抬不起來，也不敢抬。
資本們寧願供起來，也不願用了。
影后皆是如此，其他女演員呢？
當然，這並不是咱們的困境，各處皆有。
寡姐，好萊塢女星單片片酬第一位。
現在還要一邊忍受無良媒體的騷擾，一邊對抗好萊塢根深蒂固的歧視。
屢屢發聲，都被好萊塢高層敷衍過去了。
現已達成和解，具體和解內容不得而知
今年好萊塢排行榜第一位的女星詹妮弗·勞倫斯片酬2500萬美元。
也不過是排名第一的男星丹尼爾·克雷格的四分之一。
即便現如今我們看到越來越多的女性題材。
實際上依舊掩蓋不了本質性問題。
其實，有的時候不是女演員不給力，扛不起票房，是劇本本身就充滿着傲慢和敷衍。
比如，同樣是“瞞天過海”。
女版《美人計》和男版《十一羅漢》的差距還是有的。
拿我們身邊例子來説。
《梅豔芳》妥妥女性商業片。
無奈電影本身實在拉垮，全靠情懷在撐。
《門鎖》也算個大女主電影，票房不好是有道理的。
一個打着幌子為獨居女性發聲的電影，看到最後發現不過是掛着羊頭賣狗肉，而且還沒賣好。
純粹消費女性困境的電影，觀眾憑什麼給你貢獻票房，有錢燒的？
評論比電影有意思之《門鎖》
説到底，不是沒有可以讓女性發揮的商業片。
只不過，資本不想尊重，也懶得理會罷了。
所以啊，只有真正的尊重女演員，多些真正的女性題材的電影，才有機會出一個真正的百億女王。
否則，難。