「山海圖紀·鯤鵬變」在北京樹美術館正式開展_風聞

11月27日，「山海圖紀·鯤鵬變」在北京樹美術館正式開幕，本次展覽包括了藝術家許英輝持續創作的《山海圖紀》系列的一百餘件新作，包括紙本水墨、紙本彩墨、裝置作品。

「山海圖紀·鯤鵬變」在北京樹美術館開展

“鯤”、“鵬”的確切形象最早記載於莊子《逍遙遊》，暢遊為鯤，翱翔為鵬，二者互相變化的通達感，深刻啓發着先知哲人順應萬事變遷的處世哲學。雖二者的神怪形象無明確現於《山海經》中，卻仍有類似文鰩、鰼鰼等記載，三星堆遺蹟亦有魚鳧權杖出土，魚、鳥所能代表的自然崇拜，及其藴含的人文哲思超脱了時代。觀天際，鳥於天空無所拘束；觀大海，魚於汪洋肆意暢遊，處於科技時代的我們，都會對天空與大海無限地遐想，先人對於大自然的崇拜與探索欲可想而知，雖人類軀殼受限於世俗煩惱與肉體機能，但思考與想象可逍遙如“鯤鵬“，上天入海。

藝術家許英輝持續創作的《山海圖紀》系列新作亮相

作為中國神話體系的源頭，失傳已久的《山海圖》一直被歷代文人墨客探索與闡釋。在深受工業和科技影響的當代社會結構中，去探索古老的圖騰文明、神性文化和奇妙傳説，是充滿着幻想主義意味的。許英輝在長期的研究與創作中，將《山海經》、三星堆遺蹟、民俗文化等元素圓融貫通，於當下提供了一種“山海經宇宙”的文化思考維度，它傳承着一種古老且浪漫的想象邏輯——原始、瑰異、神話、曼妙甚至感性，迥然於自然科學或考古研究的理性邏輯。

小朋友們在展覽現場臨摹

《山海經》能夠作為文化IP（Intellectual Property）的核心，是其悠遠、完整的東方神秘感背後，所承載的古老想象方式。一種文明的傳承與發揚，不應該止於工藝技法與視覺審美的層面，不斷延續的想象能力與創造性思維同樣重要。在一個文化流失嚴重，需要精神高地的時代，我們希望籍由《山海圖紀》聚焦到《山海經》在人文語境中的當代意義，以充滿東方神韻的精神迴流，重新樹立本源文化的自信，以山海之名，傳承、傳播其更為大眾所接受的想象趣味。

展覽將持續至2022年1月23日。（攝影：趙樹燕）

參觀者觀看展覽